清代才女贺双卿，一词连用12个叠词，将不舍写到极致，令人惊叹!
我想起一个关于李清照的故事。
作为中国文学史上最出名的才女，她的一生经历，也可称为传奇。
“夫人幼有淑质，故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人，时夫人始十余岁，谢不可，曰。才藻非女子事也。”
其中有一个小故事广为流传，出自陆游的《孙氏夫人墓志铭》，墓志铭中说
大概便是李清照年老之后，见孙氏聪慧机敏，想收她为弟子教授她学问，但小小年纪的孙氏却断然拒绝，说：写诗作文不应该是女孩子做的事情。
“才藻非女子事也
。”这一句古来今来都争论不休，支持李清照的则说，因为才学所以李清照才能名垂青史，而孙氏连名字都不能留下。不支持的则说在那样一个封建时代，女子没有才华，活得蒙昧一点或许更现实更幸福也未可知，毕竟孙氏当时以贤德闻名，日子过得也不错。
女子一生过得好不好绝不是由才华来决定的，有才华的女子，不代表她过得不好，没有才华的女子，也不见得她过得好。
女子有才，心胸眼界更为宽阔，女子无才更容易囿于小家。虽然幸福没有统一的定义，但我却认为还是有才华的女子的更为幸福，她们见过更为广阔的天地，拥有男子一样的学识，虽则受时代束缚，但心是自由的，有更高雅的情趣。
“女子无才便是德”也不过是封建男子为了自己的权威曲解的话语而已，不管是否拥有才华，都不能改变女子被剥削被统治的命运。
她悲剧的一生，不在于她拥有的绝佳才情，而是来自她不幸的婚姻，来自封建时代的压迫，和所遇非人的遭遇以及自身的不争。
今天想给大家介绍的女词人，
壹
天资无双的贺双卿
贺双卿(1715~1735年)， 清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。
她出身农家，父母劳作繁忙，照顾她的时间比较少，经常托她在学堂做事的舅舅照料。小小的年纪，在学堂氛围的熏陶下，展现了自己聪慧灵秀的一面，蹲在墙角学习的她学得不比男生差，甚至连先生见她聪慧可爱，都忍不住准许她旁听学习。
自此学习三年，十岁时考虑到日后要婚嫁，父母便做主将孩子带回家学习女工纺织。但此时的贺双卿也没有停止学习读书，会央着舅舅帮忙买一些笔墨纸砚，自己在家学习。
父母虽然是农家人，对她却多有偏爱，又顾及她年幼身娇体弱，不过是做些轻便的活计，而她擅长女工，想必也能为家里分担一二。
但一切的变故都猝不及防，十八岁时贺父病逝，将他们母女托付给自己的弟弟照料，可惜这位叔叔并不尽心，匆匆将她许配给邻村的周家。
这一次婚姻，不仅埋葬了一个才女的未来，更是一个柔弱女子的生命。
周家上有恶姑婆，爱立规矩，爱磋磨儿媳，稍有不如意，便咒骂不休。
而她的丈夫，除却新婚几天的新鲜劲，便在母亲的挑唆下对其百般不顺眼，经常手脚相加。
煮饭、喂鸡、养猪、舂谷、纺线、做鞋、清扫庭院等等一系列劳累的活计压在贺双卿瘦小的肩头，更让人难受的便是婆婆漫无休止的辱骂与嫌弃。
贺双卿婚后依旧没有忘记读书写作，大概是困难激发的灵感更为刻苦，不少佳作便带着她的血泪与汗水流传下来，更多的是被婆婆烧毁，撕毁，她只能写在芦苇叶子上，写在残布片上，以至于无迹可寻，留下不过十几首诗文。最后她在劳累与精神折磨下，不过二十来岁便香消玉殒。
生活中，唯一 一点温暖，便是邻居姐妹韩西的关怀，可惜姐妹最终也不能长久相伴，韩西外嫁，不日不要到婆家去生活，两个女子怀揣着对未来的期许与迷茫，匆匆分别。而贺双卿也为外嫁的朋友赠送一首诗词《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》，正是这首词，她备受赞誉，认为她是李清照之后最好的女词人，只可惜，才华没能改变她的命运，却映照着女子更为凄苦的命运。
贰
一首叠字词，惊才绝艳
赠邻女韩西：《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》：
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
诗词大意：暮色渐浓，夕阳沉沉，天空漂浮着丝丝云彩，阳光的余晖随着时间在群山间移动，明明灭灭，忽明忽暗。想着你我以后再难相见，不由得有些精神恍惚。看着山水层层叠叠，连绵不休，你的背影变得越来越渺小，好像融化在群山绿水之中。从今以后，我的内心永远酸涩苦楚，一如今天。
长天青碧高远，你现在到了哪里，我们是否还能有相见的机会?上苍没有回应我，只可惜弱小的我，从此无依无靠，再也没有人像你一样怜惜我，关心我，支持我。失去你，我再也不想写写画画，陷入无穷无尽的思念之中，但我愿意一直这样思念你，不管生生世世，夜夜朝朝。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”
这首词用叠词有二十之多，而经常被拿来比较的李清照的《声声慢》：也不及这首叠词之多。
“其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”
陈廷焯在《白雨斋词话》中评价说：
上阕主要写依依不舍离别之情，夕阳西下，双卿送了一程又一程，等实在不能相送了，也站在原地，恋恋不舍看着好友渐行渐远的背影，走进山水之间。
“同心一人去，坐觉长安空。”
“正断魂魂断，闪闪摇摇。”与白居易的《别元九后咏所怀》具有异曲同工之妙，天地之大，只剩下她孤影行只。孤苦，寂寞，无依无靠，惆怅等失落的情绪层层笼罩着她，韩西的远嫁，也把双卿的心带走了。
“荷笠带斜阳，青山独归远。”
“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。”相比刘长卿的《送灵澈上人》中的阔达与潇洒，双卿却是不舍到极致，她的目光一直追随着韩西远去的身影，一直到再也看不见，发出“春草明年绿，王孙归不归”疑问的王维还有期许，而双卿却隐隐觉得这便是她们的诀别。古时女子远嫁，想必没有重大事情，是不会再回娘家的。
看看天地间，渺小卑微的双卿，愁如青山，连绵不绝，哀如绿水，深不可测。
下阕则诉说自己绵绵不断的哀婉忧伤之情，“看小小双卿，袅袅无聊。”
“更见谁谁见，谁痛花娇?”此句描写了韩西对双卿的维护之情，双卿在周家饱受欺凌，韩西日常的帮助与关怀，是她最温暖的来源，想必日常两人也常在一起劳作，对于双卿来说，韩西是她苦涩生活中唯一的光亮，她不会嫌弃她，不会觉得她娇弱做作，爱填词作赋做这些是无用之功。
“偷素粉，写写描描?”素粉是指一种化妆品，但此处不一定指两个人凑在一起研究美妆之事，但后一句“写写描描”，结合周家不允许双卿读书写作，加上古代文房四宝很贵，之前买的又被周母一通乱砸，双卿被逼在叶子上作诗写词，我更倾向于这个偷素粉，写写描描，是指韩西省下自己化妆的脂粉给双卿供她能在叶子上写写画画，完成自己的创作。
“谁还管，生生世世，夜夜朝朝。”自你别后，对你的思念之情朝朝与暮暮，生生不息，一如“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
全词通篇几乎都在用叠词，一唱三叹，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝，十分哀艳而凄婉。
叁
贺双卿的命运哀歌
清明时期对女子的压迫达到鼎峰，贺双卿的性格在大环境下被塑造得柔顺可人，她最难能可贵的是在那样一个黑暗备受折辱的环境里依旧创作不止，没有自暴自弃，没有笔墨便在叶子上写，在残布上写，在木板上写，不求名利，只求能抒发自己的心意……
在生命的后期，贺双卿才迎来自己最后的曙光，文士史震林偶尔知晓她的才情，欲救其水火，但贺双卿恪守礼教，不愿脱离周家，没多久，便在恶婆婆和家暴丈夫的摧残下，劳累过度而亡，一代才女从此香消玉殒。
而史震林看着自己收集而来的文稿不忍明珠蒙尘，便将其经历及诗词记录在自己的《西青散记》中，给大家留下珍贵的文学材料。
后世通过《西青散记》才能在字里行间了解清代还有这样一位天赋卓绝，生在农家，恪守礼教却因此而亡的小小双卿。
命运的悲苦从不仅仅是一个时代，更有自己的选择。
贺双卿的悲惨命运，真是可怜可叹。
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