风流才子张先宋词，独开妙境，如诗如画
张先，字子野，乌程(今浙江湖州)人。北宋著名词人，词与柳永齐名，善作慢词，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称“张三影”。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
《天仙子·水调数声持酒听》
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事;下阕通过“并禽”写词人的孤独之情，月弄花影亦烘托出人生之无奈，“落红应满径”暗喻其情绪低落。全词将词人慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机交融，情调沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，字句精工，集中体现了张词的艺术特色。
《千秋岁·数声鶗鴂》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
《木兰花·乙卯吴兴寒食》
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。
《一丛花令·伤高怀远几时穷》
伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
此词是张先的代表作之一。词的起首一句，是经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后，盘郁萦绕胸中的感情的倾泻。它略去了前此的许多情事，也概括了前此的许多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是对“几时穷”的一种回答，合起来的意思是伤高怀远之情之所以无穷无尽，是因为世上没有任何事情比真挚的爱情更为浓烈的缘故。
《青门引·春思》
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
这是一首伤春怀旧之作，整首词从触觉、听觉、视觉等方面写作者对春天的独特感受。上阕是伤春，春尽花残，令人忧伤;下阕是怀旧，萦怀往事，竟与秋千有关，引人遐思，是神来之笔。全词情景交融，含蓄委婉，意味隽永，充分体现了词艺术上的含蓄和韵味。
《系裙腰·般涉调》
惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。
欲寄西江题叶字。流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。
这是张先婉约词的代表作之一。上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。
相关文章：
意气风发少年郎06-07
清雅绝尘的小众诗词06-07
氛围感爆棚的浪漫宋词06-07
你要写三月，你就不能只写三月06-07
三月桃花醉春风，轻舞花瓣诉春来06-07
10个诗句，写尽了世间万千遇见06-07
历经岁月的神级诗句06-07
那些生僻但美到窒息的中国式浪漫06-07
适合打工人发疯的显眼包诗词06-07