| 1.《阿甘正传》重新书写了美国1950 —1980年代的历史。 | |
| | 2.在《香草天空》中，大卫为自己创造了一位“代父”，即精神分析师麦考伯。 | |
| | 3.“二次加工”的重要功能是使“梦中情节”变得相对流程、具备一定的可理解性和逻辑性。 | |
| | 4.《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的故事。 | |
| | 5.“电影语言”特指由电影的视觉与听觉语言构成的种种成规与惯例。 | |
| | 6.在约翰·非斯克看来，角色或人物具有体现和激励文化政治的主要作用。 | |
| | 7.在拉康看来，镜像阶段启动了自恋、自卑的生命历程。 | |
| | 8.在电影剪辑中，绝对不能从全景切入近景或特写 | |
| | 9.基耶斯洛夫斯基指出：《蓝色》中的牢狱是由情感和记忆构成的。 | |
| | 10.意识形态电影批评十分关注文本中的“结构性裂隙与空白”。 | |
| 1.杰姆逊认为，第三世界知识分子的写作是一种（）的写作。 | |
| | 2.梦与白日梦的区别在于（）程度。 | |
| | 3.（）提出了“意识形态国家机器”的理论。 | |
| | 4.1964年．（）提出了“电影作者论” | |
| | 5.“非时序性组合段”是指（） | |
| 1.《蓝色》的主题包括了（） | |
| | 2.《黑板》的隐喻包括（）。 | |
| | 3.弗洛伊德的梦思维是指梦中变形的（）。 | |
| | 4.《阿甘正传》所提供的“不可能的和解”包括（）。 | |
| | 5.“时序性组合段”是指（） | |
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