| 1.基耶斯洛夫斯基指出：《蓝色》中的牢狱是由情感和记忆构成的。 | |
| | 2.《小鞋子》中不时插入的欢快、喜剧和温情段落，调解了剧情和叙事节奏。 | |
| | 3.特吕弗的“电影作者论”事实上成为艺术电影的实践旗帜和创作规范。 | |
| | 4.“结构作者论”认为：在任何一位电影艺术家的作品序列中只存在一种几乎不变的深层结构。 | |
| | 5.在《蓝色》中，母爱是一条重要的叙事线索。 | |
| | 6.《第五元素》可以视为一种新的类型片。 | |
| | 7.凭借孩子的目光来柔化社会现实苦难是《小鞋子》突出的表现策略。 | |
| | 8.《第五元素》的变奏之一是出现了喜剧因素。 | |
| | 9.在基耶斯洛夫斯基的影片中只有事件，没有情节。 | |
| | 10.“作者电影”的理想是“编、导、制合一”。 | |
| 1.《第五元素》是（）的作品 | |
| | 2.1943年，巴赞第一次将电影的作者确认为（） | |
| | 3.《俄罗斯民间故事研究》的作者是（）。 | |
| | 4.第一位被“电影作者论”认定为作者的恰恰是好莱坞导演（） | |
| | 5.1964年．（）提出了“电影作者论” | |
| 1.《蓝色》的主题包括了（） | |
| | 2.弗拉基米尔·普洛普的七种行动范畴包括（）。 | |
| | 3.《第五元素》的叙事单元与功能序列包括了（）等。 | |
| | 4.基耶斯洛夫斯基的重要作品有（）。 | |
| | 5.在《小鞋子》的尾声，（）镜头有力地揭示出阿里心中的绝望和委屈。 | |
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