1.“电影语言”特指由电影的视觉与听觉语言构成的种种成规与惯例。 | |
| 2.长镜头是指胶片尺度较长的镜头。 | |
| 3.视点镜头是以某个人物的空间位置和心理状态为依据的镜头。 | |
| 4.所谓“电影作家”是指电影导演成为了影片的中心与灵魂。 | |
| 5.在电影剪辑中,绝对不能从全景切入近景或特写 | |
| 6.在所谓“大组合段理论”中,“组合段”是指若干镜头构成的具有相对独立叙事与意义段落。 | |
| 7.电影艺术是在相对的时空结构中,以视听语言建立起来的叙事连续体。 | |
| 8.现代电影理论的思想资源还是欧洲思想界的批判理论。 | |
| 9.演员表演的一个最基本的规定是不能把视线直接投向摄影机镜头。 | |
| 10.故事片最重要的基本特征是抹去叙事行为的痕迹。 | | 1.()将电影叙事、表意的基本单位确认为“独立语义段”。 | |
| 2.“非时序性组合段”是指() | |
| 3.提出“窗口论”是() | |
| 4.电影听觉语言中最重要的因素是() | |
| 5.首创“长镜头理论”是() | | 1.“时序性组合段”是指() | |
| 2.摄影机与拍摄对象之间的相对角度形成了( ) 等角度 | |
| 3.电影摄影机的运动方式包括推、拉和( ) | |
| 4.作为大众艺术,早期电影和商业电影追求的特性包括:() | |
| 5.电影的视觉语言包括了机位、构图和( ) | | |
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