1.少年文学和少年读物都是以少年为读者对象的,但从概念的外延讲,少年读物要比少年文学大。 | |
| 2.少年文学的梦幻色彩可分为豪壮奔放的梦幻美和温婉柔情的梦幻美。 | |
| 3.从题材性质看,中学生创作多以表现自我为主。中学生正处于多梦多思的年华,“青春幻想”也就成了他们文学表现的主题。 | |
| 4.广义的儿童文学通常是相对于成人文学而言的,它以18岁之前的全体少年儿童为读者对象。 | |
| 5.少年文学的忧郁情调,大致可分为平和冲淡的忧郁美和深沉浓郁的悲剧美两大类。 | | 1.儿童真正成长的标志是“成人化”,主要应该是心灵的成长,这一心灵成长的过程中,大致有三个相连续的内容,分别是放弃童年、体验成熟和( )。 | |
| 2.少年从儿童向成人转变,少年的自我意识得到强化,自主、独立精神开始成为其人格精神的主导方面,最具标志性的无疑是( )。 | |
| 3.少年文学十分注重用积极、健康、优美的人类情感去引导、丰富和提升他们的( )。 | |
| 4.文学的价值功能大致可以分为认识功能、教育功能和审美功能,其中( )是首位的。 | |
| 5.铁凝的小说( )塑造了安然这样一位美丽、天真的少女形象。 | |
| 6.安徒生的《海的女儿》运用了( )手法。 | |
| 7.中学生正处于多梦多思的年华,( )也就成了他们文学表现的主题。 | |
| 8.少年文学的美学特征是指少年文学的( )。 | |
| 9.文学对少年读者影响最大的往往是( )。 | |
| 10.我们将“少年”界定在12-18岁这一人生阶段,如果将相对应的中学阶段再分为前后两期,那么( )时期称为少年前期。 | | 1.中学生年龄阶段上的( )决定了他们文学创作活动的性质和特点。 | |
| 2.少年文学的题材类型一般有( )。 | |
| 3.世界各国都设有所谓的“成人仪式”,用以表达对少年真正意义上步入社会的尊敬和欢迎,如称为( )。 | |
| 4.少年的年龄特征是指与少年年龄阶段相适应的( )的综合性表现。 | |
| 5.广义的儿童文学是( )的总称。 | | |
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