| 1.意境美更能体现“有无相生”、“实虚妙合”、“情景交融”的诗歌特质 | |
| | 2.“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”是《盼望》中的诗句 | |
| | 3.1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是郭沫若 | |
| | 4.直率与豪放的风格形成了鲜明的对照 | |
| | 5.鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和 《三闲集》 | |
| | 6.中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是《野草》 | |
| | 7.叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子的灰色生活，主要有《潘先生在难中》 | |
| | 8.与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是徐志摩 | |
| | 9.湖畔诗社的主要诗人有 应修人、汪静之 、冯雪峰、潘漠华 | |
| | 10.《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，主要作者是鲁迅 | |
| | 11.《乌篷船》选自周作人的《泽泻集》 | |
| | 12.巴金的《怀念萧珊》发表于香港《大公报》 | |
| | 13.梁启超所谓“奔进的表情法”就是指奔放不羁的直率。他认为：诗歌表现的哀痛、忧愁、爱恋为易，表现欢喜则很难 | |
| | 14.张洁散文代表作有《捡麦穗》《挖荠菜》《祖母绿》 | |
| | 15.巴金的爱情三部曲是《家》《春》《秋》 | |
| 1.（ ）是个“文弱”、“哀静”的“旧式女人”，同时又是“果敢阴鸷”的，受到“五四”思潮影响的追求自由和爱情的资产阶级女性形象 | |
| | 2.鲁迅的小说《孤独者》选自（ ） | |
| | 3.叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（ ） | |
| | 4.《茶馆》剧作从纵的和横的两个方面再现了旧中国（ ）的历史变迁 | |
| | 5.话剧《茶馆》的作者是（ ） | |
| | 6.小说《陈奂生上城》把主人公陈奂生花（ ）前后的心理变化表现得淋漓尽致 | |
| | 7.陆蠡散文代表作是（ ） | |
| | 8.1935年创办《宇宙风》并为“论语派”主要人物的作家是（ ） | |
| | 9.话剧《雷雨》的故事是通过（ ）上演的 | |
| | 10.《拣麦穗》就是一个丢失的梦，记叙了（ ）童年时代对美的人生的追求与幻灭。 | |
| | 11.（）是一个被侮辱被损害的下层妇女。她善良、坚韧具有潜在的反抗性，但尚未摆脱宿命论思想 | |
| | 12.艾芜《山峡中》的主人公是（ ） | |
| | 13.（ ）是《雷雨》的中心人物，也是悲剧的制造者。 | |
| | 14.1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是（ ） | |
| | 15.《雷雨》以（ ）年前后的中国社会为背景，描写了一个旧家庭的罪恶和悲剧 | |
| 1.张资平早期小说多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ ） | |
| | 2.鲁迅知识分子题材小说主要有（ ） | |
| | 3.鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（ ）等 | |
| | 4.周作人前期散文中有一部分属于新文学理论建设的文章，如（ ） | |
| | 5.代表鲁迅“文艺性散文”创作实绩的作品是（ ） | |
| | 6.以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ ）等 | |
| | 7.在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ ）等 | |
| | 8.《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（ ）等 | |
| | 9.闻一多在诗论《诗的格律》中提出的“三美”主张是指（ ） | |
| | 10.周作人著名的“三礼赞”是指（ ） | |
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