| [第1题](单选题)“桐城派”作文主张 | |||||
| [第2题](单选题)元末，高明创作的（ ）被后人推崇为“南戏之祖”。 | |||||
| [第3题](单选题)（ ）写女主人公被负心丈夫遗弃，险些溺水而死的故事，揭露了封建社会妇女命运的悲惨，抨击了趋利忘义的虚荣小人，故事情节曲折，人物心理刻画细腻。 | |||||
| [第4题](单选题)（ ）是关汉卿创作的最优秀的剧本之一。代表元杂剧最高成就的另一部佳作是王实甫的（ ） | |||||
| [第5题](判断题) 清前期，王世祯创“神韵说”，强调“兴会神到”，追求“得意忘言”，以清淡闲远的风神韵致为诗的最高境界。 | |||||
| [第6题](单选题)“三言”、“二拍”编纂、编著者分别是明代作家 | |||||
| [第7题](多选题)属于“元曲四大家”的作家是 | |||||
| [第8题](判断题) 散曲是元代新兴的一种诗歌样式，是可以配乐歌唱的长短句。它与词有渊源关系，又从北方民间歌谣和少数民族乐曲中吸取了营养。它有固定的曲牌，但填写比较自由，可以增字和减句；一般是一韵到底；也更适合口语。<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /> | |||||
| [第9题](多选题)关于《越调·天净沙·秋思》，下列说法正确的是 | |||||
| [第10题](单选题)元曲名剧《梧桐雨》的作者是（ ）。 | |||||
| [第11题](多选题)“三言二拍”中的明代作品，涉及到了以下内容 | |||||
| [第12题](判断题)我国古代短篇文言小说所采用的主要形式是分回标目，把复杂的故事情节分为较整齐的若干段落，每个段落称为一回，每回加上句式对称的回目，概括本回的主要内容。由于这种形式来自“说话”，所以每回多用“话说”一语开头，每回末尾多用“且听下回分解”作结。 | |||||
| [第13题](单选题)( )抓住“暮秋天气”、“离人伤感”加以生发，将别恨离愁写得层次井然；景物描绘生动，心理刻画细腻，曲文自然华美。 | |||||
| [第14题](多选题)关于《牡丹亭·惊梦》（游园），下列说法正确的是 | |||||
| [第15题](判断题) 19世纪末，在资产阶级“诗界革命”理论指导下，资产阶级维新派诗人的诗歌创作逐渐取得主导地位。康有为、梁启超、蒋智由、丘逢甲、黄遵宪为其代表人物。其中尤以黄遵宪最为突出，被誉为“诗界革命”的旗帜。 | |||||
| [第16题](判断题)《西游记》写作方法受到《儒林外史》的影响，结构上由许多相对独立的故事联缀而成 | |||||
| [第17题](单选题) 影响近代谴责小说的长篇小说是（ ）。 | |||||
| [第18题](判断题) “唐宋派”作家中创作成就最高的是归有光，他的代表作有《项脊轩志》。 | |||||
| [第19题](多选题)关于《儒林外史》错误的说法是 | |||||
| [第20题](多选题)关于《温酒斩华雄》，以下说法正确的是 | |||||
| [第21题](多选题)关于《窦娥冤》，下面说法不正确的有 | |||||
| [第22题](多选题) 关于《三国演义》，以下说法正确的是 | |||||
| [第23题](单选题)《古今小说》即“三言”中的（ ）的别名。 | |||||
| [第24题](判断题) “落红不是无情物，化作春泥更护花。”和“拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。”分别是龚自珍和秋瑾的诗句。 | |||||
| [第25题](多选题)被称为“南戏之祖”的是 | |||||
| [第26题](单选题)【越调?天净沙】《秋思》和【南吕?一枝花】《不伏老》的作者分别是 | |||||
| [第27题](判断题) 《水浒传》把高俅发迹的故事放在开端，意在表明“乱自上作”。“智取生辰纲”描写晁盖等人劫取北京留守梁中书的不义之财，揭开了水浒英雄走向联合斗争的序幕。 | |||||
| [第28题](多选题)关于《林教头风雪山神庙》，以下说法正确的是 | |||||
| [第29题](判断题) “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”出自王实甫的《西游记》中[正宫·端正好]。 | |||||
| [第30题](判断题) 从发展过程来看，明清小说是由大众的集体创作到文人的整体加工，进而到作家的个人创作的历程。 | |||||
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