一．选择题（每题 3 分，共 42 分）
1．《潘先生在难中》的主人公的职业是什么？（C）
A. 银行职员 B. 中学教师 C．小学校长 D. 地方官员
2．《潘先生在难中》塑造了一个怎样的典型形象？（B）
A. 迂腐透顶的知识分子 B. 灰色小市民 C. 凶残的政客 D. 精明的商人
3．《潘先生在难中》体现了怎样的写作风格？（D）
A. 积极浪漫 B.主观随意 C.即兴幻想 D.客观写实
4．被认为塑造了中国式的“零余者”形象的现代作家是谁？（C）
A.鲁迅 B.郭沫若 C.郁达夫 D.叶圣陶
5．艾芜的代表作品《山峡中》收入在他的哪个作品集中？（A）
A.《南行记》 B.《漂泊杂记》 C.《兽道》 D.《柏子》
6．被称为是“新感觉派”后期之秀的“鬼才”的作家是谁？(D)
A. 施蛰存 B.戴望舒 C.卞之琳 D.穆时英
7．《上海的狐步舞》描写了什么形态的生活场景？（A）
A.现代都市 B.边陲小镇 C.世外桃源 D.落后乡村
8．《梅雨之夕》典型运用的创作手法是：（C）
A.浪漫想象 B.客观写实 C.心理分析 D.逻辑推理
9．《梅雨之夕》中小说情节是以什么来展开的？（A）
A.一对都市男女的街头邂逅 B.一对情侣的久别重逢 C.与初恋情人的偶遇 D.一次浪漫的情人约会
10．《边城》的故事非常简单，也就是写茶峒小镇上船总的两上儿子同时爱上了一个姑娘。 （B）
A.萧萧 B.翠翠 C.四凤 D.鸣凤
11. 生长在湘西沅水流域，他所在的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地，而在他的身上就有着苗族的血统，这位作家是谁？(D)
A.巴金 B.茅盾 C.沙汀 D.沈从文
12. 《边城》在结尾处写道：“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！ ”在这里， “这个人”是指谁呢？（B）
A.天保 B.傩送 C.老船夫 D.杨马兵
13. “妻问我何故归家这样的迟，我说遇到了朋友，在沙文利吃了些小点，因为等雨停止， 所以坐得久了。为了要证实我这谎话，夜饭吃得很少。”这话出自哪部小说？（D）
A.《沉沦》 B.《上海的狐步舞》 C.《柏子》 D.《梅雨之夕》
14.在自然中成长起来的翠翠，健康活泼，天真可爱，作者是如何形容她的？（C）
A.象敏捷山猫 B.象快乐的小鹿 C.如山头黄麂 D.如勇猛小豹
二、指出下列段落所属的作家、作品（每小题 3 分，共 18 分）
1．他在海边上走了一回，看看远岸的渔灯，同鬼火似的在那里招引他。细浪中间，映着了银色的月光，好像是山鬼的眼波，在那里开闭的样子。不知是什么道理，他忽想跳入海里去 死了。（郁达夫）（《沉沦》）
2．“他向西面一看，那灯台的光，一霎变了红一霎变了绿的在那里尽它的本职。那绿的光射 到海面上的时候，海面就现出一条淡青的路来。 再向西天一看，他只见西方青苍苍的天底下，有一颗明星，在那里摇动。（郁达夫）（《沉沦》）
3．“那一颗摇摇不定的明星的底下，就是我的故国。也就是我的生地。我在那一颗星的底下，也曾送过十八个秋冬，我的乡土啊，我如今再也不能见你的面了。”（郁达夫）（《沉沦》）
4．“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名为‘茶峒’ 的小山城，有一条小溪，西边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。”（沈从文）（《边城》）
5．在近来的连日的大雨里，我依然早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回家，每天都如此。 （施蛰存）（《梅雨之夕》）
6．舞着：华尔滋的旋律绕着他们的腿，他们的脚站在华尔滋旋律上飘飘地，飘飘地。（穆时英）（《上海的狐步舞》）
三．简答题（每题 10 分，共 20 分）
1．概述《上海的狐步舞》的小说特色。
参考：《上海的狐步舞》是新感觉派作家穆时英的作品，他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映了上个世纪30年代上海的社会现实。（1）小说把笔触伸向了现代都市生活的各个方面，以新感觉手法直观立体地、以感觉印象的平面铺排与叠加描绘的艺术表现和形象揭示出现代都市的脓疮，表现了他对半殖民地化的种种畸形现实的感触和解剖，达到了现实主义文学揭露社会生活本质的深刻程度。（2）结构艺术标新立异。穆时英用一种新型的，即“横向并列”的结构形式进行叙事，增加了短篇小说叙事的灵活性及其表现社会生活的广度。作者共写了十二件事，大多数事件都互不相干，可以在文本中进行位置互换，是横向并列的。（3）借鉴了电影蒙太奇的手法。时空的大胆切换，快速横移和情节上的快节奏跳跃，避免了传统小说叙事冗长、缓慢的交代和过渡，从而加快了生活画面流动的频率，制造出与现代都市生活快节奏相适应的小说节奏。（4）语言具有新意、新腔、新味。作者非常善于对景物做“立体的描写”，强调直感和主观感受，并把自己的主观感受投入到描写的具体事物中，使艺术描写具有更强的可感性。作者用新鲜的富有表现力的、别具一格的语句组合方式、极为特殊的用语和修辞，巧妙捕捉都市色彩，并化静为动，创造出独到之境。作品的字里行间包孕著作者对都市景观的整体审美扫描和感受。
2．《潘先生在难中》中的潘先生，是一个怎样性格的人呢？
参考：潘先生是上海附近让里县的一位小学校长，在他的整个精神世界中，只有妻子、儿女与自己的身家性命。为了维护财产安全，他主动让出学校作妇女收容所，并在自家的门前挂了红十字的旗帜；为了保住饭碗，不得罪权贵，他违心地为军阀书写歌功颂德的牌匾。他的灵魂是灰色的。他没有锐气、没有理想、安于现状、满足于既得利益，是个苟且偷生、逆来顺受的市民式的知识分子。作品截取了潘先生在逃难中的三个片断来写人物。第一个片断生动地将潘先生遇事惊慌、自私、苟安等小市民式知识分子心态真实地表现了出来。第二个片断表现出了潘先生习惯看上司眼色行事、懦弱、虚伪的性格特征。第三个片断进一步表现了潘先生胆小怕事、苟且偷安、麻木、缺少正义感的奴性心理。总之，潘先生是一个典型的灰色小市民形象，自私而精明，胆怯而乐观，患得患失，明哲保身，思想中有“奴性”特征，是一个兼有喜剧和悲剧的两面性人物。
四．综合论述题（选做一题，20 分）
1. 试分析《梅雨之夕》的小说特色。
参考要点：《梅雨之夕》是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。在新颖而丰富的心理分析学理论的指导下，通过层层迭迭、曲折细微、往复回环、舒展而周密的心理描写，把读者带进了主人公那丰富多彩而又微妙曲折的内心世界。小说文笔舒展，格调清新，艳而不俗，生动地展现了繁华都市内一个小职员在寂寞的都市街头寻找暂时解脱的精神歇憩地时，因两种心理文化邂逅而激起的层层心理微波。
首先，在艺术表现形式上，作者竭力模仿西方意识流方法，打破故事情节结构作品的传统方式，把笔触深入到人物的心理意识，大量采用自由联想和内心独白，极有层次地、立体地展示了男主人公的心灵历程，这个细微曲折的人物心绪的变化，造成一种若即若离的情感联系，韵味绵长。其次，在人物意识流动中，把思想和感情，回忆与印象，想象与幻觉全部奇妙地糅合在一切，深层地开掘出人物的潜意识。第三，运用弗洛伊德学说进行人物塑造，突出了以性冲动为主要内容的潜意识在生活各个领域中的作用。第四，作者有意把西方新的创作方法，纳入现实主义的轨道，做到了中西结合，一方面表现出了主人公潜意识倾倒于对美丽女郎的追慕，带有现代心理小说的色彩，另一方面，主人公又能够“发乎情而止乎礼”，明显地带有传统文化的基因，使作品具有诗一般的清丽素雅与含蓄蕴藉，字里行间透露出一种典雅的“中和之美”。
2.在沈从文的小说《边城》中，翠翠、祖父、二老、大老……都是一些善良美好的人物，但故事结局却是个悲剧，对此你有如何感受？
参考要点：“湘西世界”是沈从文理想人生的缩影，而《边城》是沈从文供奉着理想的“希腊小庙”。在这座小庙里，有他向往的代表着自然人性的理想人物和理想生活。在翠翠这些人物身上，闪耀着一种神性的光辉，体现着人性中原本就存在的、未被现代文明侵蚀和扭曲的庄严、健康、美丽和虔诚。《边城》所展示的完美而自足的“湘西世界”，具有浪漫主义和古典主义的田园牧歌情怀，是沈从文所追求的理想化的美的世界。在现实里他所期望的并没有实现，所以小说的结局是凄婉的悲剧。翠翠这些善良、美好的人，得不到他们所期望的幸福，正是悲剧现实和命运所致，也是作家对现实清醒痛苦的感悟。沈从文既试图在文学世界中构建并挽留住湘西的美好神话，又在作品中清楚地悟到湘西美好神话的无法挽回的悲剧必然性。但是另一方面，虽然故事结局是个悲剧，但作者对这一悲剧似乎并不悲伤，在作者的人生观（生死观）中，这一切生、老、病、死，是自然的安排，是人生的常态，当地民风如此，芸芸众生也应如此。在这个原始而纯朴的世界里，没有邪恶、贪婪，甚至连人类最常见的嫉妒也没有，有的只是和善、诚实、侠义和热情。这就是生活的牧歌和牧歌式的生活，是未被现代文明浸润扭曲的人生形式，也是人生形式的极致，是“神性”的表现。这种“神性”就是“爱”与“美”的结合。在作者看来，神、爱、美，三者是一体的，是不可分割的。作者由此通过一种诗化抒情小说的理想文体表达出了这种题旨。
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