1、分析作品《陌上桑》
《陌上桑》最早见于《宋书．乐志》题作《艳歌罗敷行》，徐陵《玉台新咏》收此诗，题作《日出东南隅行》，郭茂倩《乐府诗集》又收入，属《相和歌辞．相和曲》，题作《陌上桑》。这是一首富有喜剧色彩的叙事诗，描写了采桑女子罗敷机智地拒绝使君调戏诱惑的民间故事。全诗共三段：一、描写罗敷的出场和美貌。二、写使君提出无理的要求和罗敷的拒绝。三、写罗敷的夸夫。
《陌上桑》的艺术特点：
（1）诗歌塑造了一位美丽、机智敢于戏谑权贵的采桑女子的形象。
（2）诗歌的第一段主要采用了铺排的手法，对罗敷进行正面描写和侧面烘托，来表现罗敷的美貌。从“秦氏有好女”到“紫绮为上襦”是正面描写。主要是用铺陈手法描写罗敷的服饰之美和采桑用具之美；从“行者见罗敷”到最后是侧面烘托。通过周围的行人、少年、耕者们的具有喜剧色彩的行为、情态的描写，从侧面烘托出罗敷光彩照人的形象。这种描写具体生动，形象鲜明，很有生活气息和形象的表现力，既突出了罗敷美丽高洁的形象，也为使君的出场和见色起意做了铺垫。第二段主要运用了对话的手段，表现了使君的轻薄好色和罗敷坚决拒绝的态度。第三段采用了虚构夸张和铺排渲染的笔法，来夸写“夫婿”高贵的风度和出众的才貌，目的是使使君自惭形秽以打消其见色起意的念头，表现了罗敷的机智勇敢，也显示了幽默诙谐的笔调。
（3）这是一首完整的五言诗，既有华美的辞藻，也有朴素的口语，但均具有有声有色、生动活泼的特点。诗歌的风格充满了浓郁的喜剧色彩，洋溢着幽默诙谐、健康乐观的情调。
2、概括《古诗十九首》的思想内容与艺术特点
思想内容主要有两个方面：（1）抒写游子思妇的离别思念之情。游子漂泊的凄苦、思亲思乡的情结、思妇寂寞孤独的心态，诗中都有细腻而深刻的表现。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《青青河畔草》《庭中有奇树》、《客从远方来》等。（2）伤时感乱，慨叹人生。抒发一种对死的恐惧和对生的欲望的情绪，体现了生命意识的觉醒和人生价值的思考，反映了人生观的巨大变化。如《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《回车驾言迈》、《驱车上东门》、《生年不满百》等。
《古诗十九首》的艺术特点：（1）《古诗十九首》最突出的艺术特色是长于抒情，最常用的艺术手法是将叙事、写景、抒情融而为一。它善于将深婉真挚的情感极其自然和谐地熔铸到生活场景的叙写和景物的描写之中；善于捕捉生活中的典型细节以表现人物的情感与心理，因而形成了天然浑成的艺术境界和含蓄曲折、低回婉转的艺术风格。（2）《古诗十九首》也继承了诗骚的比兴传统，常以比兴、象征的手法，曲婉地传达出深沉的寄托。陆时雍评之曰：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意，托为一物，托为一境以出之。”（《古诗镜总论》）是说《古诗十九首》的不是直抒胸臆，而是借助于外在的景象、物象来传达出内在的情感与意绪。（3）《古诗十九首》的语言质朴自然，浅近洗练，平易淡远，生动妥贴，不刻意雕琢求工，而意蕴深厚，实是厚积薄发的结果。它还善于化用典故以浓缩的字句传达出丰富的内涵，有的还汲取了民歌的叠字、双关等手法。钟嵘评曰：“文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可谓几乎一字千金！”（《诗品》）胡应麟评曰：“畜神奇于温厚，寓感怆于和平。意愈浅愈深，词愈近愈远，篇不可句摘，句不可字求。”（《诗薮》）
3、《项羽本纪》是怎样刻画项羽形象的？
《项羽本纪》比较集中地刻画了项羽的性格，他勇武豪壮、叱咤风云，而又刚愎自用、优柔寡断。作者从多角度展示了一代霸主项羽的血肉丰满的人物形象。本文人物描写的艺术成就主要有以下几点：
（1）围绕中心人物选择材料，以人物命运的变化为线索，串联起人物的事迹和历史事件，来结构全篇。钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围，则是文章布局中由成功到转折至失败的关键。作者为了突出人物的性格、气质与形象做到了精心选材与组织结构。
（2）善于将人物事迹和历史事件故事化，善于构造矛盾冲突和戏剧性的情节、场面，从而使人物形象在故事化、戏剧性的情节和矛盾冲突中展示出来。
（3）善于抓住人物性格的本质特征，以典型的细节描写和人物性格化的语言刻划人物的性格。同时，加强了一些场面描写，来创造气氛烘托人物形象。此外，还运用了对比及侧面描写的手法。
4、分析《行行重行行》
这首诗是萧统《昭明文选》所选《古诗十九首》中的第一首，是一首思妇诗。它以思妇的口吻抒写了妻子对远行在外丈夫的思念之情和内心的愁苦。
这首诗的主要艺术特点：（1）诗歌抒情委婉含蓄、深沉曲折。开头两句先追叙当初的离别，“重行行”和“生别离”就已曲婉地离别的缠绵和痛苦之情。接着的六句写相距遥远，天各一方，道路险阻，无从会面，又以胡马与越鸟为喻，暗喻物尚有情，何况于人，写得委屈而含蓄。随后的四句先刻写自己消瘦的形貌，暗示刻骨的相思之痛，然后疑虑丈夫不归的，也是情至深处而产生的猜疑。最后四句在无望的思念中，只好自我宽慰。它以含蓄曲折的笔法将思妇的相思之情表达得缠绵悱恻、凄婉动人。（2）首先，诗歌采用了层层推进的手法，很符合人物情感层次的进展和变化，把感情的脉络与层次的展开结合在一起，而且“结构天然，绝无痕迹”（胡应麟《诗薮》），达到了天然浑成的艺术境地。其次，诗歌也吸取了《诗经》的比兴手法，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，诗句以胡马、越鸟心向故土暗喻物尚有情，何况于人，这又是思妇的设想之辞，也反映了思妇对游子的深深思念之情。还有“浮云蔽白日”也是同样的写法，以自然物象巧妙地隐喻丈夫为人所惑。比兴手法的运用使诗歌的表达形象而含蓄，又使诗歌具有深刻而丰富内涵。诗歌还善于化用前人诗句，如“与君生别离”，用屈原《九歌．少司命》“悲莫悲兮生别离”的句意；“道路阻且长”，用《诗经．蒹葭》“道阻且长”的句意；“胡马依北风，越鸟巢南枝”，化用《韩诗外传》的“代马依北风，飞鸟栖故巢”（《文选》李善注），这也是文人诗歌常有的特征。此外，“相去日已远，衣带日已缓”是以形貌的刻画来暗示人物的心理情感，平常口语却成为后人赞赏不绝的佳句，柳永“衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》），便是从此句脱出。（3）诗歌语言浅近自然，意蕴丰厚。它不假雕饰平平道出，有如家常语，却又造成委婉含蓄、耐人寻绎的艺术效果，而且格调高古，意境浑成。
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