曹学佺诗歌理论研究

　摘要：曹学佺是晚明时期的一位重要人物，在明代诗坛影响深远。曹学佺明确提出明代诗坛的弊端，在此基础上进一步提出自己的理论。因此曹学佺的诗歌理论既有时代特色，亦有自己的独特性和创新性。
　　关键词：曹学佺；闽中诗坛；诗歌理论。
　　
　　曹学佺（1574-1646），字能始，号雁泽，又号西峰居士，福建侯官人。他的好朋友黄汝亨在《两君咏》之《曹民部能始学佺》中写到："彼美南方人，飘飘凌云端。密坐有余盻，缟带结所欢。玄心映冰玉，清姿出衣冠。尘轨纷错轸，高步疏遐观。文言贲千载，智效匪一官。美服集多指，将无惧金丸。渊停有安流，洪涛任漫漫。"1葛一龙《葛震甫诗集o佛客斋集》之《十怀诗》其一《曹能始先生》称赞曹学佺："仙隐以南暑，宪出亦西清。性灵发正始，山水胶平生。"2这是对曹学佺的真实写照。他醉心山水，资助贫士，提携布衣诗人，朋友遍布天下；他谈诗论艺，卓然独立，振兴闽中诗风，使闽诗发扬光大；他博闻广见，著述颇丰，且致力于藏书事业，提出了儒、释、道三藏鼎立的言论；他为官清廉，刚直不阿，且与国家同存亡，最终殉节而死，实现了"生前一管笔，死后一条绳"的遗愿。本文着重探讨曹学佺的诗歌理论。
　　作为闽中诗坛的领军人物，曹学佺的诗歌理论，带动了闽中诗坛的繁盛。他提出："夫古今之评文，大抵评己文耳。"的确，曹学佺为很多诗人所作的序言，体现出他的诗歌理论。
　　朱大复云："能始天才典赡，研讨精深，轩轾三唐，吐纳汉晋。貌境必似，造语斯真。气峭以洁，而操调极平；意锻以炼，而摛辞若朴。兴会所至，神情独往。"曹学佺如此独特的诗歌魅力，来源于其独特的诗歌理论。曹学佺在《苍霞集序》中明确指出明诗弊端，序云："我明崇重文教，二百余年间，作者彬彬称盛矣。要而论之，何以不古若也？其弊有四：夫殷鉴不远，在夏后之世。汉人上封事，必借秦为喻，所从来矣。今谓非左史、两汉不可用，至唐宋胜国，不一寓目焉，一也。且叙事与议论，歧而为两，不能反复交互，二也。好以古人之事传（注:原文为"传"，刊刻错误。实应为"傅"。）会今人，使读之难辩，三也。非溢美之言，则多隐讥之语，为谀为诋，四也。前乎二者之弊，北地、毗陵不能免也。后乎二者之弊，济南、弇州不能免也。而况其凡者乎？"3曹学佺在认识到明诗弊端的同时，也旗帜鲜明的提出自己的理论。
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第一、曹学佺"神气"说。曹学佺在很多场合谈到诗歌中禅理的运用，认为诗歌和禅理不是相互排斥的，二者犹如水和盐的关系，禅理就是盐，恰当的运用可以改变水的平淡，进而有韵味。如何恰当运用呢？那就是用神气贯穿其中，弱化盐的存在。关于这一点，曹学佺在《丘文举诗序》中有详细的阐释："唐诗王摩诘禅理自深，孟浩然有莲花不然之句，稍露其绪耳。今人不通禅理而学王孟，多失之浅弱，是未得其味也。夫神气不存，则其容色立槁矣。刘须溪评'寥寥有趣，是于壁上淡影而仿佛见之'，严沧浪、高廷礼之所取皆此味。二公皆闽人。闽之祖王孟者，十室而九也。海内言诗有闽派不失正调，但有弱而不振之弊，非诗之罪也，亦非其地与人有限之也，苦其解禅理耳。"3袁中道在《珂雪斋近集》卷九《寄曹大参尊生》称赞曹学佺："先生诗清灵俊逸，实中心佩服。"曹学佺"神气"主要是指禅理，禅理在则神气存。曹学佺认为，孟浩然向王维一样深谙禅理，所以孟浩然的诗句有"莲花不然之句"5。现在学习王孟诗歌的人，大多数不通禅理，因而多浅弱的毛病。曹学佺认同刘辰翁和严羽的观点，即"于壁上淡影而仿佛见之"，这才是禅理，才会有神气。
　　曹学佺在《谢耳伯文集初序》中通过谈玄的得失，再次深化了"神气说"。序云："耳伯明人，而远溯西汉太玄之脉以为文，不亦好奇乎哉？世有尚玄者，未有不好奇者；有好奇者，未有不奇耳伯之者也。然太玄有意以拟易而易理隐，耳伯未尝有意以拟玄而玄理彰，何者？文不可以有意为，而易尤不可以有心拟也。有心以拟易而去之者远，无心以拟玄而去之者近，岂非贤圣之辨哉。"6诗歌中有玄理，是否伤害诗歌的意蕴，关键在于是有意还是无意。有意谈玄则失其真，无意涉及则玄理彰，谈禅理也要自然而然，这里的诗歌主张又体现了"自然"说。
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二、曹学佺"自然"说。中国古典诗歌贵在言志言情，如《毛诗序》云："情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之。"如果诗歌没有了真情实感的自然流露，就没有灵魂，怎么能不僵硬。明朝诗风多变，《明诗综》云："明三百年诗凡屡变。洪、永诸家称极盛，征嫌尚沿元羽。迨宣德十子一变而为晚唐，成化诸公再变而为宋，弘、正间三变而为盛唐，嘉靖初八才子四变而为初唐，皇甫兄弟五变而为中唐，至七才子已六变矣。久之，公安七变而为杨、陆所趋，毗下竟陵八变而枯槁幽冥，风雅扫地矣。独闽粤风气始终不变，闽自十才子后，惟少谷小变，而高、傅之外，寥寥寡和。若曹能始、谢在杭、徐惟和辈，犹然十才子调也。粤自五先生后，惟兰汀小变，而欧桢伯，黎维敬、己用孺辈，犹是五先生之调也。"7。明前后七子提倡"文必秦汉，诗必盛唐"，造成一定的弊端。公安三袁以"独抒性灵"说对其进行纠弊。曹学佺和公安三袁有很深的交往，也互相欣赏彼此的诗歌主张。"性灵"说和"自然"说其实是相通的，都是强调诗歌要抒发真情实感。曹学佺在《折酲草序》中，详细地阐释了"自然"说。序云："夫诗以自然为宗。自然者，气之所为也。气在人，未有始以前至足矣，行之于八极之表而人不知者，风也。惟夫气有淳漓，故风有高下也焉。风之敝，至令人中心惨怛，生病造热，讵不危哉？达生之士愤风气之日趋于浮薄，往往托之于酒，以补其所不足，故曰'五斗合自然'，又曰'醉者，坠车而不伤，其神全也。'不闻大风乎？清清冷冷，愈病折酲。夫彼故终日醉而未尝醉也，苐有所托，以陶养其气耳。唯浩然之气无害，乃得为大王之风也……"8"诗宗国风，尚矣。国风者，好色而不淫者也。好色何取？曰'风者，涣而无迹之物也，必待色而乃着，色斯情，情斯风矣。'与淫何别？曰：'虚实之谓也。虚者，可以风，可风谓之好色矣，而淫不兴焉。然则国风可得而言乎？曰：二南尚矣。夫士之慕女，亦女之悦与士也。是故有寤寐之求者，而必有卷耳之思也；有怀春之诱者，而必有摽梅之塈也。此之谓至情，匪情则伪物矣。"9诗贵自然。合乎自然者，无疑可以得到天地之精华，诗歌便有了灵气。
　　在曹学佺眼中，"自然"又是和"神气"相通的。诗歌之所以自然，是因为神气所在；诗歌之所以神气，是因为自然而发。
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总之，诗歌不能模仿，而要发自肺腑言志言情。这样，诗歌才能有灵魂，有个性。
　　第三、曹学佺"清新"说。曹学佺提倡，诗歌应该避免俗套，给人耳目一新的感觉。曹学佺在《石仓文稿》卷一《潘稚恭诗序》中，极力称赞潘稚恭"少挟令姿，词藻清妙。"曹学佺在胡梅诗歌序言中明确指出："作诗先辨雅俗二字，黄鲁直云：'子弟凡病皆可医，惟俗不可医。'10另外，根据《列朝诗集小传》丁集下"范太学讷"条云："自王、李之派盛行，海内几于糜烂。相去四十年，而能始起闽，非熊起新安，允兆起苕，东生、凝父起吴，希风抗志，在大历、元和之间。清新安雅，彬彬相命，进而之古，有其端矣。"可见，在闽地，曹学佺的"清新"说深深影响着当地诗坛的风气。
　　曹学佺的诗歌理论对后人也有很大的影响。钱谦益在《列朝诗集小传》丁集下"胡梅"条中介绍胡梅时，说"武塘夏雪子曰：'知白叔者，远有三山，近有虞山。'三山者，能始也。余故录能始之言，以存白叔，不独见能始之知白叔，亦以见能始之知诗也。"曹学佺的诗论成为后世评价诗歌的重要标准之一。
　　
　　参考文献：
　　[1]黄汝亨：《寓林集》（二）卷一，《四库禁毁书丛刊》集部第42册，北京：北京出版社，2000年，第17页。
　　[2]葛一龙：《佛客斋集》之《十怀诗》其一，《葛震甫诗集》。《四库禁毁书丛刊》集部第123册，北京：北京出版社，2000年。第135页。
　　[3]曹学佺：《苍霞集序》，《石仓文稿》卷一，《续修四库全书》集部第1367册，上海：上海古籍出版社，1995年。
　　[4]曹学佺：《丘文举诗序》，《石仓文稿》卷一，《续修四库全书》集部第1367册，上海：上海古籍出版社，1995年。
　　[5]同上。
　　[6]曹学佺：《谢耳伯文集初序》，谢兆申《谢耳伯文集》《四库全书存目丛书》集1第90册，济南：齐鲁书社，1997年。
　　[7]《明诗综》"曹学佺"条。
　　[8]曹学佺：《折酲草序》，《石仓文稿》卷一，《续修四库全书》集部第1367册，上海：上海古籍出版社，1995年。
　　[9]曹学佺：《潘稚恭诗序》，《石仓文稿》卷一，《续修四库全书》集部第1367册，上海：上海古籍出版社，1995年。
　　[10]钱谦益：《列朝诗集小传》丁集下"胡梅"条，《列朝诗集小传》，上海：上海古籍出版社，1959年。

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