论元杂剧中的一处错误

　　摘要：郑德辉的《王粲登楼》是先现存元杂剧中唯一一篇使用[中吕·赏花时]的剧作。它出现在楔子中。它的用法是不对的，因为[中吕宫]中无[赏花时]这一曲牌；此处的[赏花时]亦不属于借宫现象：从曲谱上看此处的[赏花时]当属于[仙吕宫]。出现这样错误的原因有可能是郑德辉的笔误，也有可能是后人在传抄中抄错了。
　　关键词：王粲登楼：中吕宫：仙吕宫：赏花时
　　
　　郑德辉的《王粲登楼》是一篇有名的元杂剧。今存《脉望馆古名家杂剧》、《元曲选》、《酹江集》，是现存元杂剧中唯一一篇使用[中吕·赏花时]的剧作。它出现在该剧的楔子中。不知什么原因。从明代至今。无一人对其提出过异议。仔细分析，它的用法是不对的，这里的[中吕·赏花时]应当是[仙吕·赏花时]。
　　
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第一，[中吕]中无[赏花时]这一曲牌
　　
　　元代周德清的《中原音韵》一书中记载[中吕]共有32支曲牌J。稍后的元代陶宗仪《南村辍耕录》一书中记载[中吕]共有38支曲牌翻。明初朱权的《太和正音谱》亦记载了和《中原音韵》相同的32支曲牌。当是抄录《中原音韵》。三书中[中吕]共有19支曲牌相同：
　　[粉蝶儿]、[叫声]、[醉春风]、[迎仙客]、[普天乐]、[醉高歌]、[喜春来]、[石榴花]、[斗鹌鹑】、[上小楼]、[满庭芳]、[十二月]、[尧民歌]、[快活三]、[鲍老儿]、[踢银灯]、[蔓菁菜]、[朝天子]、[卖花声]。
　　共有32支不同：
　　[红绣鞋]、[古鲍老)、[红芍药]、[柳青娘]、[道和]、[四边静]、[齐天乐]、[红衫儿]、[苏武持节]、[四换头]、[摊破喜春来]、[乔捉蛇]、[煞尾]、[般涉]、[哨遍]、[耍孩儿]、[收尾]、[红绣鞋]、[鲍老衮]、[双鸳鸯]、[白鹤子(正宫出入)]、(穷河西]、[干荷叶]、[菩萨蛮]、[墙头花]、[乔捉蛇]、[鹘打兔]、[酥枣儿]、[镇江回]、[鸽鹑儿]、[鸳鸯儿]、[风流体]。
　　可以发现，无论相同的还是不相同的，均没有[赏花时]这一曲牌。
　　《中原音韵》、《南村辍耕录》和《太和正音谱》三书记载[中吕官]曲牌完全相同的共28支，不同的共21支。相同的均有[赏花时]这一曲牌，但都未写“亦入[中吕]”。《南村辍耕录》中录有北曲曲牌516支，除去重复的亦有422支，其中“出入”两个官调以上的曲牌共有89支。出入正官、仙吕、中吕三宫调的是：[醉太平]、[塞鸿秋]、[满庭芳]、[四唤头]。没有[赏花时]。
　　
　　第二，此处的[赏花时]不属于借宫现象
　　
　　在元杂剧的套曲中有时借用相近官调的曲牌入套，称为借宫。此提法最早出现在明末清初李玉的《北词广正谱》中。如王实甫《西厢记》第四本第三折套曲的宫调是[正官]，但后面的曲子只有[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]六支属于[正官]，而[上小楼)、(么篇]、[满庭芳]、[快活三]、[朝天子]、[四边静]六支属于[中吕宫]，[耍孩儿]、[五煞]、[四煞]、[三煞]、[二煞]、[一煞]、[收尾]八支属于[般涉调]。
　　楔子不用套曲，只用一支或两三支支曲，但亦存在着借官现象。如[老庄周一枕蝴蝶梦]第二折前的楔子：[仙吕·赏花时]－[端正好]－[滚绣球]。其中[滚绣球]就是借[正官]之曲子。当然，这在元杂剧中实属罕见。
　　那么，《王粲登楼》楔子的[赏花时]属不属于借[仙吕宫]的曲子呢?应当不属于。因为借官者，自己必先有某宫调内的一支或几支曲子，然后再同从其他宫调内借来的曲子组合成一组曲，以产生某种声情上的独特效果。而《王粲登楼》楔子只有一支曲子，即[赏花时]，故其不属于借官。
　　
　　第三，从曲谱上分析。此处的[赏花时]应当归属于[仙吕宫]
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　　明初朱权《太和正音谱》记载的[仙吕·赏花时]的谱例为：
　　百尺鳌山簇翠烟，万丈虹光散锦川。箫鼓庆华年。红绡巧剪。灯火内家传。
　　车马迎来玉府仙，歌管吹开陆地莲，儿女六街喧。楼台近远，灯月共婵娟。
　　这个曲牌分为上下两阙，在元杂剧中当着两支曲子来使用，下阙叫[么篇](有时简写成[么])。无论上阙还是下阙，从定格看，此曲牌都是由一个七、七、五、四、五的句式构成，并且前两个七字句是对仗的(在实际运用中当然亦有变数)，五字句内有动语，四字句是两个名词的组合。
　　《王粲登楼》楔子(中吕官·赏花时)：
　　母亲道，豚犬东行百步忧。趁着这鹏鹗西风万里秋。非拙计岂狂游?凭着我高才和这大手。稳情取谈笑觅封侯。
　　除去衬字：
　　豚犬东行百步忧。鹏鹗西风万里秋。拙计岂狂游?高才大手，谈笑觅封侯。
　　由此可以看出。其体制完全符合[仙吕宫·赏花时]的音谱，故它当是[仙吕·赏花时]。
　　我们还可以看看郑德辉其他剧作楔子的[赏花时]。下面是郑德辉其他剧作中楔子[赏花时]的情况：
　　《倩女离魂》：“他是个矫帽轻衫小小郎，我是个绣帔香车楚楚娘。恰才貌正相当，俺娘向阳台路上，高筑起一堵雨云墙。”
　　《梅香》：“他那文质彬彬才有余，和俺这相府潭潭德不孤。更怕甚文不在兹乎?合着俺三移的孟母，应对不尘俗。”
　　《三战吕布》：“你那厮丁建阳身亡可也不驾车。去你那董卓跟前深唱喏。我是你吕布的第三个爷爷。张飞可便是也。到来日儿出马可兀的搦你爹爹。”“不是张飞夸大口。则你那方天戟难敌长八矛。大哥哥双股剑冷飕飕。二哥哥三停刀可便在手。我可直赶上吕温侯。”
　　《智勇定齐》：“更休题孙操轩昂志勇骁。怕什么姬辇英才天下少。卫吴起更丰标。任他有通天智巧。我直着十一国敢可兀的尽来朝。”
　　《伊尹耕莘》：“今日个奉敕亲蒙圣帝差。待教我谪降尘寰做将相才。拜辞了玉阙共金阶。离了这仙坛世界。待教我出仙骨我今日去托凡胎。”“俺这耀武扬威胆气雄。勒马横枪豪气冲。凭着我方略立奇功。使不着你军雄将勇。则消的一阵定疆封。”
　　细细分析，句数、除去衬字后的字数亦完全符合[仙吕·宫赏花时]的曲谱。
　　笔者也考虑过此处的[赏花时]会不会是[中吕宫]中其它某支曲牌的误写，比如(粉蝶儿]、[叫声]等等。但逐一分析[中吕宫]中所有曲牌的曲谱，发现此处的[赏花时]与其无一相同。
　　
　　第四，郑德辉其它杂剧楔子的宫调曲牌均是[仙吕·赏花时]
　　
　　郑德辉的剧作除了《王粲登楼》，其它所有杂剧楔子的宫调曲牌均是[仙吕·赏花时]，这也可以证明《王粲登楼》楔子的[赏花时]应当是[仙吕·赏花时]。见下表：
　　如此统一，这在元代剧作家中极为罕见，其他作家或多或少的都存在着变数。由此可见，在楔子宫调曲牌的选择上，郑氏是一位非常循规蹈矩的人。
　　由以上四点分析，大体可以得出：《王粲登楼》楔子的宫调曲牌[中吕·赏花时]当是[仙吕·赏花时]之误。
　　为什么会出现这种错误?原因大概有以下两点：
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第一，郑德辉笔误。
　　第二，郑德辉没有错，后人在刊印或传抄过程中弄错了。
　　无论是哪一种原因。今人在阅读时，都应该明白它的归宿，不能将之归到[中吕官]或其他官调中去。
　　最后要说明的，由于可借鉴的资料不多，加上笔者学术浅薄、孤陋寡闻，以上推断亦有可能完全错误。但若能起到抛砖引玉的作用，以引起大家对它的注意、研究，笔者将倍感欣慰。
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