《北方的河》：古典意境的现代发展

　　意境是中国古典美学的核心范畴，与农业文明时代的中国人的人生观、宇宙观、自然观息息相关。意境反映的是人和自然的关系，人与自然的和谐是古典意境产生的一个基本条件，和谐安宁乃至于出尘之思是中国古典意境产生的审美效果。意境与现代生命节奏、现代生活的脱节引起了意境在现代审美中的危机。意境美学范畴要进入现代审美体系，并且得到进一步发展，必须注入现代精神，适应现代人的生命节奏。张承志《北方的河》意境壮阔，应和现代人的生命节奏，富有时代的现场感，是古典意境现代发展的一个极好的创作实例。
　　我们说张承志的《北方的河》实现了古典意境的现代发展，主要体现在以下几方面。
　　首先，在《北方的河》中，自然不再是古典意境中“景”的和平与静穆，而是以雄强的原始生命强力突进了小说。
　　一个民族的生存方式决定了一个民族在初民阶段如何去安放自己在宇宙自然中的位置，如何处理自己的“此在”与他者的关系。华夏农耕文明奠定了中国天人合一的文化基础，讲究人与自然的和谐是天人合一哲学的一个最基本的立足点。哲学引领了艺术的精神，反过来艺术又模拟了一个民族基本的生存结构和生存形态。中国古典意境的基本结构是情景交融，而情景交融正是对天人合一、人与自然和谐的艺术表达，它们之间递进的图式是情景交融→人与自然的和谐→天人合一。意境与华夏民族的生存结构和生存形态的同构决定了人与自然的和谐是中国古典意境形成的一个基本条件，所以在中国古典艺术中，自然基本上以秩序与和谐的面目出现，是“池塘生春草”“明月照积雪”式的温婉。在古典意境中，“气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏”①的景既生机勃勃又和平安宁，不引发人的不安与恐惧。在“采菊东篱下”的夕照中，飞鸟、烟岚显示的是静穆的宇宙的真气流行，在中国画中，巉岩的山，萧劲的树，一脉溪流，总有茅亭一角，总有牧童樵夫的身影。自然不是人的异己，与人有着母子般的贴肤之亲。
　　有论者已经指出，自然是张承志生命自我实现的一个重要出口。作为中国古典意境基本结构的情景交融在张承志这里已经直接呈现为人和自然的关系，张承志由现代生命意识、个体意识催生出的生命激情，通过北方雄强的自然这个中介得到了表达与确证。所以在《北方的河》中，北方的大江大河，不再是古典意境中“景”的和平与静穆，而是赋有了男性的雄强的生命之力，给人一种激动人心的力量。在张承志的笔下，黄河是一大块一大块半凝固的流体，稳稳地前移，老实巴交但又自信强悍，在夕阳之下，整条河都变红了，铜红色的浪头沉重地卷起来，又卷起来，像北方大地燃烧的烈火。它接受万山的朝拜，威风凛凛地巡视着为它折腰膜拜的大自然；黑龙江解冻时的一声巨响使得整个雪原、整个北方大地都呻吟着震颤着。整条河的上下连声炸响，冰排、冰州、冰块、冰岛在漩流中愤怒又惬意地粗野碰撞；劈开了燕山和西山的永定河冲出了高山和峡谷，在开阔的大平原上肆意恣情地东摇西荡，迫使城市搬迁、河床改道，是一条不知安宁、永不驯服的河。
　　其次，在《北方的河》中，人之于自然也不再是一味地顺应与融入，而是在与自然相生相克的搏斗中映照、提取自然的生命强力，熔铸出一个现代独立人格。
　　中国天人合一的哲学中人与自然的和谐强调的是人对自然的顺应与融入，因此中国古典意境也充分地体现了人在对自然的顺应与融入中感受到的和谐与安宁。在中国古典意境的审美空间中，不容易出现人与自然的对抗与不和谐。面对自然的雄伟，不激发人的征服的欲望，反映的是人对自然的无奈，“蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜”，“问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。”即使是自然的浩大激发了诗人的诗思，但诗人面对此情此景也经常是以超越的胸襟出之，我们看北宋张孝祥的《念奴娇·过洞庭湖》：
　　
　　洞庭青草近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我偏舟一叶。素月分晖，明河共影，表里俱澄澈。悠悠心会，妙处难与君说。
　　应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。吸尽西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！
　　
　　玉界琼田三万顷的浩大空间促生了诗人的胸襟，于是有了“吸尽西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕”的吞吐宇宙超越时空的襟怀，但这种襟怀也只是涵容，是虚空的超越，不产生相生相克的征服。
　　现代社会是一个人的大发现、大发展的社会，生命不再是纯生理的存在，也不是空疏的心灵存在，个体的生命价值向无限广大的现实人生敞开，个体生命变得比古代社会更加强有力。在现代社会，人与自然的关系也不再是单纯的和谐与顺应，更重要的是在保证和谐的前提下去征服自然改造自然。自然与人相生相克，互相确证着、提炼着雄强的生命形式。
　　在《北方的河》中，人与自然相生相克的搏斗与交融取代了古典意境中人入乎其中存乎其里被涵容在自然中的状态。人的主体情感、意欲映射于自然山川，人在自然山川中发现了自己本质力量的对象化，也从自然山川中提取了自己所向往的精神品格。在《北方的河》中，青年“他”在与自然难分难舍的血肉交融中，在与自然相生相克的肉搏中，北方的河最终塑造成功了一个现代独立人格。
　　在《北方的河》中，青年“他”在野外考察中实际游历了黄河、湟水、永定河这三条北方大河，这三条北方大河都为他注入了生命的强力和深厚的生命基础，为他的人格完成提供了基本的精神素养。
　　在黄河，青年“他”为自己找到了父亲，在黄河的老实巴交但自信强悍中，青年“他”吸收了生命的精血，找到了自己生命力量的源头。就像每一个男孩子从父亲处得到生命的精血，但每一个男孩子的成长是以最终走出父亲的精神疆域而宣告成熟一样，青年“他”不仅在黄河找到了自己生命的皈依，他还要跳入黄河的浑浊的激流，在与黄河的相生相克的肉搏中，发现、确证自己勃发的青春活力。跳入黄河，涉过黄河的激流暗波成为青年“他”的成年礼。
　　在湟水，四千年前的彩陶流成了河，残破的彩陶瓶让他看到了自己生命的远古的来源。历史，在中国古人那里引起的是兴衰的感慨和人生无常的悲叹，而在《北方的河》中，历史的切入增加了青年“他”的生命厚度。在无限的时空中，在历史与现实的对接中，青年“他”获得了无限的生命的启示，湟水使他的生命变得厚重了沉稳了，他下意识地把生命的脚步放得稳重了，这让他在湟水的表现不再像黄河时那样虚张声势：“他一步一步地踏着松软的湿地，他的心情沉着而平静。”
　　在永定河，他读出了坚韧、深沉、不屈的河的精神，“听那石头落水的声音，那声音里饱含着深沉的艰忍和力量”。北方的河是不屈、雄强而又深沉艰忍的北方精神的写照，在北方几条大河的漫游中，青年渐渐地吸取了北方山川的精气骨血，北方的河奠定了他人格精神完成的基础。

　　[8]电大学习网.免费论文网[EB/OL]. /d/file/p/2024/0425/fontbr />　　在与北方的河的血与火的交融搏击中，自然的山川风貌与青年内心的生命强力相互激发，使他产生了动人的诗思。但是那诗思激动着他，裹挟着他，却又无法顺利地形诸文字，那是因为他的精神在自然的雄强的激发之下，不断地振荡回旋凝结，还形成不了稳定的精神结构，他的精神还不成熟，还无法与自然山川的雄强相激相荡，还无法与自然山川形成统一的生命律动，当他经过了现实生活中的一系列考验，他的生命将要再出发的时候，他领略了生命的不屈与坚忍，一如他在北方的河中所领略的，这时他的精神与北方的河的精神遥相呼应，他的人格在北方的河的召唤之下，在自己的生命实践之下，终于达到了可以与北方的河相媲美的高度，他的人格最终完成。在梦中在解冻的黑龙江的惊天动地的轰鸣中，他的诗稿完成，他的人格完成：

　　我就要成熟了，他听见自己在用浪涛的语言说着，我就要成人了。我很快就要窥见北方的秘密。他感到自己正随着一泻而下的滚滚洪流向前挺进，他心里充满了神圣的豪情。我感谢你，北方的河，他说道，你用你粗放的水土把我哺养成人，你在不觉之间把勇敢和深沉、粗野和温柔、传统和文明同时注入了我的血液。你用你刚强的浪头剥着我昔日的躯壳，在你的世界里我一定将会变成一个真正的男子汉和战士。你让额尔齐斯为我开道，你让黄河托浮着我，你让黑龙江把我送向那辽阔的入海口，送向我人生的新的旅程。我感激你，北方的河。
　　
　　而且青年“他”的人格完成，不再只是雄强的性格单方面的成熟，而是“勇敢和深沉、粗野和温柔、传统和文明”的相辅相成，北方的河不但给予了他青春的雄强，也给予了他成熟的深沉。在小说中，青年“他”一再地确证男性的雄强，拒绝少女的温情，在小说的结尾，他终于接纳了那生命的另一半，在梦中，一个热情似火、任何艰难困苦都不能把她打倒的姑娘向他走来。
　　最后，《北方的河》在历史、自然、人的宏大框架中抒写了选择、创造、实现、昂扬进取的时代精神，既实现了意境的宏阔之美，同时又使意境沾染了土腥气，富有了时代的现场感。
　　中国古典意境的深层是静寂，“它既不是以世界为有限的圆满的现实而崇拜模仿，也不是向无尽的世界作无尽的追求，烦闷苦恼，彷徨不安。它所表现的精神是一种‘深沉静默地与这无限的自然，无限的太空浑然融化，体合为一’。它所启示的境界是静的，因为顺着自然法则运行的宇宙是虽动而静的，与自然精神合一的人生也是虽动而静的”②。这种静寂使得人在艺术中追求到了一种和平安宁的心境，在自足的艺术世界里，完成了人出离尘世的超越之思。古典意境的实现就是超越现实生活和矛盾冲突。与人生体验、现实生活的脱节显示了中国古代艺术的重大缺陷和越来越深刻的危机。
　　《北方的河》创作于1984年，作者与时代相激相荡，为20世纪80年代留下了一幅精神写真。80年代是一个百废俱兴的时代。经过了“文革”、经过了一百多年的社会动荡，中国终于走出了梦魇，唤起了沉睡中的力量，这是一个充满朝气充满青春激情的时代。时代也为个体的发展留下了广阔的空间，无数的有志青年充满了选择、奋斗、实现的勇气与豪情，充满了进入人生无限风光的热望。《北方的河》中那个漫游北方的河，上下求索北方精神的青年和这个青春的时代有着内在精神气质的一致，时代精神与青年的精神取得了和谐的共振。青年“他”在大学毕业时，报考人文地理的研究生，是为了一种男子汉式的理想，也是为了生命的自我实现，因为在那里他才能窥见生命的危岩雪岭，进入壮阔的人生图景，生命才能尽情地燃烧。青年在宽广的自然中和深厚的历史中的漫游和求索，也正表现了这个时代接通历史走向未来，在苍茫的空间中走向再出发的勃勃生机。在《北方的河》中，个体、时代、历史、自然成为一个有机的整体，成为一个血肉交融的宏大的生命圈，实现了意境的宏阔之美。意境的宏阔是古典意境达到最高境界的一个重要方面，《北方的河》的意境宏阔中更加进了时代的血肉。
　　在《北方的河》中，意境的实现不再是超越于现实生活和矛盾冲突之上，它直接反映了时代生活，与现实人生体验有着密不可分的关系。《北方的河》的前半部分青年“他”行走在北方的大地，上下求索他心仪的北方的河，北方大地向他呈现了雄强而深沉的力量，当他回到北京进入紧张的考研复习，他的拼命精神就是对北方的河的冲决一切阻力浩荡而出的精神的模拟，青年“他”边复习边写他胸中的北方的河的诗，北方的河激荡着他，伴他走过了有苦有累有挫折有抗争的考研生活。《北方的河》的前半部分写河，写的是河的精神，后半部分写考研，写的是人的精神，人的精神就贯穿在考研的拼命中，贯穿在买菜、盖小厨房的琐碎生活中，贯穿在克服重重困难去争取准考证的过程中，这一切都是那样的日常但又是那样的真实，是人生的真景，意境终于沾染上了土腥气，与现实的人生体验密切地挂上了钩。虚（北方的河的精神）实（青年他的人生奋斗）相生，最终成就了一个现代独立人格，成就了具有现代意味的意境的诞生！
　　一种文学新质的产生得益于人类新的生命形态的出现。致力于古典意境现代诠释的宗白华先生曾经慨叹：“西洋文艺自希腊以来所富有的‘悲剧精神’，在中国艺术里，却得不到充分的发挥，且往往被拒绝和闪躲。人性由剧烈的内心矛盾才能掘发出的深度，往往被浓挚的和谐愿望所淹没。固然，中国人心灵里并不缺乏他雍穆和平大海似的幽深，然而，由心灵的冒险，不怕悲剧，以窥探宇宙人生的危岩雪岭，发而为莎士比亚的悲剧，贝多芬的音乐，这却是西洋人生波澜壮阔的造诣！”③发生这种慨叹的原因在于那个时代宗白华先生还无法窥探到中国人的现代生命形态。在这个意义上说，80年代出现的像《北方的河》《船过青浪滩》等一些富有生命强力的小说就不仅显示了中国古典意境的现代发展，也再现了现代中国人的更加富有活力的新的生命形态！
　　
　　① 钟嵘：《诗品》。
　　② 宗白华：《介绍两本关于中国画学的书并论中国的绘画》，《美学与意境》，人民出版社，1987年版，第99页。
　　③ 宗白华：《艺术与中国社会》，《美学与意境》，人民出版社，1987年版，第240页。

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