由《简·爱》与《庭院深深》谈两位女性作家的创作

　　摘要:本篇论文的主旨通过夏洛蒂·勃朗特与琼瑶在人物安排、环境设计等方面的比较,探讨这两位女权作家在罗曼蒂克题材处理上的异同,提出了对女性解放思想的新观点。本文同时讨论了浪漫主义小说的特点及女性作家特有的文学形式的成因。道出了由于女性作家受男权文化影响在文学领域以及文学创作中的妥协、无奈与艰辛。
　　关键词:罗曼蒂克;女权作家;男权主义;浪漫主义文学
　　
　　琼瑶作为台湾当代著名的通俗小说作家,其作品之多,受众之广,影视作品收视率之高,在台湾和大陆地区是有目共睹的。她的作品以爱情为主线,辅以亲情、友情等世间美好的感情,从女性的视角塑造了很多经典的人物形象,在许多读者与观众中有其特有的影响,《庭院深深》就是她非常成功的作品之一。
　　《简·爱》作为夏洛蒂·勃朗特的代表作,是一部具有浓厚浪漫主义色彩的带有自传性的现实主义小说。书中的女主人公——简·爱,是一个心地纯正、善于思考的女性,她那倔强的性格和勇于追求幸福的精神历来为人们所赞赏。多少年来,追求平等、幸福的女性一直被夏洛蒂·勃朗特以及她所塑造的形象所深深鼓舞着。
　　
　　一、在人物与情节上的描写如出一辙
　　
　　在《简·爱》中,主人公简·爱是一个容貌平平、出身平凡的女子,她处处捍卫自己独立的人格和尊严,当她应聘到罗切斯特的桑菲尔德庄园去当家庭教师后,发现庄园的主人罗切斯特非常神秘,正是由于这种看似神秘的感觉使简·爱对他产生了兴趣,甚至最后爱上了他。可当他们俩人正沉浸在爱河中时,简·爱无意间发现原来罗切斯特已有妻子,她痛苦万分但又果断地离开了罗切斯特;当罗切斯特的妻子死后,虽然这时的他双目失明并且也丧失了庄园和财产,简·爱却主动地向他表白了自己的爱意,有情人终成眷属。
　　在这部现实的女性作品中,作者勃朗特有着强烈的性别意识。有感于女性经济、社会地位的低下,勃朗特在写作中常常因为不满而怒气冲冲,这种愤怒会损害文学的美学风格,使读者无法将注意力只集中于作品本身,时不时地要将注意力放到作品之外或现实中去,就会产生一种令人不安的副作用,这也是《简·爱》的不足之处。
　　《庭院深深》是琼瑶的早期作品,依旧延续了她缠绵伤感的基调,女主人公同简·爱一样平凡,但所不同的是她有惊人的美貌,她追求自己理想的爱情、美好的生活。男主人公也是英气勃勃、俊朗潇洒、家中富有。但在他们幸福婚姻的旅途中有一块绊脚石,就是男主人公的母亲。她是一个蛮横的婆婆,对女主人公的行为挑剔甚多,也正是这种曲折、起伏的故事情节才是琼瑶小说引人入胜的最主要手段。她巧妙地将离奇与神秘置于合情合理的感情变化中,与真挚的感情相溶因而扣人心弦。
　　但琼瑶的作品中也有她的缺陷。其一是生活天地的狭窄,缺少广度。琼瑶基本上是常常把自己关在书房里编织爱情故事的作家,爱情仅仅是人生的一部分,当你每天都在把爱情拿在手里把玩的时候,无疑会感到爱情的平面和乏味了。其二是思考领域的浮浅,缺少深度。她的小说主题意识始终局限于个性解放、个人奋斗的范畴,欠缺了严肃文学为自我、为人类、为未来的崇高理想。她的主人公对封建传统、对旧习惯势力的反抗和批判是有的,但这力量却又是微弱的,往往以无力的挣扎和妥协屈从而告终。
　　
　　
　　论文检测天使-免费论文相似性查重http://www.jiancetianshi.com
二、两部作品中的罗曼蒂克情愫
　　
　　1、大多数带有浪漫色彩的小说中,男女主人公的相遇经历基本上采用安徒生在《灰姑娘》中创作的结构模式。女主人公类似于灰姑娘总处于社会底层,而命运却让她们邂逅了自己的“白马王子”,最终由王子实现了她水晶鞋的美梦,过上了幸福的生活。《简·爱》与《庭院深深》同样采用了这种结构,勃朗特笔下的简·爱,从一个“贫穷、低微、不美、矮小”的桑菲尔德庄园的家庭教师,在经历了重重困难和艰险后终于与罗切斯特结合,成为罗切斯特的“邻居、护士、管家”。
　　而琼瑶笔下的穷女孩亦是如此。她们往往以绝世的容貌、绝世的气质引得公子少爷的关注,最终使得富有的英雄救出处于困境的美人,才子佳人终成眷属。她的作品以大团圆的结局为多,一方面这种结局符合中国读者的阅读习惯,能为广大读者所接受,另一方面,也和作者本人的完美主义倾向有关。小说中作为主宰的男主人公往往需要拥有一定的社会地位和物质财富,这点从各自的作品中分别都表现出来,从而展示勃朗特与琼瑶的不同的人生观与语言描写上的侧重。
　　2、勃朗特与琼瑶在进行作品创作上有对女主人公身份的相同选择;但在而后展开的人物塑造上,前者简·爱体现的是一位与当时社会环境下男权主义进行反抗的女性形象,无论艺术中的简·爱还是现实中的夏洛蒂·勃朗特,她们没有躲避来自社会各个方面的压迫,而是以自己的独特方式谋求到了合适的话语权,找到了合法的身份和位置,争取到了与男性作家或丈夫的平等权,并以她们的行动感动了千万个后来的女性。而后者笔下的女性多体现作者脑海中已形成的对“男掌外,女主内”性别分工的思想的认可,并把它包上一层迷人的浪漫主义色彩。说明这两位女作家在作品的创造中不同的价值观的体现,同时也是琼瑶在创作上的局限性。
　　3、对于类似灰姑娘命运的坎坷,《简·爱》与《庭院深深》分别又构造出了疯女人梅森和坏女人英格拉姆小姐及蛮横的婆婆柏太太和霸道的爱琳,她们与女主人公的性格似乎截然相反;体现出在这两位女性作家笔下,赞扬女性的同时又在贬低女性,进一步说明了两位作家创作思想上的不足。
　　[8]电大学习网.免费论文网[EB/OL]. /d/file/p/2024/0425/fontbr />
　　三、两部作品中体现的浪漫主义文学的特点
　　
　　 论文检测天使-免费论文检测软件http://www.jiancetianshi.com
第一、强调个人感情的自由抒发,有强烈的主观性。浪漫派作家把抒发情感置于首要地位,对内心世界进行深入的挖掘。由此,浪漫派发现了“自我”,它成为对他人和世界的新视野的源泉。浪漫派认为爱情是人最强烈的情感之一,他们把它作为人的内心世界的一个重要方面来对待。在勃朗特与琼瑶的作品中也突出的表现了这一点,这是毋庸质疑的。
　　第
　　论文检测天使-免费论文相似性查重http://www.jiancetianshi.com
二、浪漫主义文学惯用对比和夸张,重视丑的美学价值,大力提倡想象。法国浪漫主义著名作家雨果曾提出“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,美与丑并存,光明与黑暗与共”。丑角在小说中起着衬托主人公的重要作用。“疯女人”以及霸道的爱琳正是为了衬托女主角的善良、美丽而存在的。
　　第三、忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。斯塔尔夫人说过:“忧郁的诗歌是最能与哲理相一致的诗歌。忧郁较之其他心灵状态更深地进入人的性格和命运。”在琼瑶的作品中这种情调是显而易见的;虽然简·爱表面上看起来不是一个多愁善感的忧郁的女子,但在作者勃朗特的心中这层忧郁的“薄雾”是挥之不去的。
　　身为女性作家,她们在创造中既汲取了浪漫主义文学中的因素,使作品显得罗曼蒂克;同时她们创作的艰辛之处同时也存在,在小说创作的过程中她们吸收了男性文化传统关于女性的观念和假说,从而不知不觉接受了男权主义对女性形象的定位,使女性作家不由地套用男性思维结构以便迎合大众心理,产生流行魅力,消除革命性,对自身构成陷阱,并为男性为中心的社会所接受。这表明了浪漫主义在女性作家所描写的作品中还有它独特的双重性特点:
　　一方面,在物欲横流的今天,罗曼蒂克在现代社会具有隔离层,其中的女性大胆追求纯洁的爱情,向往美好生活。
　　另一方面,在传统社会的影响下,使她们的创造都是套用男性的思维,展现的是男性文学中被定位的女性形象。
　　
　　四、借此发掘出女性作家作品的创作中的新内涵
　　
　　在女性主义思潮诞生的早期,女性主要是围绕“权”进行斗争和批判的。在女性运动的 论文检测天使-免费论文检测软件http://www.jiancetianshi.com
第一次浪潮中,女性运动的主要目标就是为女性争取选举权、受教育权和就业权等与男性平等的政治权力。而到20世纪60-70年代,女性运动的第二次浪潮到来之时,其运动的目标则有所转向:批判性别主义、性别歧视、男性权力。事实上,对女性的歧视是在跨文化、跨历史的社会结构中普遍存在的,女性在政治、经济、思想、认知、伦理等社会政治领域的各个方面都处于与男性不平等的地位,而且在文化中也有深深的烙印。在文学创作中,特别是在被认为是主流文学的男性文学作品中,有大量的性别歧视现象存在,女权运动的最终目标的实现要靠政治运动,而这种政治运动又必须以文学为媒介。
　　女性作家们一方面共同反抗着父权制文化对妇女的压抑和迫害;一方面又相互攻击、自我否定、自我发展。无论一个女性作家持一种怎样的理论主张,都会受到来自父权制的攻击,如同老子所言:“道可道,非常道。”尽管如此,女性作家仍以唤醒广大妇女一起起来反抗父权制压抑为宗旨。“一个女性作家已经是个流亡者,她被驱逐出自己的‘母语’,而操着父系语言,她擅自滥用欺诈的权力,但又无可奈何”。
　　女权运动的目的在于提高妇女自身对自我地位和潜力的认识,这便非常容易导致向一种文化批判:在这种文化批判中,通过分析女人从属地位的形成原因,从父权制对她们的精神奴役中解放出来,出于这个目的的女权作家与相应著作也便出现了。
　　随着妇女运动的发展以及妇女就业自由和受教育水平的提高,女性文学必须具备几种功能,它应作为妇女的专有论坛,帮助获得文化的男女双性并提供一定的角色模式。身为女性作家,应促进姊妹间的情谊,推动和提高妇女的认识。女性文学作品的出现对于揭露当今两性不平等的社会现实具有相当重要的意义,但它的存在也说明了女性问题至少在今天仍然是一个需要解决的问题。“妇女这两个字,将在什么时候才不被重视,不需要特别被提出来呢?”
　　
　　参考文献:
　　[1]杨静远编选. 勃朗特姐妹研究[M].北京:中国社会科学出版社, 1983.
　　[2]张岩冰. 女权主义文论[M].济南:山东教育出版社,1998.
　　[3]古继堂主编. 简明台湾文学史[M].北京:北京时事出版社, 2002.
　　[4]李迎新. 从《简·爱》看女性主体意识的确立[J].理论观察,2000, (6).
　　[8]电大学习网.免费论文网[EB/OL]. /d/file/p/2024/0425/fontbr />