浅析《围城》中针尖似的讽刺艺术

【摘要】钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，他以令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，动漫的笔法，细微的心理刻画，描摹人情世态，调侃芸芸众生，讽刺时弊，揭示深刻的社会意义和人生哲理，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，予人妙趣横生、入木三分之感，散发着让人惊叹不已的文字力量，发人深思。
　　【关键词】比喻；动漫；心理刻画；讽刺
　　《围城》是钱钟书唯一一部长篇小说，是“五四”以后新文学中的一部批判现实主义杰作，在当今文坛上享有新《儒林外史》的美誉。《围城》可以说是中国现代文学史上最有趣利最用心经营的小说，具有很高的审美价值。
     《围城》的作者钱钟书先生拥有深厚的哲文功底和戏谑幽默的天性，他在小说中巧妙地安排语言，画龙点睛地暗喻其中，冷隽幽默，睿智讽喻如同针灸的针尖，辛酸刻薄却又一语中的，达到了很好的讽刺效果。同时，钱钟书用一种在针尖上跳舞的浪漫手法，细致而又理智的抨击了丑恶的社会，语言的过度讽喻表达了人性的弱点和人生的苍凉无情，摒弃那种温和的微笑，代之以对人性的困境和人性的弱点的探察，对文化人格作出深刻的心理审视和道德批判，精雕细刻了人物的懦弱人性并揭示了“围城”主题，突出其巨大的悲剧色彩。
     在钱钟书的语言艺术中，讽刺是举足轻重的一种语言手段。钱钟书没有用说教的方法来揭示他所看到_的社会弊端，而是用讽刺对那些丑恶现象进行无情的嘲讽，在小说《围城》中便得到了充分的体现。钱钟书运用讽刺的手法是高超的，形式也是多种多样的，这种讽刺艺术让我们回味无穷。
1.独特的比喻艺术
     两千多年前的希腊哲人亚里士多德曾经说过：“比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中也有“不学博依，不能安诗”的说法。依，就是广泛的引类取譬的意思。钱钟书本人在他的《管锥篇》中曾不止一次地引用这两句话，足见他对引类取譬能力的重视，用他自己的话说：“比喻正是文学语言的根本。”有人曾大致统汁，在《围城》这部23万余字的小说中，所用的比喻达数百条之多，这在中国的长篇小说中试绝无仅有的，而在这些如夜空繁星般的比喻中，他总能异想天开，不落俗套又能达到很大的艺术效果。
     钱钟书在《谈(拉奥孔)》中说过：“比喻包含相反相成的另个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合，不能相比；两者小分，无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”这段话体现了钱钟书要求比喻的多样性和独特性，在《围城》的数百个比喻中正体现了其独特之处。
　　1.1比喻的多样性和新颖性。钱钟书的比喻因其见识广博，机趣睿智，在取材上具有多样性，没有重复雷同，选材也是从不同的角度去挖掘，新颖独特，雅俗共赏，给人耳目一新的感觉。
     钱钟书常常采用日常生活中最常见的事物做比喻，如“你们新回国的留学生，就像新出炉的烧饼，有小姐的人家都抢不匀呢。”“二奶奶三奶奶打扮得淋漓尽致，出了汗，像半融化的奶油喜字蛋糕。”等句中的喻体“新出炉的烧饼”、“半融化的奶油喜字蛋糕”都是生活中很常见的事物，看似平淡无奇，用在这里却显得通俗易懂而又生动贴切。除了常听、常见、常用的事物，他还能将典故和一些抽象、虚幻的观念引用自如“狗为着追求水里肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头，跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候肉骨头下肚，倒要对水怅惜这不可再见的影子了。”这个比喻句取材于《伊索寓言·河中肉影》中的故事，用在这里让人忍俊不禁，又能收到奇特的效果。
     钱钟书先生是一位幽默的学者。他的比喻的新颖性同样能使人感到轻松、愉快、无伤大雅而又能一语中的，达到很好的讽刺效果。如“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军路战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”方鸿渐和鲍小姐两人满以为可以吃到一吨可口的午餐，却不知道这¨倒霉：“烫是凉的”，“冰淇淋是热的”，“面包、牛油、红酒无一不酸”，更让人捧腹人笑的是“鱼像军路战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里。”作者不说鱼肉不是新鲜的，而是说“登陆了好儿天”，“肉”“长时期伏在水里”，可想而知鱼是多臭，肉是多腐烂了，钱钟书用这样的比喻是形象鲜明生动，讽刺之意不言而喻。
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     1.2比喻的戏剧性和深刻性。钱钟书是一位语言大师，他的比喻不仅仅具有多样性和新颖性的特点，从这些比喻句中，读者还能感受到其用语的戏剧性和深刻性的特点。鲁迅曾经说过：“喜剧是将无价值的东西撕破给人看。”钱钟书的比喻能通过微笑进行巧妙的讽刺，能够消除不快，又能揭露和鞭笞生活中的虚假与做作。比如“侍者上了鸡，碟子里一块帆像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下术的肉，鲍小姐用力割不动……方鸿渐再接再厉的斗鸡。”这里把上的鸡肉比作“定风针上铁公鸡施舍下来的肉”中可以看出鸡肉是非常硬了，再有鲍小姐的割不动到方鸿渐的“斗鸡”使这两个人吃饭的尴尬场面场面鲜活的呈现，令人觉得非常搞笑。像这样喜剧性的比喻在小说中可以找到很多，但这些比喻并不不旨在让读者一笑而过，相反，通过这些比喻，钱钟书通常能揭示出很深刻的意义，句有尽而意无穷。
     1.3比喻的讽刺意义。我们知道，手段并非目的，比喻作为。一种修辞手段，在小说《围城》里，它的目的便是为整部作品的讽刺艺术服务，而这些另人拍案叫绝的比喻手法的运用，极大的增强了小说的讽刺效果。在这部小说中，钱钟书用了数百个形式多样的新颖的具有深刻意义的喜剧性的比喻并不是孤立的，讽刺是他语言的重要部分，运用起来灵活自如，得心应手，而又有深刻的讽刺意义，将比喻的讽刺意义和幽默意义完美融合。
2.讽刺手法入木三分、切中肯紧
     《围城》无论是讽刺人，还是揭露社会弊端，都具有高度的真实性和严肃性，它把轻松的“喜”与“笑”寓于严肃的人生课题中，让人在幽默的阅读中领悟到人的自身弱点并达到自省，作者站在一个中西文化的汇合处，以一个博学多才的学者作家的目光来打量人性的根本，从而达到批判的锋利和深入。钱钟书曾说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物，写这类人，我没有忘记他们是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”而这类人物，就是当时的病态知识分子。《围城》中常用诙谐的尖刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”，主要表现：
     2.1俏皮的动漫笔法。钱先生常用俏皮动漫的笔法勾勒众生，以尖刃般的笔法描摹出一个个惟妙惟肖的动漫形象，让人未见行踪，却早已看出他们的性格及作者所持的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如刻画沈太太：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，令人忍俊不禁而又厌恶至极。又如描写汪处厚：“别人胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红菱尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣……为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖、形神俱佳的形象刻画，一幅栩栩如生的漫画就浮现在读者脑际了。作者在描摹这位汪大人可笑的容颜时，对他的历史、思想、心理等一并作了讽刺，使他一亮相，便给人滑稽、迂腐不堪的感觉。
     2.2半讽半悲调侃式行文。作者常常使用半讽半悲的门吻调侃众生，他总是纵情挥洒那种博经引传、融贯中西、联类无穷想象力，驰行在广阔的空间，超越具体描写对象，制造出一种由博识、睿智、谐趣构成的审美世界和巧喻迭出、象征遍地的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者说：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑。”将下身的难登大雅之堂的东西与假文凭并论，让人觉得义凭虚伪不堪。在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来柏拉图和孔子作陪衬：“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。如孔子，还假装生病，哄走了儒生。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人看自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历是决不开这个学位。”如此调侃，活画出主人公自欺人的阿Q相。正如作者所说：“小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。”在谈到方老爷给孙儿取名阿丑时，作者也要引经据典戏耍一番：“人家小儿要易养育，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉，更有什么斑兽、秃头、龟儿、獾朗等等，才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”从中看出方逐翁的迂腐不堪，是一个典型的封建遗老、遗少。
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　　2.3精微犀利的心理讽刺。恩格斯说：“各个细节就构成了总画面，而我们要是不知道这些细节，就看不清总画面。为了认识这些细节，我们不得不把它们从自然的或历史的联系中抽出来，从他们的特性、他们的特殊原因和结果等方面来逐个的加以研究。”鲁迅说：“细看——雕阑——画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在《围城》中可以说是得到了精妙的表现。  车尔尼雪夫斯基认为：  “对于一位讽刺幽默作家来说，一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。”钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理，其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具有立体感。
　　
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总之，《围城》确实是一部耐人寻味的奇书，它的味并非是涂在表面的蜜糖，而是像夹心饼干一样，要在你吃后才能品尝和感知到的。作为一个高明的讽刺家，应该是一个高明的刽子手，刀落处头颅已经离开了脖子，犯人尚不知觉。钱钟书就属于具有这种风格的幽默大师。他时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者惘然若失的悲剧底蕴。
参考文献
1.吴超：《感动于<围城>》电子版2004年2月。
2.杨#：《钱钟书与<围城>》电子版1985年1 2月。
3.周振甫《诗词例话》中国青年出版社1979年版。
4.钱钟书：《宋诗选注》人民文学出版社，1958年。
5.钱钟书：《旧文四篇》上海古籍出版社1979年9月出版。
6.恩格斯：《反杜林论》人民出版社1970年版。
7.车尔尼雪夫斯基：《美学论文选》。
8.《学记研究》人民教育出版社2 006年1月。
9.《谈(拉奥孔)》中华书局出版  1979年4月《合肥学院学报(社会科学版)》  2004年03期。
10.殷少林《漫谈钱钟书创作中的比喻》上海师范大学学报1995年第3期。
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