试析芥川文学创作上的不安——关于芥川的自杀

　　论文关键词：芥川；自杀；文学创作；不安
　　摘要：芥川龙之介是日本大正时期的主要代表作家之一，他的作品也一直是中日学者研究的对象。对于他的自杀原因的探究也成为芥川研究的一个重要课题：一般认为，其自杀要因便是“恍惚的不安”，而来自文学创作上的不安正是构成“恍惚不安”的重要组成部分。

　　芥川龙之介是日本大正时期的主要代表作家之一，而1927年芥川龙之介的自杀更是震惊了日本文坛，芥川龙之介的自杀也可以说是大正文学的终结。芥川龙之介的自杀给人留下了诸多谜团，对于他的自杀的原因的探究自然成为芥川研究的一个重要课题。一般认为，其自杀要因便是“恍惚的不安”。笔者认为，来自文学创作上的影响，其文学创作上的不安正是构筑“恍惚不安”的重要组成部分，文学创作上的不安对于其人生观产生了重要影响，导致这位才华横溢的作家的自杀。 
　　一、文学创作时期的不安
　　芥川的文学创作时期大体可以分为三个时期：初期、中期和晚期。而在这三个时期中的文学创作上的不安，对于芥川的精神产生了重大影响，加速构建了他的“恍惚的不安”，以致他的自杀。
　　(一)文学创作初期的不安
　　大正四年(1915)11月，芥川I在《帝国文学》上发表了自己很有信心的《罗生门》。但是，反映平淡，没有引起人们的注意；也没有被新思潮的同仁们所认可，这对于芥川来说是一个重大打击。他在给朋友江口涣的信中提到了这一点，“虽然《罗生门》在当时是令我得意的作品，但“新思潮”一伙人却评价不高。……”连自己的“新思潮”同伴们对自己的作品，而且是自己十分得意的作品都不认可，这无疑是对立志成为作家的芥川的一个重大打击，他开始对自己能否成为一个作家而不安，对自己以后的作家之路埋下了不安的阴影。
　　大正五年(1916)2月，芥川和久米、菊池、松罔、成濑等发起了第四次新思潮，并且再创刊号上发表了《鼻子》。因为受到了夏目漱石的赞赏，并以此为契机登上了文坛，但当时的他在文坛上并没有被众所周知。对芥川来说，杂志《新小说》九月特别号的约稿，才是一次实战性质的演练。他也感受到前所未有的紧张和不安。尽管，小说《鼻子》而被认可了，但接到《新小说》的约稿通知，委实让芥川担心不已，他立即把这种不安传达给了他的而朋友们，并在他们那里得到了鼓励，他仍然不能使自己的心情放松平静下来，写信给夏目漱石寻求帮助。夏目漱石在与疾病抗争和创作《明暗》之时及时给予了回复。芥川把题目定为《山芋粥》，从八月一日开始动笔，既有一天只写一张稿纸的时候，也有终于写了两页稿纸的日子。从芥川的苦心创作《山芋粥》可以推测得出，他是在做一种赌博，看看自己是否真的具备作家的资质。他在给秦丰吉的书信中提到了自己写作《山芋粥》的情况：“现在闭门谢客，为了不错过文稿的截止日期，只有和朋友道歉实在没有时间闲谈了……”。芥川就这样闭门造车般，历尽辛苦于八月十二日写完了《山药粥》。写完了《山药粥》后，给夏目漱石的信有四次之多表达自己的不安和担心，寻求夏目漱石的帮助和安慰。“临近九月一日，所以心情不好。……””为什么心情不好呢?因为九月一日是杂志《新小说》九月特别号的出版日期，因为对《山药粥》没有信心，处于一种紧张不安之中。《山药粥》十分适合芥川的文坛的华丽登陆，获得了好评。而后的十月，收到了当时代表文坛最高水平的《中央公论》的约稿通知，并发表了《手巾》，然后又在十一月收到了《新小说》的约稿通知，芥川至此实现了文坛的盛大登陆。芥川成为一流的新作家，迎来了他初期的创作高峰期。
　　同时，他发表在《中央公论》上的《手巾》成为被批判的靶子。
　　“写的什么东西呀，杂乱无章”、“没有发现什么地方有趣”等。如果是在本质上提出的建设性的批评的话可以得到肯定，但因为与自己的感受不同，而在感情上全面否定。还有批评者的知识不足以及与当时时代的认识想脱离，更有甚者，因为自己的妒忌而猛烈的批评芥川的情况也屡见不鲜。可以想象当时的芥川是如何的受伤和动摇以及心中的愤怒。毫无疑问，当时的芥川处于一种犹豫不安的状态之下。幸运的是，他采取一种聪明的方法来摆脱这种不安——集中精力投身写作。
　　(二)文学创作中期的不安
　　从芥川在镰仓的生活开始到1924年末，是芥川的作家生涯的中期。文学创作中期与初期的日新月日的飞跃进步相反，创作趋于稳定，保持了初期的写作风格，反复运用的同时，在现实生活中取材，进行了一些新的尝试和努力。
　　大正八年(1919)年五月二十日开始创作自己进入大阪每日新闻社的 论文检测天使-免费论文检测软件http://www.jiancetianshi.com
第一篇小说，并于六月三十日开始连载现代的长篇小说《路上》。但此时的芥川依然对自己信心不足，处于紧张不安之中。“《路上》已在大阪每日新闻社出版。虽然出版了，却越觉得似乎是愚作，以致十分悲观(你的还没看，请放心)现在除星期天外，谢绝一切会客，闷头写小说。我对自己不结实的肉体、这个时候的天气、俗众的批评和自己的能力都发生了怀疑。——我以这些为对手一边战斗一边写作，所以时时感到底气不足……”芥川写了一封包含不安的信给大阪每日新闻的薄田淳介。“《路上》已出版，但甚不理想。………近因《路上》而烦心，做任何事都打不起精神，实在令人困扰不堪。……”如从以上不难想象当时的芥川是多么彷徨和不安。并且《路上》只连载了前半部分，而没有写完，换句话说，《路上》是一篇失败之作。而后九月、十月在《中央评论》上发表的《妖婆》是一篇现代题材的鬼狐故事，但也是一篇失败之作。这时期的芥川为了在文学上有所突破，进行了一系列的尝试和努力，但大多以失败告终。大正九年(1920)四月发表的《秋》，与以往发表的带有历史色彩的小说不同，很少见的描述了现代生活。正因为现代题材的小说与历史小说不同，是芥川十分不熟悉的领域，芥川对《秋》十分担忧，幸运的是《秋》获得了好评。
　　在这一时期，芥川在忍受着疾病的折磨的同时，开始受到了新的时代文学流派的冲击。大正九年， 论文检测天使-免费论文检测软件http://www.jiancetianshi.com
第一次世界大战后的经济恐慌愈演愈烈，失业者也在持续增长。在此背景之下，农民运动和工人运动开始抬头。同年的五月，日本举行了并庆祝了 论文检测天使-免费论文检测软件http://www.jiancetianshi.com
第一个劳动节，并且社会主义同盟成立。与此同时，一些具有左翼倾向的作家和批评家把既成作家称作贵族作家，并否定、攻击他们的文学。芥川虽然在大正十一年发表了《将军》，表达了反战意识，仍然没有幸免，仍被看做是贵族作家，受到无产阶级派的猛烈攻击。出生于小资产阶级家庭的芥川摆脱不了自己的阶级局限性。他厌恶资本主义的罪恶的同时，又对即将到来的无产阶级时代心存畏惧，这正是芥川精神不安的悲剧的主要根源。在这种背景下，芥川缺乏与新时代握手的热情，并且对无产阶级文学怀有太多的不安。其中最明显的证据就是他不得不对社会问题和人生问题倾注了越来越多的精力。

　　而后开始在《文艺春秋》的创刊号上发表《一个侏儒的话》，并且连载到大正十四年(1925)一月。但在同时期给朋友的信中不难发现此时的芥川仍然处于紧张不安之中。“长睡七天七夜，想必胸襟略宽，创作小说冲渐强。哎!真让人急不可耐，无计可施。话虽如此，我自己却毫无写作欲望，已是江郎才尽。《中央公论》约稿的小说也只写了一半，无法继续。是好是坏自己难以预料，恐怕凶多吉少。厌世之情萌生，近年未有只忧郁初露端倪。不过感冒已好。”芥川在无产阶级文学的冲击之下，在文学创作上产生了不安的情绪，他自己开始怀疑自己能否继续创作，自己的文学之路能否继续下去，从而产生精神上的不安。这种不安影响了芥川的一生。
　　[8]电大学习网.免费论文网[EB/OL]. /d/file/p/2024/0424/fontbr />　　(三)文学创作晚期的不安
　　进入晚年的芥川迎来了文学创作的晚期。大正十三年(1924)七月，芥川出版了第七创作集《黄雀风》。十六篇中的十三篇是现代题材的小说，由此可以看出芥川创作态度的巨大转变。其中的佳作是《一块土》和《侍女日记》。从整个创作集《黄雀风》来看，无法掩饰芥川的健康隐患和创作力的减弱，而且作品的质量也在明显的降低。与此同时，芥川在承受着精神衰弱的折磨之时又增添了新的烦恼，即被他的姐夫的自杀引起的一系列问题烦恼着。以上事情在他给朋友齐藤茂吉的信中被多次提到：“原拟诣尊府，因亲戚遭逢不幸，为之奔走，以致久疏问候，敬请见谅。现在续写新年号上之小说，然心绪不宁，甚感为难…”。但对于信奉“艺术上没有停滞的状态，不进步必然后退”的芥川来说，在写小说之时的心理上的不平静绝对是一种致命的打击。
　　而比芥川稍晚进入文坛的菊池宽和久米正雄已经改写通俗小说，但芥川却不能，依然坚持着自己的文学理念。他太需要休息了，但一系列的事情让他根本没有回复的时间。他也强烈地感受到了艺术上的停滞不前。艺术上的停滞不前对于他来说便意味着死亡。
　　实际上他在登上文坛开始到最终的自杀，一直抱有恍惚的不安，甚至于在殉情未遂的时候依然处于不安之中。他晚年在创作(点鬼簿》以及《一个傻瓜的一生》时，就想与平松麻素子殉情。在这段殉情失败后的第二天，芥川向小穴隆一表达了他心中的“恍惚的不安”：“在工作上已经走到了尽头。在工作上我从来就没有害怕过任何人。……目前我只恐惧一个人，那就是志贺直哉，只有这一个。这不是智力上的问题，他的艺术是天衣无缝的，我只有在看到他时才会感到无法呼吸，我这一辈子的工作，只抵不上志贺直哉这一个人”。志贺直哉和芥川从出生、成长到生活环境都不相同，因此，无论是理性还是感性芥川都比志贺直哉胜过一筹，但却无法对抗他的天衣无缝的资质。志贺从现实中寻找主题，而芥川从过去的故事中寻找智慧。志贺在《范某的犯罪》中的个人主义在《在城崎》中受挫，在《和解》中完成。而芥川只能对志贺的个人主义的自然循环羡慕不已，如果比较《和解》和《一个傻瓜的一生》，我们就可以看出，在把握自己、亲人、妻子、孩子上，志贺直哉与芥川存在着根本的不同。不管是当芥川再次与平松麻素子计划殉情时，还是文子怒斥他时，或是芥川流着眼泪向文子道歉时，他的文学和生命都已失去了继续延续下去的意志。两个月后，芥自杀了，这是贯穿了其意志的自决。芥川的死是与“过去生活做个清算”的死，是已达到其文学顶峰，无法创作超越《一个傻瓜的一生》作品的死，也是他忍受着生活的苦痛，无法想象其生命继续延续的死。
　　
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二、结语
　　以上，我们通过对芥川的文学创作的各个时期的分析，可以看出芥川在文学创作整个过程中都处于恍惚的不安之中。不安贯穿了他的文学创作的始终。
　　在文学创作初期，芥川能够如此迅速的登上文坛，可以说在很大程度上要归功于他的恩师夏目漱石。因此，就在他向小穴隆一表明要自杀时还念念不忘地说：“如果就此罢休，总是感到像是不断被夏目先生鞭策一样”。从这里我们也可以看出，夏目漱石对他的激励，也让他感到母亲般的慈爱。因而他也决心付出比常人更多的努力，来报答恩师的栽培。正因为这样，芥川在文学道路上行进时，也一定感到了隐隐的不安。他不想辜负恩师的期待，但又感觉自己无法摆脱夏目漱石的人格力量桎梏，给他的文学创作之路带来了太多的不安。在文学创作的中期，受到无产阶级文学的冲击，再加上他在试图摆脱自己以前的创作模式，进行了一系列的新的尝试，但又大多以失败告终，从而使得芥川十分彷徨不安，他怀疑自己的能力，怀疑自己的文学之路能否继续?
　　在文学创作的后期芥川更是遭受到太多的刺激。先是1927年1月6日，因出伪证而被吊销律师资格证的内兄西川丰卧轨自杀。这对芥川来说简直如青天霹雳。接着，在同年6月，宇野浩二发疯了。身边的朋友突然发疯，对芥川来说无疑又是一个沉重打击。由于发生了以上事件，芥川的神经也被消磨殆尽了。而芥川在整个文学创作时期的不安使他本来就十分脆弱的神经更加负重不堪，文学上的停滞也意味着芥川生命的完结。文学上的不安加速构建了他的恍惚的不安，也是构筑他恍惚不安的重要部分。文学上的不安最终加速芥川的自杀，芥川也以自杀的方式达到自己认为的艺术的顶峰。
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