试论谢灵运诗歌《楚辞》用典的内容

摘 要：谢灵运诗歌取资于《楚辞》典故极多，从内容上看，其诗歌中《楚辞》的用典分为四个方面：神话传说，景物描写，意象的运用和思想情感的抒发。
关键词：谢灵运；楚辞；用典

        一、关于用典
        谢灵运为开山水诗一派的巨匠，他博采众长，特别是吸收运用《楚辞》典故入诗。方东树在《昭昧詹言》中指出：“康乐固富学术，而于《庄子》郭注及屈子尤熟，其取用多出此。”黄节先生也曾慨叹说：“康乐之诗，合《诗》、《易》、聃、周、《骚》、《辩》、仙、释以成之。”两人皆指出谢灵运诗歌运用《楚辞》典故的事实。关于用典，刘勰在《文心雕龙》中说：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。昔文王繇易，剖判爻位，既济九三，远引高之伐；……斯略举人事，以征义者也。……盘庚诰民，叙迟任之言：此全引成辞，以明理者也。然则，明理引乎成辞，征义举乎人事，乃圣贤之鸿谟，经籍之通矩也。”所谓事类，即是用典。刘永济解释说：“文家用典，实乃修辞之一法。用典之要，不出以少字明多意，其大别有二：一用古事，二用成辞。用古事者，援古事以证今情也。用成辞者，引彼语以明此义也。”这里所谓的典故，是指凡引证历史事实或前人言语入诗者，是就“用事”与“用词”而言，在本文专指用《楚辞》之事，用《楚辞》之词。现存谢灵运诗歌有104首（其中3首存目，依顾绍柏的《谢灵运集校注》），包括19首乐府诗和85首杂诗，这些诗歌中大量运用了《楚辞》典故，本文拟对他诗歌用典的内容进行分析。
        
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二、运用神话传说
        谢灵运诗歌中所用的神话传说多为神话传说中的仙人及仙境之物。如《顺东西门行》：“挥斤扶木坠虞泉。”扶木，神话传说中的树名，又名扶桑、若木。顾绍柏先生认为扶木取自《楚辞》屈原《离骚》：“折扶木以拂日”。王逸注云：“若木在昆仑西极，其华照下地。”作者这句话是说，挥斤砍下若木枝条拂拭太阳，也无法阻止太阳下山，黄昏降临。旨在说明时间过得太快，表达作者的迁逝感。《缓歌行》中的“飞客结灵友，凌空萃丹丘”出自《楚辞》屈原《远游》：“仍羽人于丹丘兮，留不死之旧乡”。丹丘指仙人所居之地。“娥皇发湘浦，霄明出河洲。”其中“娥皇”传说是尧之女舜之妃子。这里实指娥皇、女英两人，因受字数限制，故举偏以概全。二人死于湘江一带，成为湘水之神，称湘君。屈原《楚辞》《九歌·湘夫人》云：“帝子降兮北渚。”帝子指湘君。《缓歌行》这首诗为拟作，内容为描写仙人生活，故诗中多用神话传说。昆山、石林皆为神话传说之地，川后、天吴分别为神话传说中的河伯和水伯。
        三、关于景物描写
        谢灵运诗歌汲取《楚辞》对景物描写的手法，前人早有论述。清人陈祚明在《采菽堂古诗选》里说：“详谢诗格调，深得《三白篇》旨趣，取泽于《离骚》、《九歌》，江水、江枫、斫冰、积雪，是其所师也。间作理语，辄近《十九首》。”陈祚明明确指出其诗歌师法《楚辞》景物描写。
        纵观其诗歌中自然景物的描写，有春、夏、秋、冬四季不同景物的描写。描写春景，充满了生机活力，如《东山望海》：“开春献初岁，白日出悠悠。荡志将愉乐，瞰海庶忘忧”。描写在春天的某一天早晨，太阳冉冉升起，“我”出外散心，在山顶上看海，希望排解忧愁。描写夏天的景物，如《发归濑三瀑布望两溪》：“阳乌尚倾翰，幽簧未为邅”。描绘了一幅夏日图画：夕阳照耀着茂密的竹林，竹林长的很茂盛，显得十分幽深，竹林在夕阳下尚可以穿行。描写秋景，显得有些萧条，如《石门新营所住四面高山，回溪石濑，修竹茂林》：“袅袅秋风过”。描写冬天的景物，如《苦寒行二首其一》：“岁岁曾冰合，纷纷霰雪落”。天上下着雪，地上已经结冰了。冰天雪地的冬天，是那么的寒冷。
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        谢灵运诗歌对山林物色的描写，也十分有特色。他笔下的山，是险峻的。如《泰山吟》：“岞崿既崄巇，触石辄千眠”。在云气笼罩下的山，恍若仙境。如《泰山吟》：“石闾何晻蔼，明堂秘灵篇” 。他笔下的竹林，是幽深茂盛的，称之为“幽篁”。还有对傍晚太阳的描写，如《善哉行》：“景跃东隅，晼晚西薄。”描写太阳下山的样子。“清晖能娱人，游子憺忘归”（《石壁精舍还湖中作》）。傍晚时清淡柔和的阳光，使作者忘记归去。
        四、意象的运用
        谢灵运诗歌中多次使用了香草、美人等意象，如：杜若、兰、桂枝、薜萝、兰苕、芙蓉、白芷、绿苹、山阿人、美人等等。在《楚辞》中香草、美人有特定的含义，谢灵运汲取《楚辞》香草美人的手法，在他的诗歌中香草、美人也有着特殊的含义。先说香草意象，在谢诗中，香草作为一种独立的意象，象征了谢灵运所向往的高尚的人格，“采蕙遵大薄，搴若履长洲”（《东山望海》）。若，香草名。《石门岩上宿》：“朝搴苑中兰，畏彼霜下歇”。《游南亭》：“泽兰渐被径，芙蓉始发池”。兰，芙蓉，皆为香草，象征着品行高洁。这也从另一个方面说明了谢灵运的恃才傲物。懂得他的苦乐。他诗中的“美人佳人”大多喻指朋友、知音，他的诗里处处透露对知音的渴慕。那在现实生活中谢灵运有没有遇到“赏心人”呢？从《从斤竹涧越岭西行》一诗中我们可以得到答案。诗这样写道：“想见山阿人，薛萝若在眼。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。观此遗物虑，一悟得所遣。”元刘履《选诗补注》曾对此诗作了详细解释，他说：“山阿人，《楚辞》云：若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝。本指山鬼，是时庐陵王已死，故托言之……事昧，谓庐陵王为徐羡之僭废，寻复见杀。及己亦因此而出也。”看来谢灵运的美人、知音，应该是庐陵王刘义真。刘义真死后，谢灵运作诗表现了对义真的怀念，以及对徐羡之等的不满。如《石门新营所住四面高山，回溪石濑，茂林修竹》：“袅袅秋风过，萋萋春草繁。美人游不还，佳期何由敦”；《石门岩上宿》：“美人竟不来，阳阿徒昧发”。这里的美人指的应该是刘义真，或者是谢灵运苦苦寻觅等待的知音，这一等待的形象来源于《九歌·山鬼》。
        五、思想情感的抒发
        谢灵运在诗歌中运用《楚辞》典故来抒发自己的思想情感，表现在多个方面。首先，表达政治理想、参政抱负的失落感。如《彭城宫中直感岁暮》：“草草眷徂物，契契矜岁殚。楚艳起行戚，《吴趋》绝归欢。修带缓旧裳，素鬓改朱颜。晚暮悲独己，鸣鶗歇春兰”。最后两句诗出自《离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。恐鶗鴃之先鸣，使夫百草为之不芳”。谢灵运反用其意，说明自己日暮途穷，已经失去了施展抱负的机会。据顾绍柏解释，写作此诗时谢灵运担任宋国黄门侍郎，再转为相国从事中郎，都不是要职，诗中反映作者有志不得申的苦闷心情。另外，也表达出失去知音、挚友的孤独之感。如《石门岩上宿》中描写了这样一幅美丽凄冷的画面：于石门绝顶之上，晨游露宿，月光洒落光洁的山石上，清莹如水；鸟鸣叶落，云淡风清；异音殊响，仿佛天外清籁雅韵，使人不禁联想到“何必丝与竹，山水有清音”（左思《招隐》）的佳句，颇有庄子《齐物论》中天籁地籁的神韵。如此良夜，如此佳物，如此妙景，却独自面对美酒芳醑而无友同赏，岂不辜负了心中一片高情雅意。于是感叹极了，“美人竟不来，阳阿徒晞发”。好友竟没有来到我这里，我白白地等到天明。这首诗写作者夜宿石门，玩景赏月，想到挚友久去不归，产生孤凄之感。最后，表达人生易老，壮志未酬，归隐山林之情。如《长歌行》全诗的大意是说，光阴如电人生易老，政治上不断遭受打击，理想化为泡影，于无可奈何中，只得“且取长歌欢”了。“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”。壮志，指远大的抱负。这两句是说自己慢慢的衰老了，但是自己远大的抱负还没有实现。《过始宁墅》云：“束发怀耿介，逐物遂推迁。”这两句话是说自己本还有耿介之志（隐居之志），但违志做官，其志未实现。
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        谢灵运将《楚辞》入典，或化用其事，或用词；以香草美人的手法写自身之高洁，抒写自身之情感；这些典故中的景物描写，暗含的强烈情感，使全诗在内在情绪上形成一个整体。
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