各呈异彩 各领风骚—古典诗歌风格类析

　　诗人由于各自的生活经历、感情气质、艺术素养等各不相同，因而在创作中就表现出各自独特的格调、气派和趣味，形成了各自诗歌的不同风格。例如李白的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。可以说，成熟的诗人都有自己独特的艺术风格。我国古典诗歌成就辉煌，优秀诗人浩若繁星，他们风格各异，各呈异彩，各领风骚。了解古典诗歌常见的风格特点，对提高我们鉴赏古诗的能力有重要意义。古典诗歌常见的风格有以下10类:
    1.含蓄《也叫婉转》
    含蓄婉转是不把意思直接或明白说出，而是在所写的形象里，让读者通过形象去体味，像吃橄榄有点回味，像听钢琴有弦外之音。常有以下四种:
    (1)通过比喻、象征等手法来表现。例如唐代朱余庆的《近试上张水部》以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，表达了临考时自己的不安和期待，使一首题材、立意很俗气的诗变得含蓄蕴藉。
    (2)通过写景来表现。例如李白的《山中问答》:“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水官然去，别有天地非人间。”诗歌首句提问，次句却“笑而不答”，但三、四句却通过实写色做了回答，以山水之美来暗讽“人间”的黑暗与丑陋。这种似断实连、虚实结合的手法，使诗歌意蕴幽邃，加深了诗的韵味。
    (3)通过想象，借写对方来曲折地透露自己的感情。例如，杜甫写《月夜》时家在哪州，他自己却困在沦陷的长安，在安禄山的控制下。诗中诗人不说自己怀念家人，却想象家里的妻子在今夜月下怀念自己，从而曲折地表达出他对家人的怀念之情。
    (4)从一件小事引起，经过转折，婉转地透露真意。例如唐代金昌绪的《春怨》:“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”本来是写不合理的兵役制度和对外战争给妇女带来的艰苦，可是不从正面写，却写一位思妇迁怒于惊扰她做美梦的黄莺的小事，婉转曲折，耐人寻味，比明白说更有诗意，会给人更深的印象。
    2.直率
    作为一种风格，直率跟含蓄相反。常见的有三种:
    (1)直接抒情。例如《诗经·无衣》以战士之口直接抒情，表达了士兵们保家卫国、同仇敌代的激情。
    (2)结合景物来抒情。例如《易水歌》:“风萧萧兮易水寒.壮士一去兮不复还。”荆柯行刺秦始皇动身时，太子丹及其他朋友穿着白色孝服来送他，只这两句，即景抒情，一点扭捏都没有，却把对国家、对朋友的万解情感，全都表现了出来。
    (3)结合叙事来抒情。例如杜甫的《闻官军收河南河北》从听到喜信，到喜极而泣，到看见妻儿的表情，到收拾诗书，再到想象回乡，结合叙事把诗人狂喜的感情抒发得淋漓尽致。
　　3.自然
    自然相对于做作，指的是不做作，不涂饰，不堆砌。谢灵运(登池上楼)‘他塘生春草”，写得自然不费力，却能显出生机，很有意味。谢眺《晚登三山还望京邑》:“余霞散成绮，澄江净如练。”用丝织的绮练来比余霞澄江，写得很工丽，也很自然，不做作。

    4.平淡
    平淡不同于平庸和淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，即“平淡有思致”。平淡的作品语言力求朴素，不做作，不雕饰，不尚辞藻，表面平淡，却含蕴深厚，如同醇厚的酒一样。陶渊明的诗最为典型。陶诗的主要内容是平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静心境;而又是用朴素的语言，白描的手法，直率自然地抒写出来，使人感到真好像从“胸中自然流出”，没有一点斧凿痕迹，如他的《归园田居》。
　　[8]电大学习网.免费论文网[EB/OL]. /d/file/p/2024/0424/fontbr />    5.绮丽
    绮丽，即鲜艳美丽。作为一种风格，绮丽的诗注意辞藻，追求色彩的美，更主要的是追求靠诗句所构成的境界，做到辞藻和内容相称，写得情景相生。例如杜甫的《曲江二首》之二:“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”写得像口语一样明白晓畅，极为工丽，构成绮丽自然的风格。白居易的《竹枝词》:“水寥冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。”这里写了花，用了红和碧的颜色，风格绮丽而带凄凉。李商隐的《无题》诗也写得工丽而幽饱，如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
    6.雄奇
    雄，指雄伟、雄健、雄壮;奇，指奇异、与众不同。这种风格的诗，常常想象丰富奇异，境界广阔壮观，常用夸张，笔力雄健。例如李白的《游泰山》，写自己登高，说“举手弄清浅，误攀织女机”，举起手来可以弄银河里清澄的水，一不小心攀住了织女的织机。再如杜甫的《望月》:“荡胸生层云，决毗入归鸟。”诗人望泰山，想象自己要是登上泰山，那么层云会在自己的胸前回荡，鸟在自己的底下飞，由于山高，要把眼睛睁得眼眶都裂开那样才能看到归鸟。
    7.沉郁
    沉郁，指深沉郁积，沉则不浮，郁侧不薄，风格沉郁的诗一般内容深、蓄积厚而感情激越，像杜甫在“安史之乱”后的诗都比较沉郁。例如《登高》(“风急天高猿啸哀”)一诗，诗人在重阳节登高远眺，深感国家动荡，自己返乡无日，触景生情。诗人以自然之秋，写出人生之秋和国家之秋，充溢着强烈的身世之感和家国之思，沉郁悲凉，动人心弦。
    8.慷慨
    慷慨，古汉语指情绪激昂的样子。当诗人处于国家民族生死存亡的紧急关头，或处于人生的某个重要时刻，往往会出现情绪上的巨大波动，这种情绪表现在诗歌中，就表现出慷概的风格。根据诗歌的内容和感情，慷慨又可分为慷慨激烈和慷慨悲凉两类。前者以岳飞的《满江红》(“怒发冲冠”)最为典型。一阵急雨过后，诗人凭栏远眺，想到国家残破的危难局面和民族存亡的严重形势，不禁悲愤填膺，怒发冲冠，于是写下了这首出奇语、寄壮怀、慷慨激烈的千古名词。后者如陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独枪然而泣下。”诗人是一位有政治见识和政治才干的文人，却因直言敢谏而多次遭受武则天的贬斥，因此在登上幽州台时，慷慨悲吟，表现了失意的景遇和寂寞苦闷的情怀。
    9.哀艳
    有一类诗抒发的是哀伤凄切之情。但用词却很华丽，这种风格就叫哀艳。这种风格在词中表现得更充分，以“花间派”词为代表。例如温庭箔的《更漏子》:“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递，惊塞雁，起城乌，画屏金鹤鸽。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”词中以“柳丝、春雨、花、画屏、香雾、红烛、绣帘”等绮艳之景，渲染了美好的环境，反衬了一位女子长夜闻更漏声而触发的相思惆怅与孤寂之情。
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