一向以高雅、卓群示人的文化艺术，如果在传播方式上不加以审慎选择，就可能使艺术作品陷入危机的困境。据《武汉晚报》报道，一张长约3米、宽约1.5米，名为“幽谷”的青年女子站立图，赫然在湖术学院的大门口。此举立刻引起市民们的反应。在30分钟内，有16位女性经过，其中有12名女性不约而同地采取回避方式快步走离，而一些男性人却纷纷拍照留念。
市民们的反应，应该来说还是十分符合传统文化占有绝对强势语境下的常态。如若每个途径的人都会驻足仰望，然后凝目沉思欣赏一番，那反倒不正常了。在中国，女性特别是其特定的部位一直以来就是个讳莫如深的话题。个人哪怕是在公共场合稍有提及，便会惹来无数的眼神。谈论或强调女性的某些身体部位，在中国的判定中，更是一直被打上“低下”二字。而当一副女性图惊艳在众人的眼界中，集体女性的逃避更是让中国传统的价值评判威势显露无遗。面对着只有寥寥数位男性合影者，可以说，这是一场失败的“艺术作品秀”。
这场“艺术作品秀”的失败根源在于，主办者并未区分艺术作品的受众，将本就极具特定范围内的艺术作品当成了老幼皆宜的艺术作品。就此次事件所涉及的“幽谷图”来说，展示女性完美的曲线及女性生理特征，在专业的领域来说是相当成功的。可是一经在面前，它所面对的是艺术欣赏力一般甚至低下的普通大众，他们的经验更多源于现实生活。我想，他们一定不会介意把它看成一张类似图片的艺术图画，甚至有人还会反问一句，这也叫艺术？
这便是问题的症结所在，尽管其工笔画人物惟妙惟肖，受到业内人士的高度好评。湖院美术馆馆长曹丹教授也解释，画得真实是主观的真实，不是照片所表现的客观真实，这与照片有本质的区别。但若是放在大众的鉴赏评判标准中，依旧难以逃脱其带来的负面的社会效应的嫌疑。艺术作品展示所产生的实际结果，也或许会跟主办者的本意背道而驰。
在刚刚结束的十七届六中全会中，深化文化体制推动社会主义文化大发展成为中央的又一战略举措。中国的文化业又迎来一个崭新的发展契机。但在中国文化，提升文化生活和素养的同时，切勿急功冒进，必须要扎根于传统的文化当中，用合乎常理的方式向社会提供更多、更为正面引导的文化精品，这才是当务之急。
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