00年代，有几部旷世神作被打上了烂片的标签，在当年受尽主流影评人的口诛笔伐，豆瓣评分一度低至5、6分，其中就有00年的神剧《西游记后传》，07年的神片《投名状》，以及02年张艺谋的这部《英雄》。
《英雄》开启了国产大片时代之后，《夜宴》、《战国》、《十面埋伏》、《孔子》、《满城尽带黄金甲》等一众大烂片上映，一度让国产大片时代成为了烂片的代名词，而开启者就更是被集中诟病与吐槽的对象。
尤其是电影的呈现形式脱离了传统武侠片的套路，开始以罗生门式的手法去叙事一个其实比较简单的故事，让故事脱离了武侠的本质，变成了一部政治片、一部悬疑片。也因此遭受了评论界的口诛笔伐。
落雪印象最深的，当属当年有人反驳电影里被打弯的铁剑，因为秦时还使用青铜器或生铁，不可能出现弯而不断的现象。
《英雄》是极具浪漫主义色彩的中国大片，也是唯二能够在北美掀起观影狂潮的华语电影，唯二能够进入奥斯卡最佳外语片提名的国产电影（另外两部代表香港）。论影响力成就，其甚至可以超越《霸王别姬》。2.5亿美元的全球票房，至今仍是国产片之最（国内票房仅占比12%，目前所有国产电影都做不到）。
同时，本片也是最能代表我中华上下五千年历史文化的电影。
张艺谋在本片里极情于场面、极情于摄影、极情于色彩，可以说张艺谋是最懂我大国风采的导演，也是从这片起，张艺谋成了落雪心中唯一喜欢的中国导演。
但不可否认的是，本片在故事层面存在比较多的问题，能够进入奥斯卡、金球奖、柏林电影节提名名单，大概率是看在故事形式上，而不是故事本身。所以张艺谋拿了柏林国际电影节的银熊奖却没有夺得金熊奖。
分析《英雄》，不如说是在分析张艺谋！
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1、张艺谋的野心
张艺谋是中国最天才的导演，他在摄影、表演、导演三项上都是顶尖的存在，摄影上曾获中国电影优秀摄影师奖，其表演拿到了东京国际电影最佳男演员；
其导演的作品《红高粱》拿了柏林国际电影节金熊奖，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》三提奥斯卡最佳外语片，更是金球奖、柏林国际电影节、东京国际电影节等A类国际电影节的常客。
所以，张艺谋懂中国观众，更懂欧美观众！
《英雄》虽然是一部纯国产电影，但其实可以明显看到张艺谋是在针对国外观众架设剧情，是一部从构思初期就剑指海外的电影。
虽然如今来看，电影是最具杀伤力的文化侵略武器，但电影在本质上却有非常严重的国家壁垒。比如，中国人就不喜欢印度电影，美国人就不喜欢中国电影。中国高票房电影在国外，几乎全部偃旗息鼓，别人翻拍以后反而市场不错。
可只有一种电影类型能够打破这种文化壁垒，成为全世界所有人都认可的电影类型——动作片。不论是成龙、李连杰等中国动作片演员，还是伊科·乌艾斯、托尼·贾等外国动作片演员，都是靠着动作片杀进全球电影市场，成为可以打破文化界限的电影人。
而动作片大类里的武侠片类型则是华语电影在全世界最响亮的一张名片，从邵氏武侠片到成龙、李连杰时代，华语武侠动作片在全球建立起了非常庞大的观众基础，尤其是东亚、东南亚这一圈。
2000年，《卧虎藏龙》在北美上映，不仅拿下了2001年奥斯卡金像奖的最佳外语片，还在全球拿下了2.16亿美元的票房，成功教育了观众，也证明了观众对华语武侠片的喜爱。（2003年带有武侠片气质的《杀死比尔1》上映）
因此，《英雄》的武侠片基调就是当时最符合全球观众喜爱的类型。除此以外，张艺谋在叙事结构中还采用了《罗生门》式叙事方式，将一个极其简单的故事，讲得悬念丛生、疑窦迭起。
本片在叙事结构上采用了不断叠加主观认知，然后窥得事件全貌的方式。让观众与嬴政基本处于同一水平线上，开始通过无名的话语、现场位置、物品变化等判断无名故事的真实性。
因此，我们除了说《英雄》是一部历史片、武侠片以外，本片还是一部极为优秀的悬疑片，通过无名与嬴政两人视角的不断转换，整个故事逐渐有了更为全面的展现，就比后来的《唐人街探案》等悬疑片要高明不止一个量级。
而这种此前在全球电影上几乎没有出现过的叙事结构，与2年后（北美04年上映）的诺兰神作《致命魔术》的叙事结构几乎如出一辙，甚至可以说《英雄》是《致命魔术》的早期版本。
以武侠动作片为锚点，以悬疑手法为抓手，再辅以极致的大场面与极致摄影、色彩，让《英雄》成功抓住了国外观众的心。
但是张艺谋藏在《英雄》里更大的野心是通过电影宣扬中华文化底蕴的强大，当欧美人还在茹毛饮血的时候，我们的大秦军队已经所向披靡了。壮丽河山里的宫殿巍峨、军人令行禁止，无不彰显了东方文化的强大，瞬间就把日本、韩国的同类电影衬托得渣都不剩。
落雪喜欢《霸王别姬》、《活着》、《我不是药神》、《心迷宫》这种带有强烈主义色彩，去思考世界、反映社会、触抵内心的电影，也喜欢《英雄》这种有野心、可以反应我中华文明、能够走出去的电影。
2、张艺谋的大胆
不得不说张艺谋是一个极为大胆的导演，3000万美元的投资在当年就是一场豪赌，如果海外市场失利，本片将会血本无归（张伟平豪赌）。而电影本身，除了首次使用这种层层嵌套的叙事结构以外，其对色彩的运用更是极为大胆。
《杀死比尔》、《罪恶之城》等电影都有极强的影像色彩，但却没有《英雄》这样的频繁以及高饱和，五大色彩的运用，让色彩从此成为一门电影学问。
本片一共呈现了黑、红、蓝、绿、白（透明色）五大色彩，这五种色彩的加入，其实不仅仅是为了区分电影章节，更重要的是透过色彩传递了章节故事的核心，以及讲故事的人所不同的心理环境。
比如，整个大秦帝国呈现一种物理上的黑色，包括黑色的宫殿、官服、长廊、战甲、盾牌、长戈、弓弩箭矢等，除了他们头顶的一抹红，以及红色的战旗以外，整个大秦帝国统一呈现庄严、肃穆，但更加肃杀、震撼的黑色。
这种黑色在叠加数量以后，就给人一种畏惧感，导演通过色彩的运用，直接就展现了秦军的强大。不过，这种物理黑色并不是本片的主流，本片更重要的是人为打光、后期制造的高饱和色彩。
电影出现的第一个高饱和色彩是红色，对应的是无名编的求字故事，在这个故事里，长空、飞雪、残剑、如月四人陷入感情纠葛之中。在无名的挑拨之下，飞雪杀了残剑与如月，又因为心情复杂，最后死在了无名的剑下。
同时，第一个故事里还交代了一个重要的时间节点，就是这时秦军正在攻打赵国陉城，赵国学子们全部身着红色服装。
此时的红色，于故事里的长空、飞雪、残剑、如月而言是“绯色”，是情感纠葛之间的绯闻。同时也是火的颜色，尤其是飞雪与如月大战时，金黄的胡杨林里两抹鲜亮的红色。此时金黄+红色的色彩搭配就是火的颜色，只是此时的火是妒火。
因为嫉妒，几人之间充满了猜疑与愤怒，最后怒而杀人。
而赵国学子与秦军的红色，一方面是杀戮造成的血色，另一方面是赵国学子宁死不屈的气节所彰显的颜色。所以此时的红色代表了杀戮、嫉妒、情感纠葛。
而当嬴政识破无名的谎言以后，在嬴政故事的章节里，整个画面的主色调又变成了蓝色。因为蓝色是最冷的色调，不含一丝温暖。
在这个故事章节中，无名串通飞雪、残剑，要用对方帮忙，以假死获取秦王信任，最终以达到在殿前十步杀一人，彻底了结秦王统治的故事。
这个故事里充满了算计，有无名对飞雪、残剑的算计，也有飞雪对残剑的算计，更有无名对秦王的算计。于秦王而言，这就是一个极为冷酷的故事，所以这一章节中整体呈现出一种极致的蓝色，冰冷彻骨。
在残剑的故事里，他与飞雪相遇最终去刺杀秦王的章节中，所有的色彩又变成了绿色，这种变化则是因为绿色是春天的色彩，是一切欣欣向荣的象征。他遇到飞雪，与其相爱，并在练字中悟出了一套非凡剑法，所以一切都是美好的开始，残剑始终期望与飞雪在老家归隐。
只是，在刺杀秦王的当天，两人发生了偏见，最终刺秦失败，绿色就此终结。
在整部电影中，最容易被人忽略的就是白色，也就是透明色。在无名杀长空、秦军攻陉城、残剑劝无名、无名被杀、残剑飞雪自杀的章节故事里，都是自然白光，都是透明的颜色。
因为这些都是真实发生的，不存在任何人的臆想与编造，透明色是阳光的颜色，是在太阳下真实发生的证明。
张艺谋通过对黑色、红色、蓝色、绿色、透明色的运用，呈现了一个波诡云谲的罗生门故事，在这个故事里，几乎每一个人的故事都充满了强烈的个人情感与主观臆想。张艺谋把颜色本色所携带的特质，在这场电影中展现得淋漓尽致，极为惊艳！
但是，哪怕本片立意高远、叙事结构巧妙、场面壮观、配乐高级、摄影绝美、色彩大胆，但故事本身却是存在不少的瑕疵。
3、张艺谋的瑕疵
本片最大的瑕疵其实是故事本身过于简单了，故事核心其实就是无名是怎么拿到飞雪、残剑武器的两种猜想和一个现实，本质上并不复杂。与《致命魔术》的层层嵌套相比，要简单太多。
除了故事简单以外，本片另一个饱受诟病的地方就是其转折极其生硬，残剑和飞雪谋划刺秦多年，结果就因为残剑看书看多了，然后在最后时刻放弃刺秦。无名为了刺秦准备了10年，甚至还找到长空、飞雪、残剑合谋，结果在最后却因为残剑的一句话放弃了刺秦。
坚持与放弃都这么随意吗？残剑哪里得出的脑残结论，就认为嬴政会给天下带来福祉呢？而无名坚持10年，却被一句没头没尾的话影响，搞笑呢？
如果这都不算逻辑问题的话，那落雪说我是秦始皇，有人打钱吗？
也幸好本片没有真的拿下奥斯卡最佳外语片，不然落雪一定怀疑是和《莎翁情史》一样靠资本运作获奖的。毕竟《英雄》在关键节点上的BUG，太明显了！
另外就是在残剑的故事里，他与飞雪两人杀穿整个秦王宫，差点杀了嬴政。这也太过于鬼扯了！两人对阵起码两支数千人规模的军队，还能杀到秦王面前。我想，他们带的肯定不是剑，而是“冒蓝火的加特林”。
不过，鉴于这是残剑自己说的故事，也可能是故意夸大了，他可能就只说了一句杀到秦王面前，杀军队属于无名幻想。
总体来说，《英雄》有惊艳、有瑕疵，是中国最好的几部电影之一（成就），也是最能代表中国的电影，且至今没有之一！非常希望《英雄》重映！
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