孟浩然最经典7首诗，清新淡泊，第一首无人不会背诵
孟浩然，字浩然，号孟山人，世称“孟襄阳”，被誉为“诗星”。
他是盛唐时期“山水田园诗派”的第一人，“兴象”创作的先行者，虽一生仕途不顺，但以诗名动天下，收获了一群拥趸。
诗坛明星王维、王昌龄等都是他的粉丝，其中以李白最为知名，一句“吾爱孟夫子，风流天下闻”流传千古。
“一气挥洒，妙极自然”
孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长，追求自然美，作诗从不受格律所限，主张，这是对初唐过多追求形式美的矫正，影响极为深远。
“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露;二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示;三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。”
关于他的诗风，房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中有精准的总结：
今日，我特意精选其中我最喜欢的7首与大家一起分享，读一读孟浩然的诗，感受一下他清新淡泊的文字所带来的的中国文人的意境。
壹
初春时分，空气里氤氲着水汽。
夜半三更，一场春雨不期而遇。
明朝早起，满树春花，应是绿肥红瘦。
《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
教育是一个圆，当初念过的诗词，在十几年后才发觉没有一首是无的放矢。
只可惜当时只觉得背诵痛苦，到而今才发觉每一首都能和自己的生活息息相关。
《春晓》是孟浩然隐居鹿门山时所作，早起鸟鸣不止，空气带着雨后的清新，推开门的一刹那，灵台空明，对于春天的欢喜与怜惜之情迸发，写下这首浑然天成的短诗。
“诗犹文也，忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)
施补华曰：
这首短诗虽仅短短20字，却百转千回，回环波折。首句点题，一个“春”字，便道明了季节，春来好眠，不知不觉便已日上三更，“处处”听见鸟鸣，可见春日之喧嚣。旋即笔锋一转，想起昨夜听见夜雨之声，不知今日花落多少?
春光明媚，却想起风雨之声，百花凋零，由爱生怜，更显爱春惜春之情。
而短短20字中，有时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，自然天成，宛若一股清泉，带来无限兴味。
“文章本天成，妙手偶得之”
，唯有对自然与生活充满热爱，才能在刹那间获得启迪，写出不事雕琢的绝妙文章。
贰
人生最快乐的事情，莫过于与好友相聚。
《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
首句，便直铺陈序，一个“邀”字，便写出了友人的亲切热情，足可见两人情谊深切，用词言语如话家常，十分平淡温馨。而后，则着墨于村庄景色，绿树青山，环抱村庄，清净又优美，由近及远，让人心旷神怡，充满愉悦之情。
进了朋友家，打开窗户，面对绿油油的桑田，一边饮酒一边谈论起农事，心情陶然，以至于意犹未尽，顺着农事，便想到秋日之菊花，便定下再会之期。
全诗可以想象诗人受到邀约，欣然赴约，一路上心情轻快，见村庄自然优美，更是舒畅，而见到朋友一起饮酒，开窗即见大片桑田，绿油油的叶子在阳光下，充满着旺盛的生命力，令人不由得谈论起植物与庄稼，聊着聊着，便畅享四季之美景，定下重阳之约。
这首诗将自然的风光，农家的质朴，友情的真挚糅杂于一体，恬淡平和，在平淡中蕴藏着浓厚的情味，每一个句子都不曾华丽雕刻，组合在一起却每一个句子都恰如其分，语出而洒落，浑然且省净，自然天成，令人忍不住再三品味，一读再读。
叁
入夏风荷举，微醺草木香。
人皆苦炎热，我惜夏日长。
入夜乘凉，月明星稀，萤火点点，虫鸣不绝，不知今日何夕……
《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
“遇景入咏，不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者也。”
皮日休曾有言：
孟浩然的诗作，便极具此特点，虽则轻描淡写以景入情，但情淡意浓，往往引人入胜，这首诗亦是此间代表。
暮色四合，明月东升，一个“忽”与“渐”，是时间的不同，如同电影镜头一般，眨眼间夜幕降临，华灯初上，一轮明月冉冉升起，日落月升，暑气渐消，空气里微微有些凉意，心中便有些快意。
“人闲桂花落，夜静春山空”
开窗纳凉，心情十分怡然自得。闻着弥漫在夜色中的荷花清香，万籁寂静中，忽听得竹叶上的露珠声。庭院之中，竹叶露珠之声何其轻微，诗人却是听见了，此句一如王维诗中的幽玄境界，唯有心静，才能捕捉到细微之声。
如此良辰美景，不如弹奏一曲，但坐在琴桌前，独赏无味，不由得想念起远方的友人。
月华似水，佳期如梦，却无好友一同赏玩，心中升起淡淡怅然之情，思念难解，竟然渴望在梦中相会，再弹琴赏月，实乃玄妙至极。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意，对于景色观察细致入微，落笔如行云流水，由景及意达到浑然一体，极富韵味。
肆
黄昏的时候，在外的游子总是格外想家。
晚霞绚烂，而乡愁如红烧云一样热烈。
《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
秋江暮色，烟雾渐起，将船停靠在沙洲。
日暮时分，在外的游子心中升起淡淡的忧愁。
这首诗先写羁旅夜泊，再写日暮添愁，笔锋一转，直叙天地之广袤，而下一句又回收眼前，却放眼虚空之中，写江中的明月。
“野旷天低树”为实景，“江清月近人”为虚景，虚实结合中，流露出一股宁静而落寞的情绪。
“人禀七情，应物斯感;感物吟志，莫非自然。”
刘勰《文心雕龙·明诗》：
孟浩然以移舟、烟、树、野旷、江清、月等景色构建出一幅秋江停泊夜色图，以旷野之树，江中之月等景色虚实相间，构成一个缥缈的意境，于在空阔的天地间，生出寂寥迷惘之情。
这首小诗正是在这种情景相生、思与境的自然流露之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
伍
人生如果没有梦想，和咸鱼有什么区别。
如果不尝试着努力，又怎能知晓结果?
《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气吞云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
这首诗是孟浩然写给张九龄的干谒之作，类似于我们现在的自荐信。
当时孟浩然依旧有自己的政治抱负，彼时张九龄官拜中书令，故而想求张九龄引荐，以期望能得偿所愿。
全诗虽则写景抒情，但实则隐喻了自己与张九龄。
八月洞庭之风光，水天一色，云梦大泽云雾汹涌，气势逼人，彰显出磅礴的气势，亦喻之大唐帝国之盛世，震撼四海八荒，气势如虹。
想要渡江却无船，闲居不仕，有愧于圣明天子。见岸边垂钓者，只能表达钦羡之情。这两句诗的实际意思是：我有心入朝为官，一展抱负，奈何无人引荐，难见天子，只愿能追随张丞相，能为之效力。
这首述怀诗一语双关，写得很是委婉，前者写景，暗喻盛世之气象，后者抒发自己的政治热情和希望。虽有心请求引荐，但不卑不亢，不做谄媚之语，全诗将写景与抒情进行巧妙结合，触景生情，情在景中。
单纯从文字上解说，不考虑背景及政治隐喻，亦是写洞庭景色的佳作。
陆
在《小王子》一书中：
每次你跟我说四点要来，那么从三点开始，我就开始感到幸福。
狐狸对小王子说：
与朋友相约，等待也是一种幸福。
《宿业师山房期丁大不至》
夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤琴候萝径。
夕阳西下，群山笼罩在夜色之中。
明月已从松树梢升起，夜色渐凉，风中传来清脆的泉水之声。
樵夫和飞鸟都已归家，而我抱着琴在门外等候着你。
这首诗前三句写尽夜色，夕阳西下，万壑蒙烟，一个“倏”字将时间的快速转换展现得淋漓尽致，已从黄昏到了夜晚。
"松月生夜凉，风泉满清听"，月上松树梢，便觉夜色微凉，万籁寂静，而听得泉水之声，可见人之罕至，诗人细致入微地传达出日暮时分独居山中的全部感受，意境十分清幽。
“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”，樵夫早已还家，倦鸟早已归巢，时间飞逝，而丁大却仍不见踪影。
“之子期宿来，孤琴候萝径”，与君相约，信君定不失约，明月皎皎，诗人抱着琴在小径上等候。一个“候”字，表达了诗人对于友人的信任，和等候的友人的气定神闲，并不焦虑。
孟浩然的山水诗，很善于描写景色在时间中的变化，如此诗，首句便以“度”、“倏”字代表时间的飞逝，而后以明月东升，寂静山野之中传来泉水之声等入夜之景色，通过时间、空间、和色彩的层层递进，创作出清丽幽美的夜色图画，落笔质朴简白，不事雕琢，语言含蓄委婉却不失韵味。
柒
人生不如意之事十有八九。
此生不称意，不如散发弄扁舟。
《自洛之越》
遑遑三十载，书剑两无成。
山水寻吴越，风尘厌洛京。
扁舟泛湖海，长揖谢公卿。
且乐杯中物，谁论世上名。
孟浩然四十岁科举不中，遂从洛阳往吴越之地游历，于途中作此诗。
人生过了几十年，却依旧一事无成。
如今已然厌烦洛阳的风尘，向往吴越的山水，乘一叶小舟泛舟湖海，与公卿作个大揖分别，从此浪迹湖海之上，且尽杯中之酒，不再讨论世上功名。
首句次句皆有愤慨无奈之意，一个“厌”字，更是表述对人生失意的无奈，充满绝望的伤感。
高山安可仰，徒此揖清芬
李白在《赠孟浩然》一诗中写道：“”，以此赞美孟浩然不慕权贵的君子之风。
而在我之言，却是孟浩然与名利挥手告别，态度光明磊落，有魏晋之风度。有政治抱负与理想，对名利有追求都不是什么丢脸的事情，拿得起放得下，才是真名士。
而如今是孟浩然放弃对于名利政治的渴求，亦有心灰意冷之态。
《晋书·文苑·张翰传》：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”
陶渊明亦有《责子诗》诗云：“天运苟如此，且进杯中物”。
“且乐杯中物，谁论世上名”则化用上面两位的诗作，且尽杯中酒，不论身后名。
这首诗对于孟浩然来说，是人生的转折，从此之后，渐渐淡化对名利的追逐，退隐山水之间，在自然之中寻找归宿。
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