贵族大盗影评（一）
文/云之东
《贵族大盗》在北美上映五周即宣告下线，累计票房只有769万美元，累计人民币5000万左右，口碑也不甚了了，创了约翰尼·德普的商业片票房新低不说，更被北美媒体评为来年金酸莓奖的有力竞争者。
电影其实也不是没有看点，保留德普自《加勒比海盗》以来“贱人”上身的独有神经质风采，再为他增加一份看上去有一点不合时宜的没落贵族特质，再让他在不同时刻表现出几分英伦幽默的贵族品味，试图打造出一个后加勒比海盗时期的德普：以求既能最大程度抓住杰克船长的粉丝，同时又营造一份不同于杰克船长的新鲜感。在人物关系上，德普与他的忠犬男仆杰克（保罗·贝坦尼 饰）则仿了自《大侦探福尔摩斯》以来方兴未艾、男男基情的“卖腐”组合。妻子格温妮丝·帕特洛和情敌伊万·麦克格雷格的设置则为电影增添了几分喜剧爱情元素。
应该说，这是一个看上去很靠谱也很标准的商业爆米花电影的标配，然而市场反馈的结局为何如此落寞、一如在片中即将破产的贵族德普？
其一是片方忽略了市场对杰克船长的审美疲劳。杰克船长当然是个神来之笔，但当杰克船长脱离了那片神秘莫测的大海，没有了养份的供给，杰克船长的神秘与恶趣味都要大打折扣。而电影试图加在德普身上的英式恶趣味德普演绎起来也只能说勉强，无论是与近期大受好评的《王牌特工》还是和远一些的《憨豆》系列比，都差了不止一个段位。如果是让憨豆罗温·艾金森来演，可能更能表达出电影所试图表现的英式恶趣味。
其二是德普与保罗·贝坦尼的男男配缺少火花。无能主子与万能男仆的搭配并不是第一次在银幕上出现，德普和保罗也不能说没有一点火花，但一定是火花最少的一对。相比较而言，保罗的演绎比德普要好，对德普的无限忠诚有自《两杆大烟枪》以来的英式黑色幽默味道，但德普的船长表演基因排他性太强，保罗很难走进德普那一个人犯贱自嗨的世界，而德普也明显没打算让保罗走进他的世界。两个人传递出的火花十分有限，越发叫人怀念电影和电视上的福尔摩斯和华生，那相爱相杀绝对是一出高潮纷呈的大戏，而德普与保罗不过是一杯温开水。
其三是格温妮丝·帕特洛的美人迟暮。尽管电影用了柔光，并且后期对格温的画面也做了美图秀秀，但格温的鱼尾纹和肌肤的干涩状态实在难以全部修尽，她眼神里的无尽诱惑和万种风情便有了勉强和刻意，并且很明显她和德普不在一个频道，当她和德普说情话的时候，两个人的情绪传递完全不在一个点上，所有的情话都变成了自说自话，也许连他们自己都感动不了，更难以打动观众。倒是情敌伊万·麦克格雷格虽然戏份不多，却很好的完成了任务，只可惜他一个人的努力对电影来说是杯水车薪，无济于事。
其四是剧情本身的拖沓和平淡乏味。全片竟然找不到一个高潮，所有的下一步都在意料中不紧不慢地按部就班，寥寥的几场动作戏和追车戏基本停留在上个世纪的水准。
整部电影就像是步入了中年危机的婚姻，没有激情，没有交流，一切皆是寡淡。
贵族大盗影评（二）
约翰尼·德普的新片《贵族大盗》在网上评价并不好，众多网友纷纷呛声德普烂片问世。其实个人认为该片并非想象中的那样差，反而电影里的噱头和桥段设置会令人发笑，但前提条件是你能够接受这种喜剧风格，而且作为一部夺宝类作品，《贵族大盗》与想象中的不符，才会造成这样一冷一热的差异。因此个人建议，作为一部正在公映的电影，想观摩一下的话其实没必要去电影院，下载观之还是可以有的。
先来插一句题外话，可以翻一下约翰尼·德普的片单，这位性格男星几乎没演过什么烂片，即便近几年口碑一般的作品如《超验骇客》和《朗姆酒日记》，也是拍得不好，电影的剧本还是不错的。所以说约翰尼·德普在好莱坞挑片子的眼光很独特，比如他与蒂姆·波顿的“长相厮守”，上世纪90年代《天生爱情狂》、《忠奸人》、《恐惧的拉斯维加斯》、《离魂异客》、《不一样的天空》等或偏门或主流的电影，甚至还有动作片《千钧一发》、惊悚片《太空异种》，新世纪后《加勒比海盗》系列全球风靡，其电影种类驳杂，口味不一，却又不像约翰·库萨克那样是半个剧本医生，而是专门挑自己喜欢的作品来出演，这部《贵族大盗》显然是对了他的胃口，因为德普虽然饰演过很多不同类型的角色，但从未演过像摩迪凯这样的角色——留着倔强的小胡子、与时代抗争的逗比英国贵族。
夺宝喜剧——卡通化的人物
作为一部夺宝电影，贵族、名画、大盗这样带有传奇色彩的字眼是该片的标签，原本以为电影会拍成如《偷天陷阱》、《鬼胆神偷》那样，风流倜傥的绅士，夜晚化身如怪盗基德一样的翩翩大盗，与美女一段惊险而浪漫的爱情。《贵族大盗》并不是这样，而是一部风格特立独行的喜剧片。
《贵族大盗》要塑造怎样的喜剧风格呢？其实说起来比较复杂，电影中的角色都是那种刻意营造的逗比型，有点类似《憨豆先生》，却没有后者那样一味的纯卡通式搞笑。或者又类似上世纪经典剧集《糊涂侦探》和《幽默警探》，也不如这些作品那样在正剧模式下逗比的搞笑噱头，比这个要夸张。简言之《贵族大盗》的喜剧效果介于这两种风格之间，所有角色也在正常与不正常之间游走。是正经版的《憨豆先生》、夸张版的《糊涂侦探》，在正剧的模式下，带着浓厚的卡通色彩。《憨豆先生》系列好歹是只有主角是卡通化，《贵族大盗》中所有角色都是卡通化的设定，全部端着架子表演，有点类似舞台剧的表现方式，可角色偏偏神经质。还记得《大侦探福尔摩斯》中的些许的英式幽默和小罗伯特·唐尼有点逗比的福尔摩斯吗？《贵族大盗》中约翰尼·德普饰演的摩迪凯风格化比后者还要严重一些。
这样特立独行的风格，与时下喜剧片的套路格格不入，倒是有些如上世纪60、70年代的英国喜剧电视剧，显得没有与时俱进，再加上《贵族大盗》有点烂的剧本，这是一部形式大于内容的电影，大概也是电影遭致差评的缘由。举个例子，好比一部华语电影，故事好坏暂且不提，可电影所有角色都是按照文革时期样板戏那样一板一眼的表演，最终的效果当然不会令观众接受。
《贵族大盗》为什么会这样冒天下之大不韪这样拍，需要联系到这部电影的前因后果，该片选择这种奇怪的方式表演并非一时冲动，而是有理可循。
戏谑调侃——繁冗的贵族
前不久一部《王牌特工》让观众见识到了英国绅士的魅力，《贵族大盗》其实也是一部讲述绅士的电影，但本片更高级一些，其描述的是贵族生活。英国贵族体制是世界上最古老，持续世界最长的一种体制。“贵族”一词，在英国历史上有较大的伸缩性，始终有广义和狭义之分。广义的贵族包括为数较多的中小贵族，而狭义的贵族则主要指能够进入贤人会议、御前会议和上院的高级贵族。本片描述的是世俗贵族行列，就像《唐顿庄园》那样。不过随着时代的发展，英国贵族如今已经退出了历史舞台，除去少数王室成员依然过着比较复古的贵族生活之外，现在绝大多数世俗的英国贵族除了头衔什么都没有，和普通人一样工作，庄园也都卖了或者捐给国家了，更别说仆人了。
因此而言，虽然电影改编自小说，但故事发生时间本身就是现代，片中贵族摩迪凯的生活方式几乎是不存在的。当年贵族阶层倡导的进取精神使英国社会充满了活力，如今时过境迁，摩迪凯其实代表着守旧，就像他那倔强的胡子一样，在这个时尚的年代，依然沿袭着老式的世俗贵族生活方式：讲究、精致、细腻、繁冗。虽然时至今日，英国王室贵族的一些生活方式还沿袭着过去的陈规，这是被人津津乐道的地方，但在电影里却充满了戏谑的味道，因为摩迪凯所代表的，就是那些只留下名号的普通贵族而不是王室成员。
这样也就不难理解为什么电影里所有角色都在一味的追求有腔调、有姿态、始终端着架子的表现方式，从而让整部电影充满了卡通化的风格。摩迪凯宁可让妻子作呕也绝对不会刮掉自己的胡子，只能每次接吻时与妻子一起作呕（片中这个设定非常有意思，妻子不能接触胡子否则就作呕，而自己看见别人作呕自己也作呕），用放了估计有半个世纪的奶酪招待情敌，还有一个每次被主人误伤几乎丧命却永远忠贞的仆人。电影用夸张的喜剧风格来表现一个已经没落的体制，刻意在打造出那种《唐顿庄园》、《蝴蝶梦》时期的人物举止，以突出与时代的格格不入，而约翰尼·德普也故作姿态的将一个没落贵族表现的很是有“原则”，生活在自己的世界中，称洛杉矶是地狱，用句现代的话来形容，典型的装逼范。
对了，不要忘记《贵族大盗》的导演和编剧，加上主演约翰尼·德普，清一色的都是美国人。
雅痞正宗——慢悠悠的节奏
当然除了调侃那种复古的贵族生活之外，片中的几位主要人物，搞笑的贵族，傻乎乎的警察、乌龙名画大盗，还有那位老不正经老绅士，如影随形的盗贼，三教九流一网打尽。所有人物的共同点在于一身雅痞之风。“雅痞”，或者雅皮士是一个新兴时尚，指的是那些受过高等教育，具有较高的知识水平和技能，消费行为及生活方式等带有较明显的群
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