移魂女郎影评（一）
苏珊娜·凯森（薇诺娜·赖德饰）是一名普通的美国少女，高中毕业后，她失去了人生的目标，不想上大学，终日待在家中，手不离烟，消极厌世，还和自己的老师发生了一夜情……于是她幻想以死亡来得到某种解脱。有一天，她一次性服用50颗阿司匹林，经抢救后，她被父母送进了克雷摩尔精神病院，最终被确定为“边缘精神错乱症”。
在精神病院，苏珊娜结识了莉莎、戴西、乔治娜、珀丽以及詹妮特等一班不寻常的女性，她们有的患有说谎癖、有的对火深怀恐惧、有的不能当着他人面进食、有的具有反社会人格，但她们不仅成为了苏珊最要好的朋友，并且带领苏珊娜经历了一场精神之旅，使她寻找到了自己失去的东西——自我。
被剥夺自由和主见的苏珊娜，开始用日记来记录在这里度过的每一天、记录在这里感受到的每一件事和人。
病院中的黛丝，自欺欺人地认为自己康复了，回到爸爸为她买的公寓。表面上健康，有着甜美的相容，住在装饰一新的公寓，养着一只缠绵的猫咪，一切看起来那么正常，暗地里却忍受着痛苦，用刀把自己的手划了一道道的伤痕，她的内心仍然被不敢面对自我的恶魔控制着，却不敢承认，沉浸在虚幻的安乐中，直到丽莎（安吉丽娜·朱莉饰演）戳穿了她，最终她选择割开了自己的手腕，然后上吊，彻底走向黑暗，当然。那也许才是光明。
丽莎已经在精神病院住了八年了。她个性率直，行为特立独行，表面是放荡不羁、无所畏惧、对社会极度的反抗，其实却不敢面对内心那个长期不见阳光的自我。于是她用冷漠、无所顾忌的疯狂行为来发泄、来掩饰自己内心的惶恐。丽莎的个性让她在疗养院的女孩之中显得格外的瞩目，渐渐成为了疗养院的领袖般的风云人物。她一次一次的逃跑，一次一次的被重新带回到这里。她的狂躁个性和不计后果的话语，让她在众人的眼中成了不折不扣的疯子。
相对于疗养院里形形色色奇怪的女孩，苏珊娜则显得是那么的正常。苏珊娜和丽莎从一开始的关系紧张，慢慢变成了一对亦敌亦友的关系。野性不羁的丽萨和谨慎敏感的苏珊娜虽然个性不同，但却在某些方面却是相通的。但在两人一起出逃之后，苏珊娜似乎感受出来这不是她想要得到的东西。于是，她和丽莎的选择又发生了冲突……
影片结尾，以苏珊娜的口吻进行旁白，说到了70年代，精神病院里的人大多都康复了，但也有一些人永远留在了那里。苏珊娜在离开精神病院的路上，苏珊娜对出租车司机说：“真正疯狂的也许是生活。”
看着苏珊娜寻找生命真谛方向的过程，我们仿佛也在梳理自己的内心。我们也应该去学会发现，虽然我们是正常的，但这个发现的过程却是那么得让人深思……
影片的启示在于，人的精神是一个很奇妙的系统，在成长的“安装”过程之中，每个“系统”的个性不断变化翻新，影响着机体的外在言行。当这个“系统”在“更新”过程之中出现了不同的症状和现象，它本质上的问题就由客观变为主观了。心理问题一直都是青少年在成长过程之中必经的一个阶段，或是沉沦崩溃、或是幻化成蝶，这直接影响到这个人的一生。
故而有人说此片是一部女生版的《飞越疯人院》。
移魂女郎影评（二）
初看这部电影的时候我才十多岁，看着中央六佳片有约的主持人像模像样的介绍这个片子，还以为这片子是那个胖胖的黑人女星乌比戈登堡主演，讲述她利用温情感化一群女神经病的故事。可显然事实不是如此，主角短发，瘦小，很漂亮，是在《剪刀手爱德华》里她美的像个天使的诺薇娜。赖德。主角这样赏心悦目，还有什么理由不接着向下看呢？
遗憾在任何被央视配译过的电影都像是把二窝头放进了红酒瓶里，活像舞台上性别错乱的异装癖，故作媚态的遮掩着平坦的胸，这部片子也不例外的被毁。
好在影片的叙事方法很赞，它让懵懂的我印象深刻，伴随着女主的个人观感，回忆在现实生活中不断闪回，剧情和画面都衔接的自然流畅，没有一丝突兀感。再看电影我才知道，这种叙事方式完全是在为女主的精神状态服务，也只有这样才能最大限度的反应女主的心理状态。
片中女主苏珊娜处于上世纪六十年代的变革浪潮里，家境还算优越，衣食无忧，父母讲求体面，她却被时代的迷茫席卷，特立独行、厌倦世俗，过着滥交、嗑药，自我毁灭的尖端时髦矫情的文青生活，生命毫无意义，一切毫无意义，什么都无需计划，也没必要计划，形尸走肉般，撇弃时间，撇弃世俗关系，撇弃一切能称得上意义的东西。她自以为是、叛逆颠覆，不穿裙装，吸法国烟，剪短发，自称不想成为和父母一样的人，也在心底疏离漠视父母和父母对她的爱意，却还是在入院同意书上渴望于也习惯于父母为她签署。这正说明了，一切她所反叛的也正是她所依存的，人会矛盾癫狂，恰是源于对自身所依存事物的不满与苛责。她渴望疯狂的宣解，于是她在性解放的浪潮里和已婚男士上床后来还要振振有词的拿男权社会对两性的不公待遇辩解自己的滥交，这点颇有女权主义者的苗头。
进入疗养院后，她逐渐显露出天性中的善良，在这样孤独的际遇下她在试图交友，说道这里就不得不提及影片最出彩的人物——安吉丽娜。朱莉饰演的莉莎，虽然她的发型够傻，刘海够短，依然掩饰不了她的星芒，也许是经历使然，莉莎这个人物被她刻画的入木三分，况且具有反社会人格的设定也让莉莎这角色无比拉风。在初见莉莎的时候，苏珊娜是略带恐惧紧张的，因为莉莎才是真正的疯子，她的眼神中显露肆无忌惮的疯狂，与其同时，苏珊娜也是对她充满好奇的，她试图窥探她，被她引领，甚至逐渐依赖效仿。
在公共休息室里，莉莎向一位病友脸上粗辱挑衅的呼出香烟，这位病友无动于衷一脸木然，苏珊娜好奇的效仿，却被这位病友大骂，只得悻悻的连忙道歉。从那时就可以看出，莉莎骨子里永远无法做到莉莎那般肆无忌惮，她不过是一个任性迷惘的小女孩。
她们第一次偷溜出病房，打保龄球，偷看病例的时候，苏珊娜和这群“疯子”就已经密不可分，当被毁容的女病人凝视自己病例里少女时代笑容甜美的照片的时，我想，她们的病症恰恰来源于她们不想长大，不想应付成人世界中复杂虚伪的种种责任和规范。
即便如此苏珊娜还是拒绝成长的，直到她与莉莎偷跑出疗养院，目睹被莉莎真实话语刺痛的黛西自杀的事情，她为自己当时没有能够阻拦悲剧发生而悔恨，也终于明白一个人的突然死亡对于他人意味着什么，所以她会有这样的感想：“当你拒绝感受的时候，死亡就像梦境般朦胧，但当你看见死亡，和死神面对面时，让梦想死亡变得愚不可及，也许成长就是摆脱过，也许，我们寻找秘密，是因为不相信自己的心智。”她也终于明白：“我知道要回到人世，只有一个办法，勇敢说出心中所想。”
这样生死离别的经历，帮助了苏珊娜的成长，颠覆了她对死亡的幼稚认知，她积极的面对治疗，打开心扉，不想再陷入与自己抗争的痛苦里。这时莉莎的回归则让苏珊娜的康复更为彻底，当莉莎偷念苏珊娜的日记本给她的那群病友朋友时，苏珊娜惧怕失，惧怕面对莉莎的追问，直到她对莉莎说出：“也许这世上的人满口谎言，也许这世上的人愚蠢无知，但我宁愿深陷其中，也不愿待在这里。”时，她完成了治疗的最后一环，战胜了莉莎这个人物所象征的自我放逐，和对能够为所欲为疯狂的恐惧。
“我疯了吗？也许…也许疯狂的是这个人生。发疯并不是一时失常，或是咽下一个黑暗的秘密。而是你我的人格鲜明化。”
其实这真是一部彻头彻尾关于成长的电影。
移魂女郎影评（三）
诺娜却可以获得不同领域导演的一致赞赏，不管是喜剧、科幻、恐怖、或是使坏，薇诺娜·瑞德都在用尽全力，努力的扮演一个女演员的角色。1988年《甲壳虫汁》一片使观众注意到这个有着一双慧黠大眼的女星。在演过多部少女片后，1991年接演吉姆·贾木许的《地球之夜》正式迈入成熟角色，而次年大导演科波拉的《惊情四百年》更将她推上票房明星的地位，自此成为好莱坞新一代的接班女星之一。长相甜美的瑞德，一双水汪汪的大眼睛不知迷死多少年轻影迷，帅哥约翰尼·德普、才子马特·达蒙都曾是她裙下的不二之臣。
虽然被上天无限眷顾，现实中的薇诺娜却相当反叛，甚至因为盗窃而引起轩然大波，也因此严重影响了她近年在影坛的发展。这几年她重整旗鼓，以全新的心态和形象开展事业。
编辑本段]两获奥斯卡提名
如果回到几年前，没有人会怀疑薇诺娜·瑞德将成为她那一代女演员中的领军人物。24岁时，她就已经两获奥斯卡提名，并被誉为“慵懒女王”。与其他同辈女星比起来，当时的她实在是领先了一大步。但随着最近3部影片的失败，以及格温妮斯。帕特洛（GwynethPaltrow）与安吉丽娜。朱莉（AngelinaJolie）等新星的崛起，薇诺娜·瑞德这位90年代初的金色女孩突然之间有
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