李献计历险记影评（一）
一
在说《李献计历险记》之前，先回顾一下一个春梦：在某个春风骀荡的午后，我在绮窗下坠入一枕黑甜。梦中天光朦胧，一线柔靡笛声在空中载沉载浮。循声而去，蹑足踏入一条青石朱版回廊，廊外花影扶疏，鸟啭细碎。也不知走了多远，但见回廊尽头，一位少年长身玉立，单衫梨花白，两鬓鸦雏色，手扶一管翠绿竹笛。他回头望我，微笑道：我等你很久了……
他的笑眼，好像盛夏阳光下的海洋。
然而这春梦刚开始，我就醒过来了。醒来自然无比懊恼，努力半晌，终于再次睡去。
果然又回到那长廊中，然而朱漆剥落，叶残花凋，盛景不复，空中飘荡的笛声也变得苍凉哀婉。我向回廊尽头狂奔而去，也不知跑了多久，但见回廊尽头，一位老人蜷坐在廊柱下，正吹着一支尾端开裂的黄旧竹笛。
他抬眼望我，漠然问道：“你是谁？”
他那陷在褶皱中的眼睛，混浊如雨后黄土道边的泥水坑。
二
《李献计历险记》的海报被做成了建国初期的小人书封皮的风格，乍一看挺土，仔细一看，看到“lifesucks”那俩单词，便能知道这片子大体的风格（“李献计”亦即“历险记”的谐音）。简单来说，这是个关于时间与爱情的故事。拿时间当作炒科幻片这盘菜的食材，好的大厨那可是不止一个，好小说好片儿也多了去了。大概是因为生活在蓝色星星上的小地人们，除了脑袋特大、首如飞蓬的老斯坦和瘫在轮椅上淌口水那位，大家都对时间和空间有着集体困惑，于是关于时空的奇想也特别多。在《李献计》里，核心的时间假设是“差时症”和“打穿某游戏就能穿越”，新意自有，但它迷人的地方却不在此，而在于嘟嘟囔囔的旁白、撩人心弦的配乐、光影迷蒙的画面、简单但不简陋的故事……
对于没有特效场面、刺激情节的本片，旁白显得犹为重要。这部短片的旁白文字，有着浓重的王朔（李献计眼睛旁边涟漪一样的圈线，怔忡的眼神竟也颇似王朔）、石康（王倩此名的简约风格，很像石康书中的“吴莱”、“周文”、“陈小露”，有种世俗烟火气的平实曼妙）、冯唐他们这些标准北京作家的文风。为本片做旁白的声音--我假设就是导演兼制片人兼摄像也就是作者本人--带着浓重的鼻音，有貌似平淡的语气、纯正的京味儿的腔调，透露出典型的北京青年性格：死鸭子嘴硬，就算心口已经疼得像被千刀万剐得成了一摞一涮就熟的肉片碎成粉末碎成饺子馅儿，也要努力撑持住外边这一具玩世不恭、满不在乎、满嘴跑火车的躯壳金枪不倒，继续淡定地贫嘴--比如，李献计在曾经与王倩缱绻的人民公园回忆“过去的好时光”，险些飙泪，然而他嘟囔道：就算我再触景生情，也不能没出息地跟这儿潸然泪下吧。
本片中段的“猪肚”有大段对《通缉令》的致敬，连作者自己都说“觉得这段跟全片基调完全冲突”，不过广大观众还是从李献计偷运玉玺、与安吉丽娜朱莉一起开飞机打恐怖分子等等段落中，找到了笑点和兴奋点。不过本拉登说河南话这点其实是败笔。这么一地道的北京青年，我觉得他不可能没听过四大名著之一：《西征梦》（原著＋原唱：郭德纲），在《西征梦》里，河南话的声优人选和海外代言人已经被小布什拿下了。真正的创意之士，应该是不屑借鉴别人的创意的。
一张一弛，一刚一柔。这一段阳刚之气十足，配上磅礴动感的《黄河大合唱》，节奏感与画面的接续都拳拳到肉，十分精彩，冲淡了全片弥满的伤感、自恋、萎靡。在此段中，大总统之女“安吉丽娜朱莉”问：你做这一切都是为了一个女孩？李献计说：我只是为了从分手后的世界逃走--此即点睛之句。
话说像我这样的傲特曼--没打过电玩，不知道啥叫掰盘、梅原大吾，没听说过三唑仑、某冰岛后摇乐队的歌，没认出那架飞机是苏32、那挺冲锋枪是M24狙击步枪--再加反应迟钝--看到“李莲英走了”的时候居然一下子没反应过来那是“康熙来了”的下联，于是在看前面“在中日友好关系史上点下了小黑点”、“日本祥林嫂”、“我还得找本拉登要钱”等段落，始终处于冷眼旁观的无感状态，甚至李献计回忆他与王倩在一起一段，虽有“我感谢我的差时症，让我能以世纪为单位，和她在一起”这样的警句，也无法让我激冻。直到看到海滩上那一幕，但觉呼吸一窒、怦然心动，从此才真正入戏。
在那个很像《肖申克救赎》的片尾出现的海滩，李献计见到了从未来回来的、熟稔地叫着他的外号“献计献策”却已不再爱他的王倩。音乐在海洋上空隐约地低嘶，就像隐忍不发的悲哀。李献计嘴里说出的是无所谓的话：“我明白”、“都回去吧，我还得接着打游戏呢”。他但心里疯狂播放的是这样的嘶喊：
--干嘛说这些，你知道我有多想停下来留在你身边。
这些嘶喊都化作在画面之间闪现的无声字幕。
我估计看这片子的人都经过这样的阶段：看头一段时觉得：“还行吧”，看到中段时从电脑前慢慢直起身子：“有点意思”，看到最后一段，正襟危坐，完全被它征服。使《李献计历险记》像仙鹤一样绰约地立在众多网络恶搞短片之中的，正是那带有哲学意味的最后一段：在游戏被“打穿”之后，吉他声铮铮响起，约翰列侬的声音摇曳升起，迷离致命的气氛像致幻剂烟雾一样扑面而来，最华彩的部分登场了：李献计走进了那扇能达成梦想的穿越之门。
然而，那竟只是无数的穿越门之中的一扇。
千千万万扇门后面，是千千万万个可以重新开始的时刻。
所以，在他找到正确的门之前，他就只能一遍又一遍地重复之前做过的事：进入一扇门，在那里的世界打穿游戏，走入另一扇门，并希望门后面是自己想要回去的世界。
--当然，这个创意并不新鲜。至尊宝举着小铁盒振臂高呼：“般若波罗蜜”，还不就是一遍一遍地穿了再穿。不过至尊宝并没回到他起初想要回到的那一刻。他在狂奔的路上遇到一个白衣姑娘，并在那里停了下来。然而李献计是个执著人，他不肯停下来，也因惯性而无法停下来。当然，观者都猜到他最终会见到王倩的--在巴赫的《G大调大提琴组曲第一号序曲》中，一切显得平静欢喜，时光旅人李献计在落日的橙色光辉中见到了他苦苦寻找的“初次见面的王倩”。但是此际汹涌的时光已经把他变成了老人。大提琴中那缕阴险地埋伏着的、宿命似的悲剧感，此际豁然开朗。
三
《李献计历险记》是一部极度随性、且私人情绪化的短片，是某失恋宅男的南柯一梦，充满嗑药后的喃喃自语。它跳脱的画面和简洁的图像，准确地再现了曾在大部分人心底出现的幻觉，精准的音乐、透亮明澈的思绪和语言，则与画面配合得无比默契，如虎添翼一般令这个故事更有直达人心的力量。
王小波说：一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该有一个诗意的世界。在我看来，那个世界应当是这样的：有一个永远处于充足日照之下的汪洋，时而恣肆时而安宁，泛浮碎金般波光，其潋滟如情人眼，其狂暴如河东狮；在无比浩大的天空与海洋之间，漂浮的是无数厚重的、轻薄的、弯曲的、绮靡的、危险的、摇摇欲坠的、轻如鸿毛重若泰山的臆想、意想、意象、异乡、异香……
《李献计历险记》的作者，领我们去看的就是他的世界，他的海，他的狂想。
如此迷人的汪洋，如此迷人的狂想。迷离惝恍、如梦乍回。
当然，它如此受追捧的原因，我认为是国人对“体制”之外、“规矩”之外的东西特别有兴趣，且绝不吝溢美之辞，有些拥护者甚至振臂高呼，称应该把《李献计历险记》拿到星条国去参加奥斯卡--说实话，《李献计历险记》是个好同志，不过没好到“那个程度”。三年不见女人，见了老母猪都觉得是双眼皮的。当然，李献计当然不是老母猪！跟“虹猫蓝兔”、“麋鹿王”一比，他简直算是天仙了。
既然“民族的才是世界的”，那么是否可以说“内心深处的才是全人类的”？
有些电影，就像是夜莺把自己的胸口抵在刺上、用心血造就的玫瑰花；也有些造电影的人舍不得自个儿的血，于是用心琢磨工艺，制出一朵绢花，看客也能欣赏赞叹其艺之精。然而，如今在咱这儿的情况常常是--“靠！拿番茄酱往大白布上一抹就拿来糊弄我们，你当我们2啊？！”
这样，你就能理解为什么大伙猛地见到一朵心血滋养出的野百合，会觉得它那样楚楚动人。
四
在看到了《李献计历险记》，多年之前那个奇异的春梦得到了解答：或许梦境是现实，现实是梦境，而那少年、老人和我，都是不自知的差时症患者。
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