消失在第七街影评（一）
不会错的，就是上面贴着的这幅和《极度深寒》一个娘生的海报以及一个剪的要多玄乎有多玄乎的预告片唬了我这么长时间，今天可算是在看过无数次的herrick entertainment以及mandalay vision公司的logo后揭晓了其庐山真面目，强烈感觉“故弄玄虚”这个词用在它身上真是无比的绝配，或者就算说量身定做都不为过。
我承认进入影片后直至前20分钟的布局阶段给我的印象还是不错的，偌大的城市一夜间沦为空静废墟仅留寥寥几人的这种设定我的确很是喜欢，不过我并不是个拘泥于“三岁看到老”这种说法的人，毕竟有不少最后悬崖勒马的影片前例摆着，也有更多烂尾影片的记忆存档，《第七街》显然就是个归于后者的人，加上本片的结局更是会联想到凯奇主演的《神秘代码》这个烂尾影片的典型。
不仅仅是一二段所说的《极度深寒》和《神秘代码》，本片本质就像个很杂的食物拼盘，能从它的身上看到许多其他影片的影子，这些片子的质量好坏不一，不过有一点是确定的，这个拼盘绝对会让人吃到“食物中毒”，它实在太杂了，杂到连主题都搞的模糊不清，很多人说看到结尾迷茫了，不知道他到底在讲什么和要讲什么，说实话我也不太清楚，认真点牵强点说大概是能和“信念”扯上些关系，比如小男孩詹姆斯到最后握着所谓“幸运符”默念着"I exist”以及片中种种相关小隐喻；也可能真正的答案连导演本人都不知道，因为耍人是不需要任何理由的，更何况他付出的代价又不大。
有报道说这是部没有僵尸的僵尸电影，也算有些道理吧，表面看上去虽有些新意，可脑补成僵尸就又能发现新一批影片的影子，而且噬人的黑影其实绝对比不上僵尸更有讲头，最少这个导演没能驾驭起来，比起动用有一定杀伤力武器对付的无理智的行尸走肉，这黑影简直就是渣渣，所以导演不得不一直在用现找的愚蠢情节和没感觉的悬疑来做无谓的磨耗时间，因为这种设定下存在太多bug，比如为什么动物就不会被黑影吞噬？还有我一直在想如果人工灯光比较吃紧的话为什么不直接用火点燃城市等等；最后表示一个无逻辑漏洞充斥的影片里已经没有足以支撑起它的东西了，也许还能勉强挖一下唯一演技还算说的过去的蟑螂命男主，可也呼一下的说没就没了，什么悬疑什么惊悚全是扯淡的广告模式套路和用意，越往后越能发现这简直就是自暴自弃破罐破摔。
其实有些片子甭管怎么夸大其词的吹嘘和宣传多数人还是可以通过一些资料辨别出其真正质量，因为好坏都摆在面儿上，如果有正常思维且从众心不大的话值不值得耗上一两个小时潜意识上就能分出来，可是如果遇上像本片这种致力做表面功夫的类型上当的几率确实不小，就好像一个关系不错的朋友塞给你个包装华丽的礼盒，第一印象很难察觉到里面是个质量与包装成反比的东西，本片就是盒镀金的火柴，把无意义的功夫用在无意义的事儿上，当看过本片之后总有种熟悉的感觉，没错，和看过《天际》后差了不多少，可天际好歹还在结尾留了一点点挽救的余地，而《第七街》则只感觉自己被耍了。
消失在第七街影评（二）
什么是故事？在我的理解里，一个完整的故事都应该有开始、发展、高潮、结局。当然，顺序并不固定，但部件断然不能缺少。无论将其中的任何一段独立出来，都不能称之为故事，而只能称之为片段。这道理同样适用于电影。所以，除非是很明确的系列电影，为了续集而留下了一定的悬念之外，任何一部电影都应该是一个完整的故事。否则，我们就可以毫不吝啬地为这部电影贴上“短斤少两，投机取巧”的标签。
前一部被我贴上这个标签的是《灭顶之灾》。这部让人看完觉得没头没尾的电影，在试映时恶评如潮，虽然之后的票房勉强保本，但这个结果依然无法掩饰其烂片的本质。同样又要被我贴上这个标签的，就是这部《消失在第七街》。影片以一种高姿态，华丽丽的展现了一场黑影“食”人的恐怖事件，但把观众看得云里雾里摸不着头脑，巴眼等着导演公布答案之际，等来的却是“啪”地全场亮灯，字幕出现，保洁阿姨登场……说谁不骂这电影坑爹，那人都不好意思跟别人打招呼。影片从头到尾都没有解决整个事件起因的问题。让人消失的黑影研究是神秘力量还是妖魔鬼怪？不知道。它们从何而来、为何而来、目的何在？不清楚。如果说黑影会让身处黑暗中的人消失，为什么开场时几乎所有的人都挂了，就留下了导演要留下的人？不明白。类似这样稍微深究一些的问题，在影片中都无法找到答案。而影片不仅对于黑影出现的原因守口如瓶，对于人类世界未来的命运也只字不提，完全将无始无终的崇高原则贯彻到底。不过这样结局的出现，其实也不能全怪编剧Anthony Jaswinski了。因为几乎所有的僵尸片、神鬼片搞出来的都是这种无言的结局，要么主角死了，要么主角没死，死与不死，都可以作为影片的结局，至于这个世界的未来怎么样，似乎就不是编剧们要考虑的问题了。正是这些并不正确的例子在前，给初出茅庐的Anthony Jaswinski造成了假象，以为只要随意编个结局就可以糊弄过去了，不成想如今的观众早已不吃这一套了，影片换来的只是一堆臭鸡蛋和烂番茄。
正是由于内容的偷工减料、虚有其表，进而造成影片的整体结构，就像是一堆叠砌在一起的积木，除了遵循简单的能够保持物体稳定的物理原理以外，内里并无任何有机的关联。影片只是一味地对黑影“食”人事件进行机械性的重复，进行累加成了一部近90分钟长的电影，唯一的差别就是被“食”的对象与方式的不同，以至于随意调换前后顺序也不会影响到影片的实质。无论观众是在播放预告片时就提前入场了，还是在电影放映一半后才姗姗来迟，都不影响对整个电影的理解。反过来说，选择提前退场的观众与坚持到最后的观众，所得到的信息也没有任何实质性的差别，影片既可以选择在大妈消失后戛然而止，也可以选择在海登·克里斯腾森遇难后中断故事，当然，两个小孩骑马离开也是一种结束的方式。不同的只是谁最终消失了，谁最终没有消失，而并非谁真正改变了整个事件的走势或是揭示了其中的某些奥秘，从而给予观众某种启示。这种在如今看来非常不高明的剧情编排方式，也成为了影片被人诟病的把柄之一。
相信还是会有部分观众带着某种情结，用明喻、暗喻之类的手法去分析、解剖影片背后所要表达的深层次含义，比如能源危机或是人心黑暗等等，但我觉得这完全是盲目的一厢情愿。如果愿意展开想像的翅膀，哪怕是乌维·鲍尔的电影也可以联想到什么社会不公、政治黑暗、人类灾难之流老生常谈的话题，但这绝对不是观众，或者至少说绝大多数观众可以从影片中接受到的讯息。本可以简简单单清清楚楚讲个明白的道理，非得包装得艰深晦涩、匪夷所思，除了“装逼”二字外，没有其他的词可以简洁明了地形容这种行为了。
忽悠观众的后果很严重，《消失在第七街》全球票房才100万美金出头，这样的票房成绩让人无法想象这是《机械师》的导演的作品。但如果翻看布拉德·安德森的履历表，则不难发现，出现这种局面并不意外。除了《第九部分》和《机械师》外，出道十余年的布拉德·安德森并没有什么太亮眼的突出表现。而在我看来，《机械师》之所以能取得那样优异的口碑，完全依仗于克里斯蒂安·贝尔近乎搏命般的演出。当然，我们也不能无视导演的功劳，毕竟是他将《机械师》用一种最为适合的方式将男主角内心的阴郁和沉重展现在观众面前。然而，一部电影的成功，不代表部部电影都能成功。《消失在第七街》就是一个很好的教训。当然，一部电影的失败，也不会被好莱坞一棒子打死，不然M·奈特·沙马兰同学早就灰溜溜地回印度去了。只是投机取巧的事，做一次就好，即使不在乎对不起制片公司，至少也要对得起慕名而来支持的观众呀。
消失在第七街影评（三）
在戏剧化场景里，让一个城市消失往往很简单，飓风、狂沙、海啸、地震，包管连人带城都快速消失；可仅仅让一个城市的人消失就有点难度，瘟疫、战争，也只是把人变成尸体。而真正能做到消失的只有人，城还在，房也在，连身上穿戴的衣物都在，甚至可能意识和灵魂也还在的，也只有上帝了。也许上帝在写程序的时候，搞错了一些顺序；或是在写完程序后，回过头来检查时不小心删除掉了某几行。总之，上帝不善于写程序，他把一个城市的人统统搞不见，而且这已经不是第一次。
影片开头的10分钟看得我昏昏欲睡，选择在电影院开场本是一个不错的主意，如果放映的是一部能让观众惊叫连连的恐怖片，或者哪怕只是尖叫上几声，相信都会很好的为整部影片叠加惊悚氛围，但放映的却是一部标准的合家欢电影，这真的是一个不能再糟糕的主意了。除此之外，到处都是黑乎乎的画面，以及神经质的剧情，难道导演想光靠这些来拍成一部成功的恐怖片吗？
故事的人物交代很不清楚。一个充满恐惧感的孩子，一个濒临崩溃的母亲，一个拼命地想做些什么的男人，还有一个负责出来交代下之前有过失败品（就是一座附着Croatoan谜语并消失的岛）的男人。他们一个接一个地从黑暗中走出来，又一个跟一个地回到黑暗的怀抱，出场与离场的顺序刚好一致。(<
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