无极影评（一）
去年，看了一部由陈凯歌导演的电影——《无极》，简单来说，《无极》比《英雄》好上一倍，比《十面埋伏》好上一万倍，这个评价并不算过分，因为《霸王别姬》比《十面埋伏》好上一亿倍。
视觉效果就不谈了，这年头儿谁手里都有几台电脑，拿出来的东西大同小异，总之很炫很悬很眩很绚。开头那场峡谷野牛阵颇不错，但其他的景色，看着总有点假模假式，不能很好地和剧情融合到一起。尤其是那个新装修好的王城，毫无厚重感。
《无极》里的人一直在扮酷，无论是谢无欢、真田光明、张倾城还是张昆仑，都给人一种强烈的感觉，他们在很努力地摆出一个很酷的造型，说一两句很酷的话，然后稍微走一点剧情，再继续扮酷。整个电影就是从一个耍酷的片断走向另外一个，做作的痕迹太重了。
装酷并非要不得，但也不能太多，偶尔一两句点睛就足够了，电影里人物关系的建立与进化，还是要靠细节的不断积累，才能让观众觉得真实可信。《无极》里的大家都在忙着扮酷，不停地说着类似口号式的台词，反而把观众的胃口倒坏了。味精是提味儿的，可也不能每一口饭都就着味精嚼啊。
内容上，陈导其实想讲个漂亮的爱情故事，让观众感动一把。所以《无极》细节上虽然冒着傻气，在整体叙事节奏上还算安分，一线贯穿，虽然主要角色之间的关系很复杂，但该交代的都交代清楚了，观众们不会看的稀里糊涂。
台词写的虽然有些傻气，但不肉麻；情节的编排上确实下过一番功夫，甚至有些地方出乎意料地精彩：比如审判光明那段，张倾城她以为自己在和张昆仑是在演戏救光明；张昆仑却说了实话想跟她告白；真田光明以为张倾城知道了真相，万念俱灰；而早知道真相的谢无欢在一旁看乐子，等着瞧真田光明倒大霉。一段辩护引来数重误会，相同的言辞在四个人心里效果不一，这一段情节设置的实在是致密巧妙。
这个故事的优点也就到此为止了，以正常标准来看，这不过是个有些小聪明的故事，张倾城跟真田光明之间的关系稀里糊涂，跟张昆仑之间的关系莫名其妙，跟谢无欢……则根本没有关系，陈导光顾着强调宿命论了，忘记洒狗血，所以谁也感动不了。
总的来说，《无极》是一部普通的片子，不垃圾，但是平庸，乏善可陈。其实这部片子有点反动，说普通话的不是龙套、反派就是胆小鬼，蛮族和人贩子甚至一口纯正京腔，而正面人物和帅气的一号反派操的都是一口香港国语、韩国普通话和日本普通话。
在这部电影里我看到了熟人，就是《英雄》里齐声吼着“大王杀不杀”的那群老头，他们在《无极》里充当了完全一样的角色，连台词都一样，真棒。
《无极》的小说版交给郭公敬明去写很合适，因为电影的世界观与《幻城》很类似，而且故事剧本是别人写好的现成，郭公敬明直接拿来用就好，这活儿他熟。
无极影评（二）
《无极》12月15日全球公映，受关注程度不亚于前年的《指环王3：国王归来》。执导影片的是国际级导演陈凯歌，主演则汇集了中日韩三国影帝刘烨、真田广之和张东健，以及香港人气巨星张柏芝和谢霆锋；影片摄影是曾经凭借《卧虎藏龙》夺取奥斯卡奖的鲍德熹，而同在当时为李安效力的叶锦添负责影片的服装；好莱坞音乐界的当代风向标汉斯·季墨的高徒、德国人克劳斯·巴代特为电影作曲。
在5月12日嘎纳电影节上放映11分钟片花时，在场各国记者和制片方对《无极》的反应是震惊，不少人称这是他们看过得最唯美最好的电影。然而在内地首映之后，似乎批评声居多。大部分观众对影片的画面没有贬低，而对故事情节进行了批评，认为情节混乱，缺乏逻辑。事实上，这是中国观众在欣赏电影、尤其是如此大制作影片时进入了一个误区，即过分追求完美、认为大制作的史诗必有完备而无懈可击的情节作为基础，而同时以一个局外人的身份进行欣赏。
观众的第一个批评点集中在莫名其妙的对白和情节上。诚然，《无极》里确实有一些初看令人发笑的对白和情节，但也许这是导演的用心。比方说，谢霆锋饰演的北公爵无欢因为被骗了一个馒头而不再相信任何人，观众可以说它荒谬，但骗他的是个地位低微的准奴隶，如此残缺人格的人在这个世界并非不存在；而无欢某些被称为滑稽的举动，诸如“我崇拜你”等台词，从另一方面丰富了这个人物，因为心理有残缺的人或许就是这么表现内心的。看这样一部电影，过分注重情节反而不利于欣赏。殊不知，同为史诗的《角斗士》的剧情更值得推敲，人家还不是照样火？影片唯一令我感到滑稽的是片尾的那段公堂对峙。就好像好莱坞电影总想涉及点政治一样（《星球大战》和《角斗士》也有类似官僚开会这样与电影本生相比略显生硬的情节），陈凯歌也加入了一段“民主”的政治审判。从全片来看，几个主角之间的矛盾完全可以自己解决，而在前面的一个半小时里也根本没有出现过类似的大臣，在片末忽然加上众多大臣，不免有些生硬和莫名其妙。好在这个情节与全片冲突不大，毕竟审判弑主的大将军也无可厚非，甚至可以说有些情节需要，造成大将军光明、奴隶昆仑、王妃倾城三人统一战线、和北公爵无欢对峙的局面，为最后一幕做好铺垫。可以说，陈凯歌为政治会议场景在影片中的出现找到了比卢卡斯和斯考特都更具说服力的理由，同时也处理的更好。另一个令人遗憾的地方是关键角色满神在影片最后部分的消失，这可以说是陈凯歌的一个小小败笔，但影响不大。
观众的第二个批判点集中在逻辑性上。《无极》被定义为魔幻爱情片，重点不在情节，陈凯歌的目的也不只在说一个圆的故事，观众却偏要拿它和讲究严谨的文艺片相比，就好比把麦当劳放到了国宴上。陈凯歌不只在讲四个主角的复杂故事，而是将镜头更多得对准了人性、命运和承诺。观众却背道而驰，更多得注意影片的逻辑，而忽略了其中隐含的意义。
作为一部魔幻片，《无极》可以说是《指环王》和《哈利波特》的同类。与其单独思考《无极》的功过，不如将它们作一下比较。
情节：《指环王》的故事有两个主线，一条是弗拉多赶往莫多毁灭戒指，一条是甘道夫带领众人大战黑暗大军。情节可以概括为：正义与邪恶的较量，正义必然战胜邪恶。《哈利波特》稍显复杂，每部影片都独立成章，但离不开一个原则：真正的坏人最后才见分晓。而其中过程的情节之起伏，故事之复杂，引人入胜，但逃不出西方人编故事的一个固定结局：正必胜，恶必败。相比前两者，《无极》的情节不可谓不曲折。很多观众在看《指环王》和《哈利波特》前已经明白：结局就是正义战胜邪恶；他们也不会过分担心主角的命运，因为主角顶多受个伤，没什么大不了的。但相信没有几个观众能猜到《无极》的结局。一个大将军，一个公爵，一个王妃，一个奴隶，外加一个刺客，这样的安排已经注定这不会是一场简简单单的爱恨情仇的故事，而他们的命运可说是未知。陈凯歌在情节方面的一大创举是让陈红饰演的满神来引导整个故事。满神一开口，点到为止，观众对接下来的情节大概有了了解，但对于其中的曲折可能会产生兴趣。接下来，预言应验了，但却仍然令人有意外之感，因为满神点到的一半说对了，为点到的另一半不一定如观众所料。一句话，满神牵着你走，你也知道目的地，但你不知道为什么要这么走，怎么样走才能到达目的地，目的地究竟有什么。这一安排一方面使情节有序发展，另一方面增加了影片的吸引力和戏剧性；仿佛只闻其身不见其人，观众的兴趣由此而来。而开放式的戏剧性结尾（很像《超人》的结尾，只不过又驮了一个人）意味深长，远比《指环王》和《哈利波特》来得吸引人。
画面：《无极》总投资不过千万美元，这个数目也许只抵得上一部《指环王》后期特效的开支。而正是这千万美元带来了比《指环王》和《哈利波特》都要丰富多彩的世界。《指环王》的中土和《哈利波特》的魔法世界，都令人神往。但如果要观众挑选一个愿意去住的地方，《无极》里“在海天和雪国之间”的那一个“自由的国度”无疑会得到更多的人气。《无极》固然没有《指环王》千军万马的气势，没有《哈利波特》魔幻奇异的魅力，但它却拥有最美丽最清新的天地。《指环王》可以做成黑白电影，甚至《哈利波特》也可以做成黑白电影，但是《无极》不能。如果说《卧虎藏龙》是一幅黑白的水墨画，那么《无极》就是一幅色彩纵横的水彩画。光明的红色粉色，那是热情和爱情的象征；无欢的白色黑色，那是贵族和冷酷的象征；倾城的五彩缤纷，那是高贵和多情的象征；鬼狼的黑色，那是杀手和黯淡命运的象征。而无极世界里的蓝天，鲜花，绿草，都仿佛那传说中的极乐世界。开篇的峡谷之战是影片唯一的一个战争场面，由于地形的原因，气势上无法和《指环王》的三次大战以及《哈利波特》的魁地奇比赛相比，但也称得上是大投入，与《狮子王》中的那一段奔牛同样震撼。鲍德熹的摄影对画面功劳不小，几个长镜头跟排的运用都具有一定水准（如峡谷之战）；片末的决斗场地小但富有气势，仿佛《哈姆雷特》最后的斗剑。
意境：这是《指环王》和《哈利波特》，甚至所以西方电影所没有的。带有浪漫主义色彩的拍摄手法使得《无极》凸现出飘逸、浪漫的风格。在这点上，唯有李安的《卧虎藏龙》能与之一搏。倾城如风筝般飞过城头是最好的例子。
音乐：克劳斯·巴代特，与这个名字有关的是好莱坞金牌作曲家汉斯·季墨，以及《K19：寡妇制造者》，《角斗士》，《加勒比海盗》等多部观众和专家都叫好的电影配乐。
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