茉莉花开影评（一）
我不是专业人士，所以很难从专业的视角去剖析整部电影的好与坏，只能从我的感观来谈谈我对这部电影的理解。
《茉莉花开》这部电影，是我之前没有接触过的类型。章子怡和陈冲分别在里面饰演了三个角色，跨度之大，这在其他电影里面是很难见到的。
从一开始，我只是单纯的以为这部电影只是在写那个叫“茉”的女子，在成为明星，过上鲜花与掌声包围的浮华生活后，又突然被抛弃，从此过上凄凉悲苦的一生的这样一个故事。然而，“莉”的出现以及后来“花”的出现，才让我意识到，这不仅仅是一部单纯的故事情节性电影，更是一部反映女性生活与时代变迁的电影。
“茉”是一个十八岁的少女，清新脱俗，浑身充满着活力以及对世俗的好奇，她来自单亲家庭，她的母亲一个人支撑着一个照相馆，整天过着一成不变的生活。然而对于正值青春年华的“茉”来说，外界的一切都是那么的新鲜，那么的充满诱惑。就在这时，她遇上了孟老板。孟老板看上了她，邀请她去演戏，并承诺会把她捧红。她动心了。于是，不顾母亲的反对，依然踏上了演艺这条看似一马平川的路。她也没有令人失望，一步步的走向了演艺事业的顶峰，随之而来的是孟老板疯狂的追求，他们坠入了爱河，并且有了孩子。然而，变故发生了，孟老板去到了香港，她被抛弃了。直到最后，她才发现，原来她只是他无数女人当中的一个，当然也不能完全说孟老板就是无情的，毕竟在他离开香港的前一天晚上，他还在“茉”的楼下等了一晚上，这也看出孟老板还是对“茉”有着那么一点点的痴情，只是浮华淡去，留下的只是“茉”一个人大着肚子，提着箱子，凄凉地回到照相馆的那一个苍白的背影……
“茉”的孩子生下来了，取名叫“莉”，她从来不会去抱孩子一下，每天三分之二的时间就是站在窗口，眼神里尽含一丝期待，眺望着楼下那川流不息的车水马龙，可是，时间逝去了，依然没有盼到孟老板的回来。在这个时候，一个理发师出现了，他是“茉”母亲的“相好”，然而这个男人，吃着碗里的看着锅里的，竟然开始垂涎“茉”的曼妙身姿和清新脱俗的长相，他开始想方设法的接近“茉”，而“茉”也可能是因为在对孟老板回归无望之后认了命，竟然接受了理发师的不怀好意，就在他们准备亲热的时候正好被“茉”的母亲撞见，母亲失望透顶，对那个男人，也对“茉”，并要求“茉”去向理发师要回被他骗去的金表和项链，“茉”拒绝了。因为她认为那是母亲的问题，应该是母亲去要。于是，母亲在自责、彷徨以及无奈中自杀了。这时的“茉”才清醒过来，自己错了，那个理发师更是混蛋，于是她抱着孩子，直接冲到理发店，扇了那个理发师两个耳光，并要回了金表和项链。这是上个世纪30年代的旧上海的故事……
“莉”渐渐的长大了，并上了初中，念上了大学。她一心想要离开那个充满着黑暗和阴冷的家，不顾母亲的反对，执意要嫁给憨厚，老实，又阳光帅气的邹杰。邹杰的家庭是一个工人阶级的家庭，他们都是党员，对于“莉”在上个世纪三十年代当过演员的母亲“茉”，他们把她划到了资产阶级。邹杰充满信心的要把“莉”身上的那股资产阶级气息去掉，于是两人发生了争执，“莉”在一气之下搬回了家。憨厚的邹杰心疼妻子，也跟着一起搬到了所谓的“资产阶级家庭”。
然而，日子渐渐久了，他们发现，“莉”不能生育，于是他们去领养了一个孩子，取名“花”。随着“花”的渐渐长大，但毕竟不是自己亲生的，“莉”的心里总是有芥蒂。邹杰对“花”越好，她就越是怀疑，每天在怀疑与假想中度过，终于，自己的精神开始崩溃，她开始怀疑邹杰强暴了“花”，这让生性正直的邹杰无法接受。于是在走投无路，又失望透顶的情况下，他选择了卧轨自杀，算是对“莉”的一个交代，也算是以此来证明自己的清白。“莉”开始清醒的意识到，是自己把邹杰推向了死亡的深渊，于是在为邹杰祭奠的某一天，她也踏上了那条铁轨……这是上个世纪五六十年代的故事。
“花”跟着外婆顺理成章的长大，又顺利成章的找了个男朋友小杜。小杜想上大学，于是两人赶着小杜上大学之前把结婚证领了。小杜大学毕业，要去日本留学，“花”一如反顾的支持他，小杜在日本重新找了个女朋友，要跟“花”离婚，可是这个时候，“花”已经怀了孕，于是，在小杜回来的那一天晚上，“花”准备了一管煤气罐子，想要与小杜同归于尽。可是到后来，心又软了下来。最终，“花”毅然决定跟小杜离婚，并自己生下孩子。最终通过自己的努力，过上了小康生活。这是上个世纪八十年代的故事……
这部电影是以上海为故事背景，讲的都是大时代里的小人物，讲述了茉、莉、花三代女人在不同的时代背景里不同的人生故事。《茉莉花开》有着导演的用苦良心。除了非常精致和专业化的美、化、服、道、摄等综合要素，还有着跌宕的人物命运。这些故事和命运的表达是导演精心融入影片的，比如，对女性的思考。这里面有宿命的东西，但更有积极的一面。通常来讲，大部分女性的生活都是依附于某个男性的，没有自我，没有阳光，她们一生总是被动者。这种被动有时是爱情造成的，有时与爱情无关。这是一种社会属性所决定，却绝非不能改变的，所以，倡导女性对自我价值的认识和提高，选择掌握自己命运，也许正是这部电影要表达的主题。从这一方面说，《茉莉花开》又是一部“女性启示录”。
而每一个人物的故事都伴随着中国巨大的时代变迁，不同的时代造就不同人的性格，更成就不同人物的命运。
上个世纪三十年代的旧上海，是浮华的，也是浮躁的。人们在里面追逐着名誉与欲望，希望在并不太平的时代得到自己灵魂的满足。然而，浮华的背后，是落尽了的苍凉与落寞，没有了孟老板的支持，“茉”就像失去了翅膀的小鸟，无助的望着曾经滑翔过的天空，却再也回不到过去，只能一个人默默地低着头，舔舐着自己深深的伤口。
同样，五六十年代的中国，没有经济的繁荣，没有物欲横流的社会，人们一个个装模作样的响应着国家的号召，要做一个社会主义的正直的人，要帮助社会主义国家打倒资产阶级，不能有私欲，心中只能有国家，在这个枷锁下，人们的人性得不到足够的释放，只能转换到自己内心深处，自己抚慰自己的愤怒。然而风沙石粒可以堆积成山，愤怒与不满也能堆积成山，“莉”对生活的不满就足以反映了这一点，从这个小人物身上，我们可以看到当时整个国家的精神面貌，以及人民的生存状态，最终“莉”和邹杰的归宿也反映着这种状态最终会改变。
八十年代的中国，经济已经开始发展，人们开始为着小康生活而奋斗。这个时候，人们开始有着外飘的思想，几乎所有大学生的理想都包括出国这一条，而花在这个改革春风吹满地的时代思想却没有顺应时代，成全了陈世美的跨国姻缘，造就了又一个80后的不幸童年。但最终，她摆脱了“男权社会”中男人对家庭主权的那种束缚，一个人奋斗着，这又让我们看到了某种希望，既是女性地位提升的希望，更是社会向前发展的希望……
茉、莉、花三个人的命运，虽然貌似孤立，其实为系统缜密、互有呼应、逐步递进的完整框架，三个女人代表着广义的女性人生。从古至今，女性一直处于较低的位置，在“男权社会”中，女性要在社会中奋斗出自己的一席地位那是难于上青天的事情，这部电影，就是通过不同的时代，反映出了不同女性的一个同样的命运，也是对女性社会地位的一个警示。
从细部来看，影片使用了许多互为关联的道具和桥段。比如老房子，它是家庭的伦理空间，是展示男人女人的关系，以及茉、莉、花命运的平台。它带出时代的沧桑—从窗外漂过的历史，而房子里则藏着女人们大同小异的命运。当片尾花搬离老房子，也寓示她告别了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三个章节中分别出现，前两次都是不完整的，每当主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕来年不发芽”的时候就戛然而止，暗示着茉和莉不完整的人生。而到影片结尾，该曲完整出现，寓示花的成熟及其自我的完成。正是这些带有隐喻和对比意味的道具有目的地反复使用，使《茉莉花开》成为一部非现实主义的影片，并具有了诸多可供一再解读的象征意蕴。
《茉莉花开》这部电影，没有太多的惊
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