满城尽带黄金甲影评（一）
老实说，看《黄金甲》之前，根本对张艺谋没抱期待。《夜宴》都被冯小刚拍成那样了，中国古装大片滥觞的始作俑者还能好到哪里去？《英雄》的主题我不认同，《十面埋伏》的故事太弱智，轮到《黄金甲》，也早就对预告片中巩俐、李曼的“唐朝豪放女”造型颇有微词，深恐影片重蹈《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》大搞激情床戏的俗套。
再说，具有中国特色的大片都拍到第五个年头的第五部了，虚妄奢华的套路咱们都摸透了，《黄金甲》能破格么？能让人惊喜么？看着不像。
结果出人意料，《黄金甲》还真让我惊喜了：中国式大片的奢华固然还在，却少了虚妄，多了老谋子久违的实在。戏中女性尽管穿得坦荡，然“师出有名”，承“唐代古风”，更难得没有安排具体床戏甚至吻戏，也算进步。
众所周知，张艺谋向以改编名作擅长，此次重操旧业，将曹禺名著《雷雨》改成古装宫廷版，底气十足，效果显著。虽然前半部分改编太过谨慎，熟悉《雷雨》的观众会觉得全在意料之中，所幸演员技强艺高，“繁漪”、“朴园”、“周平”、“鲁妈”尽皆刻画生动，并未令影片流于沉闷。待至《黄金甲》后半部分，编导放开手脚，不受原著羁绊，剧情奇峰陡起，场面激荡浩大，金菊尽染赤血，隐喻政治杀机，家事国事，残酷惨剧，当真是“观者如山色沮丧，天地为之久低昂”。
窃以为，《满城尽带黄金甲》最成功之处在于，用经典故事吸引人，用丰富细节提醒人，用老辣表演打动人，用视觉奇观震撼人。
综观《黄金甲》全片，一直在认真讲故事，纯以剧力感人，既无太多花哨技巧，也没有太大漏洞。而皇帝之伪善，皇后之疯狂，太子之彷徨……诸类角色处理虽有细节伏笔，仍有赖发哥等演员的传神诠释才得以精彩绝伦——尤其刘烨和巩俐滚地抢衣一场，只用几个眼神和动作，便胜过数十句台词。至于新手周董、李曼，较之两影帝（周刘）双影后（巩陈）自然不及，所幸戏中表现还不算突兀，并且可圈可点。李曼属于越看越顺眼那一型，周杰伦则除了一逞“万人敌”之勇，最终下场亦会赚人眼泪。
《黄金甲》的高潮戏在“重阳夜宴”，戏中历史背景、人物设置，又与近期另一部国产大片《夜宴》颇为相似，难免让人生出比较之心。以我个人感觉，《夜宴》与《黄金甲》之别在于一虚一实，前者重写意，叙事常被卖弄噱头打断，加之舞台感十足，连动作戏都相当形式化。后者重写实，剧情丝丝入扣，虽未根除仪式化的旧疾，却因强调细节，依然真实可信。
最让人赞叹的是《黄金甲》的大场面设计，一万黄金甲的“夺宫”，金银两军的对攻，一将之勇与乱军之险，气势磅礴，动人心魄，虽然感觉这段画面色彩过于饱满，场面调度略嫌混乱，但已是华语电影迄今最经典、最大规模的冷兵器军团大战。动作导演程小东亦一改以往天马行空、万夫莫敌的绚烂武舞，转为实打，纵然死士的“仙人跳”犹如《十面埋伏》的竹林空逐，但仍用飞钩辅助。死士搏击之术更是凌厉有效，往往一招踢两敌，利落之极。还有对冷兵器的使用，重剑无锋，飞镰招诡大刀耍猛，利棍穿心，皆让人叹为观止，啧啧称奇。
情节动人，场面养眼，没有致命毛病，这个要求本不算高。可惜，真正达到这个要求的真正意义上的国产大片，我觉得只有这部《满城尽带黄金甲》。如果说影片的遗憾，除了配乐不觉太出色，就是故事太绝望，但主题却跟欲望无关。家事国事之悲，古今同理之喻，观众看后恐怕会心情沉重，难以释怀——如果一部商业大片，能让观者享受娱乐之余，还愿意去费脑回味，可算成功？如果是，我愿意为《满城尽带黄金甲》鼓吹！
满城尽带黄金甲影评（二）
第一次走进华星感觉很像我看《夜宴》的上海大光明影院，而后来黄金甲的服化，打斗场面甚至剧情竟然也和《夜宴》有点像那就属巧合了。加坐在上下两层之间的过道，有软座椅，正对着屏幕，视角也还是不错的。影片开始之前并没有预告片，广告等等，随着暗红帷幕的徐徐揭开，影片就开始了。一场期待已久的华美的视觉盛宴就此展开。故事发生在五代十国，一个兵荒马乱的年代。皇室家族内部夺权篡位，皇后跟太子同奸，太子的生母是宫廷太医的妻子也是皇帝未王时的结发夫妻，太医的女儿又与自己同母异父的亲兄弟太子乱伦。不难看出剧情借鉴了曹禺先生的《雷雨》，皇上是始乱终弃专横固执的周朴园，皇后是追求自由和爱情的繁漪，元祥是懦弱无能的周萍，元杰和元成都是皇后的亲生儿子周冲，只是这两个周冲都没有爱上蒋禅，也就是《雷雨》中的四凤，否则就是《雷雨》第二了。蒋太医是鲁贵，太医的妻子是鲁妈。删去了鲁大海而给皇后添了个和周萍差不多大的儿子，感觉不太合理，这个过会再议。
《雷雨》堪称中国话剧史上的经典，拿它改编确实是个不小的挑战。《雷雨》的故事背景是民国初期，在一个大资本家家庭内部，种种矛盾在一天之中揭露爆发，情节结构紧凑，矛盾冲突激烈，人物设置严谨。每一句台词对人物心理刻画更是细致入微。就劝母喝药这一场，每个人在话剧剧本中繁复的心里矛盾不是电影中王子们集体下跪和几句劝言所能表现的。《雷雨》里繁漪是在和四凤赌气，“您就忍一忍喝了吧！”四凤说。就因为这句话，她怎么都咽不下这口气啊，什么都要忍，我一直在忍，可凭什么你这个抢我爱人的下人也要让我忍，我受够了！还有剧中老爷要周萍给繁漪下跪劝其喝药，周萍听父亲的话跪下，繁漪突然清楚地意识到眼前这个男人是自己的儿子，即使不是亲生，母子的辈份不容置疑，而两人的感情注定不会有结果，而且一旦真相揭露那将不为世俗所容。她的心里是那么的压抑和苦闷，但又因为已经产生了难以磨灭的感情而必需承担相应的责任，她能做的除了忍还是忍。并且在这个感情失控的顶点，她选择了夺门而出，这点在电影里显然没有表现好，以至于看到劝皇后喝药这一幕的时候十分别扭，恨不能直接把这段给剪了。
还有蒋氏也就是侍萍的出场，声怕不被当作刺客，非要穿个黑衣蒙个黑面在后宫里到处走。跟皇后才见面，一开口就已泪涟涟，说“我并不是为了帮皇后，只因为我也恨那个人！”这个人恨得可是你丈夫且是一国之君，难道你就不想问问是怎么回事吗？皇后听罢露出一张慈祥懵懂的脸，然后黑衣人离开了，这点令人颇为费解。然后黑衣人被直接被押到了皇上跟前，难道深夜遇刺客也需要皇上亲自出面解决？两人相认后，蒋氏上前狠命给皇上一嘴巴，皇上竟没有生气，这合理吗？要说毕竟旧日夫妻是有感情的，皇上也不过是凡人，那么最后连自己亲生儿子都活活打死又作何解释呢？
总之因为看过且相对深入研究过《雷雨》，因此对电影模仿的要求或许是比较苛刻了。因为知道剧情，所以静观电影中如何表现剧本中的情节人物对白，总体来说电影把剧本的内容充分套用了，而且人物出场，情节设置，场面调度等都做了较为细致合理的安排，整个戏没有什么情节上的破绽，只是生搬硬套没有充分发挥《雷雨》所要表达的思想内涵。就说繁漪，把她一个普通女子的不寻常经历附加到皇后身上，摆在皇室这样一个大背景下，确实没有表现出原剧本所赋予其内心的种种苦痛挣扎孤独压抑。还有皇后和太子的乱伦，和《夜宴》有着异曲同工之妙，只是这里皇后的大儿子看上去跟太子差不多年岁，这样的乱伦欠真实。《雷雨》中的繁漪三十出头，周萍约摸二十七八，年龄相仿，因为周朴园常年在外工作，他们两个同龄人才日久生情。而电影里，作为大龄的皇后竟然勾引儿子辈的太子，这岂不是皇后的作风问题，几乎没有被同情的需要。当然影片中并没有皇后，太子及杰王子的具体年岁，只是我们通过刘烨，周杰伦两个演员所作的判断罢了。
不再拿《雷雨》和《黄金甲》作太多的对比，拿经典改编，是非出入是难免的，相信编剧的初衷并不是要把宫廷般的《雷雨》搬上荧屏，而是借用这个唯美而成功的故事而已。而且对于话剧剧本并不是大众阅读的通俗读物，如果观众没有看过《雷雨》剧本，如果看过《雷雨》剧本的人并没有深入挖掘并理解剧中的矛盾冲突和人物内心，那么《黄金甲》确实是一出不错的戏，比《夜宴》借鉴《哈姆雷特》要好的多。至少故事是复杂的，美仑美奂的大场面下是言之有物的，一味用浮华空洞来形容张艺谋的《黄金甲》的人，大概没有看过《英雄》，《十面埋伏》，还有陈凯歌的《无极》和冯小刚的《夜宴》。这次张艺谋总算完成了自我的救赎，在今年流行搞大投资大制作的商业片热潮中，他显然是最成功的。当然关于《黄金甲》的负面评论也很多，我想最显著的的欠缺是剧本，挑战经典对于编剧的要求是苛刻的，而中国独缺好编剧。只是从鼓励的角度出发，我们还是应该肯定《黄金甲》，它是那么美的，整个影片以金黄色为基调，皇上皇后的黄金甲显示了盛唐延续下来的恢弘富贵的气势。开场宫女们有节奏的梳妆打扮，后来药房里井井有条的工作场面，及最后两军攻打时整齐的口号步伐，无一不显示出了中国绵延历代的皇家风范。华美的后宫用彩色琉璃包装的窗户，柱子和金边的镶嵌，更显金光闪闪，熠熠生辉。彩色花纹图案的羊毛地毯，满城黄艳艳的菊花，包括金丝边菊花图案在轻纱布上的刺绣，还有宫女们半露半藏的酥胸。张导把尽可能多的中国元素放进了他的电影，美的楚楚动人，将为全世界的人知晓并艳羡。
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