《中国文学通论（2）》期末试题
一、填空题（每题1分，共20分）
1．中国的小剧场运动以＿爱美剧＿＿＿＿的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心是以"导演制"取代"明星制"。
2．《灭亡》中的＿杜大心＿＿＿＿是"恨"的化身，而李淑静是"爱"的化身。
3．以"淦女士"的笔名在创造社刊物上发表小说的作家是＿冯沅君＿＿＿＿。
4．对于20世纪中国文学的历史分期，以前，人们习惯于按照中国社会的发展特征将其分割为＿三＿＿个时期。
5．20世纪末叶中国文学总的大背景是"＿文革＿＿＿"。
6．曾与梅兰芳齐名，有"北欧南梅"美誉的戏剧家是＿＿欧阳予倩＿＿＿＿＿。
7．就爱情诗而言，郭沫若热烈，汪静之＿纯情＿＿＿，徐志摩欢乐，闻一多执着，李金发则充满异国情调。
8．《红岩》中的徐鹏飞、《林海雪原》中的＿座山雕＿＿＿＿、《红日》中的张灵甫，是五六十年代小说创作中最有影响的三个反面人物形象。
9．1937年8月，《文学》、《文丛》、《中流》和《译文》四家上海著名的文学刊物合并为《＿呐喊＿＿＿》。
10．"文章下乡"、"文章入伍"的口号是"＿文协＿＿＿"提出的。
11．《＿＿叔叔的故事＿＿＿》和《中国一九五七》是两部个人化的理性而深刻的反思小说。
12．在马原的小说里，回到文学本身，主要意味着回到＿叙事＿＿＿形式。
13．《乡村死亡报告》是作家＿阎连科＿＿＿＿的作品。
14．小说《＿＿河边的错误＿＿＿＿＿＿》是余华对侦探小说的戏仿。
15．代表汪曾祺小说风格的早期小说是《老鲁》和《＿鸡鸭名家＿＿＿＿＿＿》。
16．王秋赦和＿李国香＿＿＿＿是《芙蓉镇》中的两个反面形象。
17．＿余华＿＿＿早期作品大多受卡夫卡影响。
18．纯诗是法国象征主义诗人和文艺理论家＿瓦莱利＿＿＿＿提出的概念。
19．"伤痕文学"主要把人放在政治层面来思考，"反思文学"更注重对人的社会性与自然属性的思考，如对"＿人性＿＿＿"、"人的价值"、"人的生命力量"等命题的思考。
20．孙光明为救村里一个八岁的男孩而死，这一细节出自小说《＿＿＿在细雨中呼喊＿＿＿》。
二、单项选择题（每题1分，共10分）
1．中篇小说《短裤党》的作者是（ B）
A．胡也频
B．蒋光慈
C．张天翼
D．应修人
2．"同题散文"《桨声灯影里的秦淮河》的作者是（ D）
A．朱自清和郁达夫
B．俞平伯和郁达夫
C．郁达夫和徐志摩
D．朱自清和俞平伯
3．描写了浙东一带流行的古老民俗"冥婚"的作品是（ B）
A．《出嫁的前夜》
B．《菊英的出嫁》
C．《拜堂》
D．《赌徒吉顺》
4．张爱玲的散文处女作是（A ）
A．《天才梦》
B．《谈女人》
C．《更衣记》
D．《自己的文章》
5．艾青的《雪落在中国的土地上》形成了自己独特的艺术风格，这首诗发表在（C ）
A．《呼吸》
B．《诗垦地》
C．《七月》
D．《诗创作》
6．1988年被授于"《今天》文学奖"的诗人是（D ）
A．舒 婷
B．北 岛
C．顾 城
D．多 多
7．取材于中国传统戏曲《双下山》和薄迦丘《十日谈》里的两段故事的小剧场话剧是（C ）
A．《坏话一条街》
B．《哈姆雷特》
C．《思凡》
D．《我爱×××》
8．90年代"先锋"作家的总体特征是（B ）
A．游戏精神
B．叙事崇拜
C．形式主义
D．语言游戏
9．莫言小说中经常出现的人物形象是（D ）
A．我奶奶
B．我爷爷
C．我父亲
D．小男孩
10．诗人默默属于（ C）
A．朦胧诗派
B．民间写作
C．海上诗派
D．"他们"诗派
三、简答题（每题5分，共15分）
1．简要概括巴金创作由"激情小说"走向"生活小说"的变化过程。
答：巴金小说的创作过程，是一个从"激情"走向"生活"的过程，但这个发展和演变的过程，不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。（2分）
从1927年至1930年，是"激情小说"时期；从1931年至1941年是"激情小说"与"生活小说"并存的时期；从1943年至1946年，是"生活小说"时期。当然，这两类作品的界限也不是泾渭分明的，特别是在"平行发展"时期的作品，在许多方面都具有共同之处，如由《家》、《春》、《秋》组成的"激流三部曲"，一部比一部更强烈地表现出青年人的热情和愤怒，一部比一部更具有激情小说的特点。（3分）
2．老舍对市民社会的表现与批判，呈现出哪两种不同的态度？
答：对代表传统文明的老派市民，老舍一开始就是带有批判性的，但他的态度与鲁迅的猛烈甚至偏激完全不同，不但温和，而且在批判的同时常常表现出一种"失落感"。老派市民虽然可笑，但大多值得同情，都是"悲剧性"的人物，老舍在批判中注入了作者自己的情感，因而其批判并没有力量，最多也只是一种幽默；（3分）
而对受现代文明影响的洋派市民的批判则严厉和辛辣得多。无论是《离婚》中的张天真，还是《四世同堂》中的祁瑞丰，老舍采用的几乎都是十分刻薄的嘲讽手法，其鄙夷之情毫不保留地溢于言表，虽然其批判也常常是无力的，但作者宁可作"漫画式"的处理。（2分）
3．简单举例说明小说《在细雨中呼喊》表现了哪些暴力？
答：小说中表现的暴力，不再仅仅是肉体的暴力，既有两家为争自留地而械斗，因性冲动而施展性暴力，也有命运无常强加于人的死亡暴力和灾难，如曾祖父造桥失败、一场大火烧毁了"我"的家等等。（2分）
小说更集中表现的是精神暴力，如老师对学生的惩罚，扬言要罚却始终不罚，让受罚者整日处在惶惶不宁中，从而达到了自我精神处罚的目的。（2分）
小说还表现了精神暴力向肉体暴力的转化。（1分）
四、论述题（每题15分，共30分）
1．概述《茶馆》的艺术特点，并简单举例说明。
答：要点1：以三幕的构制表现了裕泰茶馆在三个时代的变化，反映出中国逐步沦为半封建半殖民地社会的历史，展现出北京半个多世纪的社会面貌，颇具"史诗"意味。（3分）
要点2：作品没有扣人心弦的故事情节，也没有集中完整的戏剧冲突，只靠地点、人物的集中和内在情绪的统一，形成了一个浑然的整体，做到了形散神聚。三幕戏，只是三个生活横断面，犹如三幅市井风俗画。（3分）
要点3：全剧共70多人，有台词的就有50多人，有名有姓的也有40余人，台词都极富个性，性格鲜明。作者根据人物在剧中的不同角色，采用了四种不同的方法分别处理：一是主要人物从始至终；二是次要人物父子相承；三是特殊人物特殊处理；四是普通人物随来随去。（举例略，5分）
要点4：语言具有北京口语的地方色彩，既生动形象，又符合人物的个性特征，对话简短，却包含丰富的内容，三言两语间便写出一个人物的性格特征，勾勒出一幅生动的人物肖像。（2分）
2．为什么说"在各种'主义'交相混合的80年代末期之后，一切叙事都像是在写实，而又都不全是写实"？请以阎连科的小说《年月日》为例进行分析概括。
答：要点1：《年月日》几乎没用什么叙事花招，以非常写实的手法，叙述了一个人与自然交战的故事，细节也极其生动，表面上看来与写实小说没有太大区别。（举例略，4分）
要点2：与一般写实小说不同的是，《年月日》抽去了具体的年月日背景，其意图很明白，作者并不想把其中的故事对应于任何一个年代，而是想让它具有超越年代的涵盖性，也就是寓言性，借以展示纵贯年月日而生生不息的一种生命形态与精神。从这意义上说它是一篇象征小说也可以。（举例略，4分）
要点3：传统写实一般都要交待前因后果、人物背景，《年月日》做到了尽可能的简约，既有词章上的简约，还体现在经验的省略，高度的凝练，斩掉了旁枝错节，只有先爷与太阳争斗的此时此刻，此情此景，先爷成为没有过往历史没有家庭和社会背景，傲然立于读者眼前的一条铮铮汉子。（举例略，5分）
五、作品赏析（25分）
描写觉慧这个"幼稚而大胆的叛徒"是《家》的重点之一，但作者却在"鸣凤之死"这一情节上不惜笔墨，倾注了自己的全副情感。这对于觉慧形象的塑造有什么作用？请通过觉慧与鸣凤形象的赏析进行说明。
答：觉慧虽然是个进步青年，但他也是一个少爷，也具有地主阶级出身的知识分子的性格弱点。他对封建家庭的反抗是最坚决最激烈的，但他并没有成熟的思想和彻底的精神，常常在反抗中流露出感伤的情绪，怀疑自己是个聂赫留朵夫，甚至对高老太爷也存有幻想。（举例略，6分）
鸣凤与梅、瑞珏都是具有梅花一样美好而高洁的女性形象，她们都在封建家庭中"受苦、挣扎而最终不免灭亡"。（举例略，6分）
觉慧爱鸣凤，又因鸣凤不是"小姐"而遗憾，他想以少爷的身份来保护鸣凤，但又不能真正地给她自由和解放，当鸣凤因反抗自己被当作礼物的命运而自杀后，觉慧对高老太爷的幻想破灭了，并终于导致了他与高老太爷的直接冲突。（4分）
因此，作者在"鸣凤之死"这一情节上不惜笔墨，一方面是为了从侧面表现觉慧的"幼稚"与性格弱点，另一方面正是要让"鸣凤之死"使觉慧觉醒，使其"幼稚"的形象变得成熟饱满。（4分）
论述完整、举例恰当，逻辑清晰、文从字顺（5分）
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