问 题 集 锦责任教师 李蕾
1．晚清四大谴责小说是《孽海花》和
《官场现形记》、《二 十年目睹之怪现状》、《老残游记》）。
2．晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、 《老残游记》和《孽海花》的作者是李伯元和
吴趼人、刘鹗、曾朴
3．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和
俞平伯、杨振声、叶绍钧等。
4．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文和
彭家煌、许杰、蹇先艾等
5．鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和
阿Q 、闰 土、祥林嫂
6．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。 其中，主要有
《风波》、《阿Q 正传》、《故乡》
7．在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和
陈独秀、鲁迅、周作人
8．发表于1917 年1 月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是
胡适
9．《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的
周作人
10．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是
王统照
11．体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格 参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是
祥林嫂
12．在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式 的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受著作假的困难。”这人是
郭沫若
13．30 年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作 的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有
《屐痕处处》）等
14．1919 年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了
新潮社
15．叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928 年的
《倪焕之》
16．文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞 平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指
许地山
17．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的
胡适
18．1921 年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是
郭沫若
19．被闻一多先生赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是
田间
20．中国新文学史上第一部个人诗集是
《女神》
21．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是
刘半农
22．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是
徐玉诺
23．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的
冰心
24．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是
宗白华
25．湖畔诗社的主要诗人有
应修人、汪静之、冯雪峰、潘漠华
26．湖畔诗社先后出版的诗合集主要有
《湖畔》、《春的歌集》）等
27．湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有
《蕙的风》、《寂寞的国》）等
28．小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有
冰心体、繁星体、春水体等。
29．“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是
《蚕马》
30．新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是
蒋光慈《新梦》
31．在普罗诗歌方面，继郭沫若、蒋光慈之后的重要诗人是
殷夫
32．中国诗歌会的主要诗人有蒲风、王亚平、温流和
杨骚
33．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里 埋葬。”出自
《三代》
34．郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有
《沉沦》、《南迁》、《迟桂花》）等
35．30 年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是
何其芳
36．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是
《野草》
37．以一人之力，持续40 载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7 年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是
梁实秋
38．受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是
胡适
39．1929 年11 月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、 郑伯奇等人发起成立的
上海艺术剧社
40．田汉1920 年创作完成的第一部剧本是
《梵峨嶙和蔷薇》
41．代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志著作家创作进入到第二阶段的作品是创作于1929 年的
《名优之死》
42．洪深在20 年代创作的代表作是
《五奎桥》
43．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934 年 7 月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是
巴金
44．1923 年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925 年的
《压迫》
45．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是
《上海屋檐下》
46．1921 年7 月，西谛在《评论之评论》第 1 卷第4 期发表 《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即
郑振铎
47．蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的
《少年漂泊者》
48．废名的第一部长篇是
《桥》
49．被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是
穆时英
50．反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生 活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是
李劼人
51．“七月派”中最优秀的小说家是
路翎
52．确立冯沅君新文学史地位的主要是小说集
《卷葹》
53．有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是
庐隐
54．奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925 年1 月10 日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的
《酒后》
55．1930 年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了小说
《韦护》
56．以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是
《结婚十年》
57．“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是
梅娘
58．“鸳鸯蝴蝶派”时期言情小说的代表作品是徐枕亚的
《玉梨魂》
59．被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的
《江湖奇侠传》
60．张恨水在40 年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和
《五子登科》
61．蒋光慈、洪灵菲、林伯修、戴平万，以及钱杏邨属于
普罗诗派
62．普罗诗歌的拓荒者是
蒋光慈
63．在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响， 基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理 的青年作家。主要有
张资平、藤固、叶灵凤
64．张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有
《木马》、《她怅望着祖国的天野》、《梅岭之春》）等。
65．五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和
创造社小说家群、《新潮》小说家群、乡土文学作家群等。
66．叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有
《潘先生在难中》等。
67．许地山的小说，带有浓郁的异域色彩，其中，以缅甸、印度和南洋为背景的主要有《醍醐天女》和
《命命鸟》、《商人 妇》、《缀网劳蛛》）等。
68．废名的小说，对现实的苦痛有着超越的意趣，往往有一种淡淡的禅味。主要有
《桃园》、《竹林的故事》、《浣衣母》 等。
69．19 世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革 命”的主要有黄遵宪和
梁启超、谭嗣同、夏僧佑等
70．冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和
《帷幔》、《吹箫人的故事》、《蚕马》）等。
71．1923 年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、 林徽音和
梁启超、徐志摩、丁西林等。
72．后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有
饶孟侃、陈梦家等。
73．与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的
王独清、穆木天、冯乃超等。
74．《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的 摇篮，其作者除鲁迅外，还有
陈独秀、李大钊、钱玄同、刘半农等。
75．周作人著名的“三礼赞”是指
《娼女礼赞》、《哑吧礼赞》、《麻醉礼赞》）。
76．诗歌合集《汉园集》的作者是
何其芳、卞之琳、李广田
77．中国现代戏剧的三大奠基人通常是指
田汉、欧阳予倩、洪深
78．30 年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》， 即
《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。
79．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作 品，主要有
《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》）等。
80．阿英的“南明史剧系列”主要有
《碧血花》、《海国英雄》、《杨娥传》）等。
81．40 年代的“太平天国史剧”系列主要有
《金田村》、《李 秀成之死》、《忠王李秀成》）等。
82．郭沫若的“战国史剧”系列主要有
《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》等。
83．郭沫若从1941 年12 月至1943 年3 月，一年零三个月间 连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是
《孔雀胆》、《南冠草》
84．所谓两个社团三个刊物一起，以鼓吹革命文学为共同目标， 掀起了一场颇有声势的“无产阶级文学”倡导运动。是指太阳社、创造社和
《太阳月刊》、《创造月刊》、《文化批判》）等
85．“革命小说”作家群，其主要作家有
蒋光慈、洪灵菲、阳翰笙等。
86．与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有
洪灵菲的《流亡三部曲》、华汉的《地泉》三部曲）等。
87．被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和
柔石、冯铿、殷夫
88．左翼文学的后起之秀主要有
张天翼、沙汀、艾芜
89．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有
《代理县长》、《兽道》、《在祠堂 里》等。
90．茅盾的“《蚀》三部曲”是指
《幻灭》、《动摇》、《追 求》
91．茅盾的“农村三部曲”是指
《春蚕》、《秋收》、《残 冬》
92.同时获得1951 年度斯大林文学奖的小说是
《暴风骤雨》、《太阳照在桑干河上》
93.1921年成为新文学发展史上的重要年头的主要原因有哪些？
A．文学研究会和创造社两大新文学社团成立，新文学的声势大振。《小说月报》由沈雁冰担任主编，从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物。
B．这一年出版了郁达夫小说集《沉沦》、郭沫若诗集《女神》（以及汪敬熙小说集《雪夜》、俞平伯诗集《冬夜》）等。沈雁冰关于小说创作的评论和理论探讨，对小说的发展也起了重要作用。（说出两部作品集及沈雁冰即可）
C．这一年涌现出了郁达夫、叶绍钧、冰心（以及庐隐、王统照、落华生（许地山）、王鲁彦、许杰、郑振铎、彭家煌、蹇先艾、凌淑华、冯沅君、蹇先艾、台静农、张资平、郑伯奇）等有影响的小说家。
94．闻一多在《诗镌》第七期上发表了诗论《诗的格律》，提出了著名的“三美”主张。请简要说明闻一多“三美”主张的主要内容。
A．“音乐美”主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。
B．“绘画美”是诗的用词要做到有画面有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。
C．“建筑美”主要是指从诗的整体外形上看，节与节、行与行之间要匀称均齐。
95.徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系？
A．徐志摩的诗歌在内容上大致分为三类：一是对理想的追求；二是对现实的不满；三是对爱情的歌唱。
B．这三类诗歌创作是相互关联的。对于理想的热烈追求是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂。
C．对现实的不满是因为理想得不到实现，而对爱情的歌唱，又多半是借情诗表达自己的理想。
96．1949年以前的周作人散文创作可以分为三个时期。1918—1927年可以看作前期。请简要说明周作人这一时期散文创作的主要特点和收获（各举一例即可）。
A．有一部分属于新文学理论建设的文章，如《人的文学》、《论小诗》、《美文》等。
B．大部分是杂文，既有批判揭露性的，也有与“现代评论派”进行交锋的，如《碰伤》、《我们的闲话（二十六）》、《拜脚商兑》、《上下身》、《“先进国之妇女”》、《奴才礼赞》、《传单抄本》等。
C．记叙抒情类的小品散文出现稍晚，彻底破除了“美文不能用白话”的迷信，且名篇甚多，如《故乡的野菜》、《苍蝇》、《乌篷船》、《谈酒》、《初恋》、《山中杂信》等。
97.请从文体和文体特征两个角度，简要说明鲁迅在散文创作领域举足轻重的地位。
A．从散文文体的角度来看，鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖。
B．从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果。
98．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处？
A．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上，构建了“艺术家”和“漂泊者”两组形象系列。
B．田汉早期剧作中的“艺术家”大多是歌女、乐师、诗人、作家或学生、编辑、画家、演员，这既与作者熟悉的生活经历有关，更在于作者借助这些来倾注自己的理想，这些人物大都年轻、正直、善良，怀抱理想、热爱艺术、追求真诚的爱，但又孤独、受社会压迫，生活与爱情遭受磨难。
C．而另一类浪迹天涯的“漂泊者”，成为剧作探求人生的哲理与诗意的表现的载体，增添了作品感伤性的历史内涵和美学价值。
99．《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。
A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。
B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发出“赤裸裸的自我”，美丑杂陈，正误皆现。
100．赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了一种评书体的现代小说形式，其主要特点是什么？
A．在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下，保留了情节连贯性与完整性的特点，对传统小说以及说唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化，比较好地适应了广大农村民众的阅读欣赏习惯。
B．将描写情景融化在叙述故事中，在故事情节中展现人物性格，少有心理描写；叙事风格明快，简约。
C．小说的语言是在北方农民口语的基础上加工提炼而成，质朴明快、简洁生动且富于幽默感。
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