试题类型：
1.判断题：2’*20
2.单项选择题：2’*5
3.简答题：15’*3
4.论述题：20’*1
期末复习题
判断题
（ ）1．古罗马著名演说家和美学家孟德斯鸠继承了苏格拉底关于美取决于功用的美学观点，他认为有用的事物就是美的事物，并把这种观点运用到动、植物和艺术中 。
（ ）2．“新艺术”运动在设计上虽然主张形式与功能的完美结合，但始终是一场折衷主义的装饰设计的运动。
（ ）3．康干以后，出现批判色彩的写实主义，叶燮的《原诗》、邹一桂的《小山画谱》。出现写实色彩的《红楼梦》、《金瓶梅》等。
（ ）4．先秦时期理论上较为突出的成就就是设计典籍《园冶》的出现。
（ ）5．古罗马的美学家认为，美是形式，倾向于把形式作为美与艺术的本质。
（ ）6．形式是美与艺术内在的表征方式，它与艺术本性发生深刻的关联，从而揭示出艺术与美的存在，所以形式也具有独特的审美价值
（ ）7．均衡则是将对立要素调和一致，构成完整的整体，给人一种丰富和稳健的审美感受。
（ ）8．实用功能是通过设计物和人之间的物质和能量的交换，直接满足人的某种物质需要，也称之为物质功能。
（ ）9．文艺复兴时期设计上追求的庄严、含蓄和均衡的艺术效果，不仅具有永恒的魅力，也为后来巴洛克、洛可可风格的设计的成熟提供了进一步精雕细琢的条件。
（ ）10．法国古典主义是法国理性主义哲学的体现。
（ ）11．设计学与艺术学的最大区别在于设计学注重对实用的要求，所以设计学的研究离不开技术和艺术两个方面的内容，而艺术学的研究对象主要是艺术。
（ ）12．人类生产的材料有着独特的体系和发展。“循石造型”是中国古代很早就有的一种设计思维观念。
（ ）13．老庄思想被宋朝的美学家们继承和发展起来，比较典型的命题是“文质彬彬”，讲究的是文和质的适中的配合，对于设计品来说审美外观已经和实用功能同样重要。
（ ）14．60年代在美国盛行的孔版印刷技术的兴起，是艺术设计商业化的条件之一。
（ ）15．几何纹时期，又称东方期，把动物、人及几何图案同时画在陶器上，是把东方（即埃及）的文明更精准而技巧地表现在陶作上。
（ ）16．古风时期（公元前1200至公元前800年），又称古典期，把动物、人及几何图案同时画在陶器上，是把东方（即埃及）的文明更精准而技巧地表现在陶作上。
（ ）17．陶器的出现是古代设计艺术发展的一大飞跃。
（ ）18．人性化是设计发展的重要趋势。
（ ）19．人坐在太师椅上的感觉是身体引伸向上的力，呈现出或端庄、或威严的精神状态。
（ ）20．中国的盆景将人们心中的自然建造于方寸之地，与其说是造景，不如说是造中国人的精神情怀。
（ ）21．中国设计讲究“制器尚象”，在中国民间艺术中，某种形象的特定组合、寓意表达、应用都是世代传承下来的。
（ ）22．佐藤晃一是一名著名的日本工业设计师。
（ ）23．手工艺时期的设计美学是指从设计的萌芽时期到人们在使用机器进行生产之前的这段时期的设计美学。
（ ）24．古希腊、罗马时期的艺术和设计是西方设计艺术的源头，现在西方设计许多观念的形成与那时的美学有千丝万缕的联系。
（ ）25．南齐画家谢灵运在《古画品录》中提出六法论，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”等创作原则。
（ ）26．魏晋时期是中国古典美学的民族特色与文学艺术相结合的关键时期，是中国古典美学发展史上具有历史意义的转折点。
（ ）27．后现代设计是相对于现代设计提出的，其主旨是为了否定现代主义设计美学的思想。
（ ）28．法国新古典主义是法国感性主义哲学的体现。
（ ）29．斯堪的纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简洁享誉世界，反对过分装饰，尊重传统，欣赏材料的自然属性。
（ ）30．贝伦斯认为“什么都是艺术，人人都是艺术家”。
（ ）31．设计美学学科的产生有两个基础，一是现实基础，二是理论基础。
（ ）32．宋代提倡“平淡天然的美”，以黄庭坚、苏询、陆羽为代表。
（ ）33．西班牙的建筑师柯布西耶所设计的巴特罗公寓和米拉公寓是“新艺术”运动有机形态和曲线风格发展到最极端化的代表作品。
（ ）34．1923年赖特提出以“住房就是居住的机器”为宣言的“机器美学”理论。
（ ）35．文艺复兴是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的一个时期，这个时期可谓是欧洲文化继古希腊以后的第二个高峰。
（ ）36．《园冶》是我国最早的工艺著作，也是世界上最早的科技文献，成书于春秋末期（公元前770—前476年）。
（ ）37．夏商周时代是青铜的时代。
（ ）38．设计美学教育是设计教育不可分割的一部分，它是设计教育、艺术教育与美学教育发展到一定阶段交叉的结果。
（ ）39．按照郭沫若对青铜器的说法，青铜器经历了以下三个阶段：人化——神化——礼化。
（ ）40．《考工记》是我国最早的工艺著作，也是世界上最早的科技文献。
（ ）41．1991年，包豪斯设计学院在德国成立。
（ ）42．“质胜文则野，文胜质则史”体现了内容与形式的统一。
（ ）43．明清之际的王国维认为，“情者，可以贯金石，动鬼神”，“凡情之至者，其文未有不至者也”。
（ ）44．循石造型是欧洲古代很早就有的一种设计思维观念。
（ ）45．瓷器的出现是新石器时代的主要特征之一。
（ ）46．庄子的美学从他的“仁”学出发，总结、概括和发展了单穆公、史伯、伍举、子产、季札等人已经论及的“五味”、“ 五色”、“ 五声”的美，并论述了美与善的关系、审美与艺术的社会作用等问题，把美学与伦理学联系起来。
（ ）47．实用功能是通过设计物和人之间的物质和能量的交换，直接满足人的某种物质需要，也称之为物质功能。
（ ）48．1969年意大利扎诺塔家具公司推出的袋椅，由装有塑料小球的袋子构成，曾风行一时。
（ ）49．现代技术出自于手工技术，它是以科学为基础，与科学技术结合统一是其最根本的特征。
（ ）50．哲学家歌德被认为是西方设计美学思想的鼻祖，他论述了美和效用的关系问题对设计产生了较大影响。
（ ）51．设计美学学科的产生有两个基础，一是现实基础，二是理论基础。
（ ）52．亚里士多德认为美的艺术是“模仿的艺术”，更加直接的把美归结为事物外形的“有序”与“整体”。提出 “四因说”，在艺术设计上也颇有影响。
（ ）53．秘色瓷是在综合东汉以来的绿釉和黄釉陶的基础上，又引进波斯蓝釉技术创烧而成的。
（ ）54．巴洛克艺术是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。
（ ）55．从园林的艺术元素上看，中国园林讲究的“造境”，按照人的情感把自然元素重新组合。
（ ）56．功能美是依附于产品的功能而存在，不可脱离其功能随心所欲的追求纯粹的形式美感。
（ ）57．宋代文人美学的纯朴淡雅追求对宋代瓷器产生了相当大的影响。
（ ）58．中国设计讲究天人合一的精神气质和喻物于形的形象特征。无论是陶器、玉器还是家具的设计都与中国哲学中的“和”的思想有着不可分割的联系。
（ ）59．审美功能是指事物的内在和外在形式唤起的人们的审美感受，满足人们的审美需求，是设计物与人之间相互关系的高级精神功能因素。
（ ）60．西方的“艺术”即英文的“ART”， 原义是指相对于“自然造化”的“人工技艺”， 泛指各种用手工制作的艺术品以及音乐、文学、戏剧等。
1.×2.√3.√4.×5.×
6.√7.√8.√9.√10.×
11.√12.√13.×14.×15.√
16.×17.√18.√19.√20.√
21.√22.×23.√24.√25.×
26.√27.√28.×29.√30.×
31.√32.×33.×34.×35.√
36.×37.√38.√39.×40.√
41.×42.√43.×44.×45.×
46.√47.√48.√49.√50.×
51.√52.√53.×54.√55.√
56.√57.√58.√59.√60.√
单项选择题
1．格罗皮乌斯是（ ）的精神领袖。它的兴衰与格罗皮乌斯有着极其密切的关系，其发展也体现了格罗皮乌斯个人设计思想以及设计教育理念的转变和发展。
A．包豪斯 B．乌尔姆 C．鲁特
2．（ ）是劳动的物化形态，它是人类创造的第一种美的形态。
A、材料美 B、技术美 C、功能美
3．在底色上用黑色块或黑线条作画的作陶方式与作品——（ ），成为古希腊陶器的最大特色。
A、黑陶 B、彩绘 C、黑绘
4．（ ）主要运用心理学分析方法探讨美的本质问题和审美的趣味的标准两个问题。
A. 亚里斯多德 B．康德 C．休谟
5．（ ）特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，又被称为男性柱式。
A、伊奥尼亚柱式 B、多立克柱式 C、科林斯柱式
6．格罗皮乌斯的“艺术与技术新的统一”，（ ）的“少就是多”，都是在理性主义的指导下，体现了强烈的技术美学的观点。
A．希金斯 B．莫里斯 C．米斯
7．（ ）柱的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，由于曲线明显，又被称为女性柱式。
A. 伊奥尼亚 B．科林斯 C．多利克
8．（ ）美学认为感性美的形式归根到底是有规律的，艺术符合这些规律才能达到美的标准。
A. 孟德斯鸠 B．奥古斯丁 C．柏拉图
9．著名（ ）设计师克兰特于1933年设计的躺椅，通过采用不上油漆的暖色木材和不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计风格。
A．丹麦 B．美国 C．德国
10．老子（ ）中说法论证了功能与器物之间的关系，“三十辐共一毂，当其无，有车之用，埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”
A．《道德经》 B．《逍遥游》 C．《梦蝶》
11．（ ）是设计美学的核心，因为它涉及到产品设计的关键，即价值取向和合目的性。
A、功能美 B、外观美 C、材质美
12．苏格拉底的弟子柏拉图也坚持“（ ）”的观点。
A. 材料美 B．功能美 C．有用即美
13．（ ）属于仰韶文化庙底沟型。
A、彩陶花瓣纹高足盆 B、黑陶五金斗笠碗 C、唐三彩
14．（ ）的出现是古代设计艺术发展的一大飞跃。
A. 铜器 B．陶器 C．铁器
15．（ ）的设计作品中可以看出，其设计风格虽然受到包豪斯和柯布西埃的影响，但这并不影响他对日本本土文化的热衷。
A．原研哉 B．三宅一生 C．柳宗理
参考答案：
1.A 2.B 3.C 4.C 5.B
6.C 7.A 8.B 9.A 10.A
11.A 12.C 13.A 14.B 15.C
简答题
1.形式美
2.中国传统色彩观的特征
3.包豪斯的设计思想
4.新古典主义的特点及建筑特征
5.功能与美在产品设计中，体现在哪几个方面
6.形式美的内容。
参考答案：
略。
论述题
中国绘画色彩与西方绘画色彩特点
魏晋时期设计的简约、超俗之美。
产品设计中功能与美的关系。
宋代哲学特征。
中国传统设计美学观念的具体体现。
参考答案：
略。
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