《名人传》是法国著名作家罗曼·罗兰的作品，此书包括《贝多芬传》《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》三部传记。我在阅读这部著作时，由始至终都是怀著一种谦虚的学习态度，因为我觉得在罗曼·罗兰笔下的三位家喻户晓的名人所具有的精神品质，都是我们现代人所欠缺的，也是当今社会每个人不可缺少的基本素质之一。
三位艺术家，一位是音乐家，一位是雕塑家，一位是文学家。他们虽说干著不同的职业，环境也不同，但是他们都是在各自行业内的佼佼者，他们把整个生命和全部精力都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。罗曼·罗兰紧紧地把握这三位艺术家的共同之处，著力刻画他们在忧患困顿的人生路途上历尽苦难与颠踬而不改初衷的心路历程，凸显他们崇高的人格、博爱的情感和广阔的胸襟，从而为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。
谈起《名人传》，意大利雕塑家米开朗琪罗的人生绝对是当时的时代状况的缩影。他出生于佛罗伦萨的一个市民家庭，从小接受贵族教育，有很高的文化素养和艺术功底，但是他在精神上却比贝多芬更受折磨，承受了更大的压力。然而他比起同时代的艺术家，他不满足于宗教艺术，更是追求表现尊严与意志。他是文艺复兴时代的“巨人”之一，就像中国的“五四运动”一样，打破了人们的封建思想，在黑暗中寻求新出路，然而这就决定了他终生为理想无法实现而痛苦的悲惨命运。
俗话说，精神上的伤害比肉体上的伤害更痛苦。俄国小说家列夫·托尔斯泰就好比中国的鲁迅，用文字来揭露当时社会的黑暗，企图让人们改变固步自守的思想。而他也很清楚地认识到每个人都不是完美的，每个人都会有缺陷。就像他在《战争与和平》里所说的：“每个人都会有缺陷，就像被上帝咬过的苹果，有的人缺陷比较大，正是因为上帝特别喜欢他（她）的芬芳。”而这句话让很多人对生活重新充满了希望，列夫·托尔斯泰的这句话就犹如沙漠中的一泓甘露，滋润了许多濒临干涸的心灵。
而我觉得，《名人传》中最有感触的还是《贝多芬传》。贝多芬是德国最伟大的音乐家之一，被尊称为“乐圣”，贝多芬在28岁时听力开始减弱，晚年失聪。贝多芬从小就酷爱音乐，有很高的音乐天赋，但是命运却无情地摧残了贝多芬的听力。对于一个热爱音乐的人来说，失去听力就等于失去了一切，就好像鱼儿离开了水。面对突如其来的打击，贝多芬不向命运屈服，而是选择以积极乐观的人生态度去对待一切困难。就正如贝多芬自己所说的：“扼住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服。”失聪后，他拿一根木棒叼在嘴里，让木棒接触钢琴来感知声音，他的很多经典著作都是在失聪后所创作的。可以说，是音乐让他坚强地活著。
三位不平常的名人，在个人成就方面有著异曲同工之妙。成功的背后有著一个个鲜为人知的心路历程，蕴藏著一个个悲惨的身世、无数的坎坷以及曲折的命运。他们在逆境中成长，在逆境中磨炼意志，为以后的成功打下了坚实的人生基础。俗话说得好：“行如逆水行舟，不进则退。”假如当初他们向命运低头，那么他们能做的也只是任天由命，绝不可能有现在的成就。
读完《名人传》这本书，让我受益匪浅，也让我陷入了深深的思考中。生活在衣食无忧的现代化社会的我们，生活比以前富有了，但是我们年轻一代的意志力，那种老一辈的坚持不懈，不怕吃苦的优良传统却被我们抛到了九霄云外去了。
至今我还清楚地记得：上海一小女孩吴怡铮，因医疗事故双目失明，对于一个正处于对新鲜事物充满好奇的小孩来说，双目失明无疑使她的生活失去色彩，对于她来说也是一个遗憾。但是，这些困难并没有使铮铮屈服，她没有放弃生活，而是很乐观地面对一切常人难以容忍的困难。铮铮从小酷爱音乐，音乐是她生命中不可或缺的一部分，她用音乐来讲述自己的心声，用音乐来发泄自己的情绪……音乐就像是铮铮的一个形影不离的好朋友，是音乐让她的生活变得丰富多彩。她在一个电视台节目中演唱了一首《天亮了》让全场潸然泪下，感慨万千。在舞台上铮铮忘我地唱著，在那一刹那，我觉得一切的一切在她面前都是那么地微不足道……我想，上帝在关上一扇门的同时，也会为她打开另一扇窗。她那发自内心的天籁般的声音，滋润了每一个人的心灵。一曲终了，掌声经久不息，谁也没想到在一个弱小的身躯里竟能够发出如此感人肺腑的歌谣。铮铮是我们学习的榜样，我们应该学习她的那种对生活充满希望，坚持不懈，永不放弃的精神。
海明威曾说过：“一个人并不是生来要给打败的。你尽可以消灭他，可就是打不败他。”生活中不如意的事情十有八九，但是，没有什么困难是我们克服不了的。我们比贝多芬、米开朗琪罗、列夫·托尔斯泰的条件、环境更优越，他们能干的事，我们为什么不能！世上无难事，只怕有心人。只要我们肯努力，遇到困难保持积极乐观的人生态度，没有什么是不可能的！
名人传2000字读后感（二）
二十世纪初罗曼罗兰的《名人传》里不时有这样的语句，现在读来仍让人醍醐灌顶，作者在书的开头就说出来著书的目的：“让分散在世界各地处在悲苦中的人民在生命中能有丝自由呼吸的时间”。贯彻贝多芬、米开朗琪罗、托尔斯泰三位艺术巨匠的人生，无不是年少成名，中年迷惑，晚年誉满天下。当然，连接他们一生自始至终的，是对崇高理想的执著追求，悲苦而孤独，让后来的孤独的大众从内心的乌云缝隙中看到些许灯光。
贝多芬出生于1770年。有一个酗酒切被虚荣心击昏了头脑的父亲，为了炫耀儿子的音乐天赋，父亲要求贝多芬很小的时候起每天就得练习几个小时的小提琴，甚至不惜动用武力。贝多芬很小就得为物质生活操心，在他17岁的时候，他的母亲去世，他不得不成为一家之主，领取了父亲的养老金——政府担心一个酗酒的父亲会在女主人去世后毁掉这个家庭。
悲惨的童年使贝多芬感觉“生活不是闹著玩的，充满了苦难”。如果一个男人从家庭生活中得不到温暖，从父亲那里没有感受到榜样的力量，那么他会追求社会生活中的伟大。
席卷欧洲的法国大革命随后爆发，比贝多芬大一岁的拿破仑横空出世。拿破仑的英雄事迹填充了贝多芬心目中伟大的空缺，《英雄交响曲：波拿巴》《第五交响曲》在这个时期创作完成。贝多芬的音乐充满“可怕的力量，任性的情绪和易怒的气质”，因为，虽然贝多芬的生命充满了病痛的折磨，爱情的缺失，亲人的关怀，但贝多芬清晰的认识到自己的力量，这种力量，来自于根深蒂固的善良，“我拒绝承认，除了善良，还有什么高人一等的标志”，只有内心真正强大的人才能真正从生活的艰辛中体会到快乐。
如果一个人出尔反尔，又过于软弱，一生都走在履行自己的诺言的路上，为了躲避多数想象出的恐惧，半夜会卷铺盖卷逃亡，这样的人会取得怎样的成就?
“一个伟人的可悲缺点，是面对随意生杀予夺的物质暴力，处于怯弱，为使艺术梦想的生命得以保全，竟向凶残低头。”米开朗琪罗自幼见识到人生的残暴与精神的孤独，因此他选择孤独，而比孤独更可怕的是他无法和自己相处，总是自我否定、自我较劲、自我摧毁。所有这些，注定了米开朗琪罗一生的悲剧。
就他对恐惧的态度，谎称惶恐，同时为自己的恐惧羞愧欲死，意识到自己是缺乏意志力，性情软弱的人。他一生不断在承诺，不断在逃避，因为追求完美，他的承诺需要完成的周期总是很长，怯弱的天性又总是让这个周期没有期限。承诺无法完成，他又害怕主家的追责，有时不得不答应主家增加的新的要求，还落得要自费完成的地步。为了活著，他拍法官的马屁，不惜与最好的朋友断交，做政治墙头的上一颗随风草。沉湎于自己的激情和信仰，痛恨同样伟大的达芬奇，说达芬奇是“做了铜马模子却没铸成铜马的人，还在半路停下来，好不知羞”。他没有一天不在工作，整天沉湎于自己的计划，又无法与别人分享荣誉，事必躬亲，不时病倒，深刻的体会到健康和梦想在苦役般的生活中日益衰竭，反观自己精力充沛的时候并没有完成很多作品，不断指责自己。
家庭方面，米开朗琪罗支撑了全家的开支，确切的说，是他父亲的家庭—他没有结婚。全家都指望著他活著，“对他过度盘剥，拼命压榨”，为了消除父亲对钱的事情的焦虑，他一面给父亲钱，一面鼓励他。兄弟们盘剥他，他因为骄傲，从不拒绝，任凭他们折腾。但听说兄弟们在家虐待父亲时，“他恨不得杀死他们”，分别给每个兄弟写信声讨他们。几个兄弟去世后，他把亲情寄托在侄儿侄女身上，履行父辈的责任。
《名人传》给我们展现的米开朗琪罗就是我们身边的人，他心里有美的渴望，善良而软弱，是生活中毫不起眼的人，分散在各个角落，过简单普通的生活，默默体会生活的方方面面，构成这错综复杂的社会。通过了解米开朗琪罗的生平，让后人在某个时间感觉到，“原来我不独行”。
读大学时，托尔斯泰对老师教的知识嗤之以鼻，沉迷于卢梭的学说。分析成瘾
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